Nada (film)
| Nada | |
|---|---|
| Nada | |
| Gen | Thriller politic criminal |
| Producător | Claude Chabrol |
| Producător | Andre Genoves |
| Bazat | Grupul „Nada” [d] |
| scenarist _ |
Claude Chabrol Jean-Patrick Manchette (roman) |
| cu _ |
Fabio Testi Michel Aumont Maurice Garrel |
| Operator | Jean Rabier |
| Compozitor | Pierre Jansen |
| Companie de film | Les Films de La Boetie, Film internațional italian (Roma) |
| Durată | 133 de minute |
| Țară |
Franța Italia |
| Limba | limba franceza |
| An | 1974 |
| IMDb | ID 0071890 |
Nada ( franceză Nada ) este un film franco-italian regizat de Claude Chabrol , lansat în 1974 . Scenariul filmului a fost scris de Claude Chabrol, pe baza romanului Nada de Jean-Patrick Manchette .
Plot
Un grup slab organizat și prost pregătit de cinci băieți europeni nemulțumiți, de stânga-anarhiști, decid să-l răpească pe ambasadorul SUA la Paris. În urma urmăririi ambasadorului, membrii grupului află că cel mai bun loc pentru răpire este un bordel de elită, pe care ambasadorul îl vizitează săptămânal la aceleași ore.
Teroriștii reușesc să neutralizeze gărzile ambasadorului de la marinarii americani, să-l scoată pe ambasador din brațele unei frumuseți goale și să-l scoată în stradă. Acolo se angajează într-o luptă cu polițiștii care au venit în ajutor, ucigându-l pe unul dintre ei, apoi ascunzându-se într-o mașină. Tot ce se întâmplă a fost filmat de serviciile secrete, care monitorizează permanent bordelul. Teroriștii îl transportă pe ambasador într-o casă de țară părăsită și își formulează cererile autorităților. Numindu-se „grupul Nada”, ei cer ca manifestul lor să fie difuzat la televizor și publicat în ziare de renume.
Se reduce la nivelul guvernului. Ministrul de Interne îl încredințează pe șeful poliției, Gemon, să identifice cât mai curând infractorii și să se ocupe de aceștia, nestânjenit de mijloace. Gemon îl prinde destul de repede pe unul dintre teroriști într-un apartament din oraș și merge pe urmele întregii bande. În curând, el efectuează deja un cordon polițienesc al teritoriului unde s-au instalat teroriștii.
Gemon nu intenționează să intre în negocieri cu teroriștii și procedează la asediul casei în care teroriștii s-au refugiat. La ordinul său, poliția țintește cu foc automat asupra clădirii și aruncă bombe fumigene în ea. Drept urmare, majoritatea teroriştilor mor pe loc. Unul dintre liderii bandei, Diaz, îl ucide pe ambasador și, împreună cu un alt terorist, încearcă să scape din încercuire într-o mașină. Polițiștii deschid focul asupra mașinii, drept urmare șoferul moare, iar rănitul Diaz reușește să scape.
Gemon este chemat la conducerea poliției și înlăturat din postul său pentru metode nejustificat de crude de desfășurare a operațiunii și moartea unui ostatic. I se oferă să fie transferat la muncă într-una dintre țările africane, dar nu este de acord cu această decizie și decide să pună capăt problemei. El ajunge la apartamentul în care este reținut membrul găștii capturat și îl împușcă pe Diaz acolo. Noaptea, Diaz intră în casă pe fereastră, iar într-un schimb de focuri, Diaz și Gaumont se ucid. Murind, Diaz ia cheile cătușelor din buzunarul lui Gaumont și îl eliberează pe prizonier.
Caracteristici
Chabrol a pus în scenă filmul într-un gen de acțiune-thriller necaracteristic pentru el, adăugând elemente de absurditate, grotesc și umor negru stilului imaginii. Din punct de vedere artistic, tabloul este inferior celor mai bune lucrări ale sale de la începutul anilor 1960-70, în care a reușit să pătrundă profund și să exploreze punctele dureroase ale moralității, psihologiei și modului de viață al clasei de mijloc franceze. .
În această poză, Chabrol se remarcă printr-o privire detașată, demonstrând o lipsă de respect atât față de teroriști, cât și față de statul care li se opune. Chabrol practic nu este interesat de opiniile politice ale teroriştilor. Singura lor declarație politică izbitoare, pe care o citează, sunt cuvintele lui Diaz: „Terorismul de stânga și terorismul de stat sunt două „fălci” ale unei singure capcane idioate”. Chabrol descrie statul ca pe o mașinărie de represiune autoritar, imoral și brutal, care operează în moduri mai violente decât teroriștii înșiși. Problema validității durității represaliilor și a violenței împotriva teroriștilor, precum și problema dublei standarde în morală, care sunt profesate de autorități, sunt centrale în acest tablou.
