Dead SS Prison Guard Floating in _1[Germany,Dachau,Canal ) este o fotografie alb-negru de corespondentul de război american Lee Miller , făcută în aprilie 1945 lângă lagărul de concentrare de la Dachau [2] [3] .
În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, fostul model și artist suprarealist a devenit corespondent de război al editurii Condé Nast , lucrând pentru revista Vogue . În special, ea a filmat eliberarea lagărelor de la Dachau și Auschwitz . Multe dintre fotografiile ei au fost ulterior incluse de fiul ei Anthony Penrose în cartea Războiul lui Lee Miller . Stilul muncii ei militare a fost diferit de al altor colegi, care au filmat adesea într-o manieră documentară, acuzatoare, dramatică, patetică. Pentru ea, era mai tipic să lucreze într-o „manieră ușor detașată, uneori ușor ironică” [5] . Fotografiile ei sunt marcate de un sentiment de „seninătate” externă, de soluții compoziționale gândite, dar șocant și privitorul, precum fotojurnaliştii militari mai tradiționali [6] .
În ceea ce privește participarea ei la filmările din 1945 de la Dachau, ea a spus că au lăsat o impresie de neșters pe viață: „Duhoarea lui Dachau a rămas în nările mele pentru totdeauna” [3] [4] . Ea și-a amintit, de asemenea, că atunci când vizitau lagărele de concentrare, însoțitorii ei au fost imediat loviți de absența păsărilor și animalelor, ceea ce a fost considerat un semn rău. Ulterior, ei au găsit în mod neașteptat cadavrele SS-ului uciși, care au fost „bătuți până la moarte sau sugrumați” (vezi masacrul de la Dachau ). În fotografia ei, un gardian al lagărului de morți, care a murit de o moarte violentă, este îmbrăcat într-o jachetă de piele SS; este scufundat în apă pe partea stângă și plutește încet odată cu curgerea. Lovitura a fost făcută de sus, într-un unghi neobișnuit, ceea ce poate fi explicat prin faptul că Miller a luat-o din singurul loc posibil. În plus, criticul de artă Carol King a sugerat că poate autorul a dorit să transmită spectatorului următoarea idee: „nu totul în realitate este așa cum ni se pare” [4] . Lumina soarelui se reflectă în apă, ceea ce pare să fie intenția. Jumătatea inferioară a cadavrului nu este în cadru, partea din față a trunchiului este ascunsă de apă întunecată. Încă nu are semne de degradare, ceea ce indică o moarte recentă. Apa este calmă, de-a lungul malului canalului crește verdeața [2] . Dacă nu ar fi fost mortul, ar fi o imagine complet diferită. Potrivit autorilor publicației „Fotografie. Istoria lumii” această fotografie evocă sentimente asociate cu „filantropia și inumanitatea”. „Inamicul” este într-un mod neobișnuit: un ucis cineva apropiat, iubit. Impresia privitorului este sporită de dualitatea imaginii: tinerețea celor uciși și sentimentul de „liniște” al scenei [3] . Istoricul fotografiei Val Williams a remarcat că fotografia are o „frumusețe întunecată a morții” care este în contradicție cu imaginea idilică a naturii. După ce a analizat fotografia, a ajuns la următoarele concluzii:
Și înțelegem că avem în fața noastră un simbol al poluării conștiinței europene, a cărei întruchipare au fost lagărele de concentrare naziste. După ce a dat întâmplător de cadavru, Miller a încercat să construiască compoziția cât mai atent posibil. Ea a tras în unghi, subliniind liniile paralele ale brațului și malul canalului și acordând atenție strălucirii soarelui asupra ondulațiilor apei. Astfel de detalii sporesc impresia generală și transformă imaginea într-o imagine grozavă a unei scene urâte [7] .
Carol King a remarcat că în imagine, în care cadavrul unui bărbat își privește „pașnic” „mormântul apos”, nu totul este clar, iar autorul prezintă un fel de „joc” cu sentimentele privitorului. Oricum ar fi, este absolut necesar să se țină cont de contextul istoric al creării unei fotografii care arată o persoană ucisă legată de Holocaust. Acest lucru s-a reflectat în indignarea lui Miller, „dezgustul” ei: „A fotografiat mai mulți gardieni uciși de soldați sau prizonieri, ceea ce putea fi echivalat cu răzbunare sau doar pedeapsă” [4] .