Foc!

Foc!
Fuoco!

Gen	dramă
Producător	Gian Vittorio Baldi
Producător	Gian Vittorio Baldi
scenarist _	Gian Vittorio Baldi
cu _	Mario Bagnato Lydia Biondi Giorgio Maulini
Operator	Hugo Piccone
Compozitor	Franco Potenza
Companie de film	IDI Cinematografica
Durată	87 min
Buget	100 mii EUR [1]
Țară	Italia
Limba	Italiană
An	1968
IMDb	ID 0173870

Foc! ( Italian. Fuoco! ) - un lungmetraj al regizorului italian Gian Vittorio Baldi ( italian. Gian Vittorio Baldi ) [2] , filmat după propriul scenariu în 1968 . La cea de-a 29-a ediție a Festivalului de Film de la Veneția , filmul a câștigat Osella de argint ( în italiană: Osella d'Argento ). În 1969 a fost distins cu Premiul Special al Juriului la Festivalul Internațional de Film Young Cinema de la Hyères ( franceză: Festival international du jeune cinéma de Hyères ). În același an, a fost distins cu Coppa d'oro . În 1971 a primit Medalia de Aur pentru cel mai bun film la Săptămâna Internațională a Filmului de la Anvers ( fr. Semaine Cinematographique Internationale di Anversa ). Filmul a fost votat unul dintre primele cinci filme italiene ale anilor 1960 și 1970 de către criticii germani de film la Festivalul de Film de la Berlin în 2003 . [3]

Plot

Povestea a avut loc în sat pe 15 august , în timpul unei sărbători naționale italiene numită Ferragosto , sau Adormirea Maicii Domnului . În cursul unei procesiuni religioase, cineva a început să tragă în statuia Fecioarei Maria . Oamenii au fugit pentru a-și salva viața, iar polițiștii au înconjurat casa din care a avut loc împușcătura. Acolo, într-un apartament sărac de mai multe camere, șomerul Mario s-a baricadat, luând ostatici pe soția sa însărcinată și pe fetița lor, înspăimântați de împușcături, iar un trup fără viață zăcea pe coridor sub o pătură. În casă era un întreg arsenal: o mitralieră , o pușcă , mai multe pistoale , grenade de mână și multă muniție . Mario petrece ore în șir încărcând arme sau urmărind mișcările poliției de la fereastră, trăgând periodic câteva focuri oarbe în piață. Tânărul a refuzat să dea o explicație despre cele întâmplate, nu a vrut să discute cu nimeni: nici cu polițistul care a încercat să negocieze, nici cu reporterul care i-a cerut un interviu. El a respins orice formă de ajutor, inclusiv apa, în ciuda nevoii acesteia. Asediul poliției a continuat ziua și noaptea. În zorii zilei, după uciderea soției sale, Mario a predat fata carabinierilor și s-a predat. [patru]

Despre autorul filmului

Chiar dacă cinematografia italiană a devenit extrem de populară în anii 1960 și 1970, are încă câteva bijuterii ascunse și realizatori mai puțin cunoscuți . Un exemplu tipic ar fi probabil Gian Vittorio Baldi. Organizator și director al IDI , Institutul independent de film documentar italian ( italian: Istituto Italiano Documentario ), lector în filmologie la Universitatea din Bologna , Baldi este considerat unul dintre cei mai buni documentaristi și regizori italieni ai generației anilor 1930. Figură de o complexitate considerabilă, el s-a bazat pe idei neorealiste , favorizând analiza marginalității sociale și existențiale . [5]

Baldi a fost recunoscut drept favoritul prestigioasei și influentei reviste franceze de film Caye du cinema , la care au luat parte viitorii cineaști din New Wave și, în același timp, a fost cenzurat și ignorat de piața din patria sa . A fost, de asemenea, producător de filme: Pier Paolo Pasolini 's Pigsty , Four Nights of a Dreamer de Robert Bresson , Diary of a Schizophrenic ( italiană : Diaro di una schizofrenica ) de Nelo Risi ( italiană : Nelo Risi ) și un prieten personal al lui. Pasolini , Bresson , Daniel Huillet ( franceză: Daniele Huillet ) și Jean-Marie Straub . Drama Foc! considerată cea mai importantă opera sa regizorală și unul dintre cele mai importante filme italiene ale timpului său. [6]

Realizarea filmului

Istoricul graficului

Într-un interviu, Baldi a spus că a susținut proiectul pentru acest film de șapte ani. Cu toate acestea, după finalizarea filmărilor în 1962 „ Luciano” ( ital. Luciano ), în care problema homosexualității preoților a fost ridicată pentru prima dată în cinematografia italiană , regizorul s-a trezit într-o poziție dificilă.

Luciano a suferit de cenzură religioasă și nu a putut fi eliberat timp de cinci ani. Decizia de la acea vreme a Curiei a fost decisivă. Am fost tăiat mulți ani ca regizor, pentru niciun proiect nu am putut obține finanțare. Doar încercam din răsputeri să fac rost. Am trăit pe margine. De fapt, pentru filmarea Fire! A trebuit să-mi găsesc finanțare.

Text original (italiană)[ arataascunde] Luciano fu colpito dalla censura religiosa e non potè uscire per cinque anni. Il giudizio della curia all'epoca era fundamentală. Rimasi tagliato fuori per anni come regista, nu reușesc mai multe și mai multe finanțări pentru niciun proiect. Facevo addirittura fatica a mettere insieme il pranzo cu la cena. Ho vissuto da emarginato. De fapt per realizare Fuoco! dovetti găsi io stesso i finanziamenti. — Gian Vittorio Baldi (interviu) [7]

Într-o sumă foarte mică - 1 milion de lire vechi pentru o zi de filmare [1] - în 1968 s -a realizat filmul Fire!, o poveste despre o tragedie socială și familială care s-a întâmplat de fapt în 1961 .

"Foc!" povestește despre un episod de nebunie irațională, a cărui sursă a fost o știre despre un incident real din Rocca di Papa ( italiană: Rocca di Papa ): un bărbat s-a închis într-o casă, și-a sechestrat familia și l-a amenințat că îl va ucide. Dar astfel de fapte se întâmplă de zeci de ori în toată lumea, am adunat documentație extinsă despre aceste fapte. M-a inspirat (dar doar inspirat) cazul din Rocca di Papa, care, însă, este fundamental diferit, chiar dacă similar în detalii.

Text original (italiană)[ arataascunde] Fuco! racconta un episodio di follia irrazionale, parte da un fatto di cronaca veramente accaduto a Rocca di Papa: un uomo si chiuse in casa sequestrando la famiglia e minacciando la strage. Ma fatti del genere nu succedono a decine in tutto il mondo, ho raccolto su questi fatti una vasta documentazione. Mi sono ispirato (ma solamente ispirato) al fatto di Rocca di Papa, che però nella sua sostanza è diversa, anche se gli elementi sono gli stessi. — Gian Vittorio Baldi (interviu) [8]

Casting

Nu eu am ales actorii. Cu o zi înainte de filmare, i-am spus regizorului meu: „Adu-mi o fată care să fie mai mult sau mai puțin așa”, și orice tip de fată de o anumită vârstă cu o anumită înfățișare mi s-ar potrivi, pentru că eu, ca scriitor, aș fi adaptează-te la ea, așa cum m-am adaptat eu de fapt. Caracterul soției era diferit, nu profund, dar puțin diferit de ceea ce „am văzut”, dar m-am adaptat la Lydia Biondi, și cred că din această colaborare s-a născut până la urmă ceea ce mi-am dorit. Mario Bagnato este operatorul meu; Nu eu am ales actorul, am ales chipul potrivit. Carabinierii, care este al treilea personaj din film, este asistentul meu.

Text original (italiană)[ arataascunde] Non ho ales gli attori. Il giorno prima di girare ho detto al mio direttore de producție: "Portami una ragazza che più o meno sia così", e orice tip de ragazza de o anumită vârstă și care avesse una certa apparenza mi-ar fi bine, deoarece io come autore mi sarei adaptat a lei, così come infatti mi sunt adaptat. Il persono della moglie era diverso, non profondamente, ma lievemente diverso da cel care io avevo "veduto" ma mi-a fost adaptat a Lydia Biondi și credo che da această colaborare sia nato în fondul celui deziderat. Mario Bagnato este meu cameraman; non ho scelto un attore, ho scelto un volto giusto. Il carabiniere, che este il terzo persono del film, este il mio aiuto-regista. — Gian Vittorio Baldi (interviu) [8]

Mario Bagnato ( ital. Mario Bagnato ) va fi filmat anul viitor într - un episod din filmul " The Seed of Man " ( ing. The Seed of Man ) şi va continua să lucreze ca director de fotografie ; în ultimul său film din 2000 , U-571, va prelua funcția de regizor de efecte speciale . [9] Lydia Biondi italiană. Lidia Biondi , care, pe lângă rolul de soție a lui Mario, a oferit și vocea unui reporter în culise, își va continua cariera de actorie până la moartea ei, în 2016 . [10] Filmografia lui Giorgio Maulini ( italiană: Giorgio Maulini ), marcată de încă 3 locuri de muncă în actorie, se va încheia în 1978 . [unsprezece]

Caracteristici artistice

Baldi, care a scris și produs și filmul, nu a ascuns destul de evidenta influență neorealistă și, bineînțeles, de trecutul său în documentare.

Foc! filmat în doar două săptămâni:

Filmul a fost filmat în cincisprezece zile, pur și simplu pentru că durata inspirației nu poate fi excesivă.

Text original (italiană)[ arataascunde] Filmul este girato în astfel de zile proprio pentru acest lucru, deoarece la continuitatea iimirii nu poate fi protrat. — Gian Vittorio Baldi (interviu) [8]

Filmările au avut loc în același loc și în același timp. Scenele au fost filmate fără montaj , în ordinea în care apar în film.

Filmul are un ritm de inspirație continuă legată direct de autor; de aceea nu există montaj; pentru că nu am vrut, nu am putut schimba ritmul filmărilor.

Text original (italiană)[ arataascunde] Il film ha un ritmo di ispirazione continua direct legata all'autore; ecco perché non c'è il montaggio; perché non avrei voluto, né potuto modifica il ritmo delle riprese. — Gian Vittorio Baldi (interviu) [8]

Pentru comoditate, regizorul a împărțit filmul în mai multe momente temporare:

Este împărțit în patru părți: zi, seara, noapte și dimineața. Părțile sunt împărțite în patru episoade, iar fiecare episod este format din patru cadre, fiecare cadru la rândul său este împărțit în patru mișcări. Acest lucru creează un anumit ritm: nu îl vezi, nu îl observi, dar de fapt este stabilit prin împărțirea în numere.

Text original (italiană)[ arataascunde] È diviso in quattro parti: pomeriggio, sera, notte e alba. Le parti sono divise in quattro sequenze e ogni sequenza este divisa in quattro inquadrature, ogni inquadratura, a sua volta, è suddivisa in quattro movimenti. Questo crea un ritmo particolare, non lo vedi, nu te ne acorda ma este dat proprio dalla scansione in numeri. — Gian Vittorio Baldi (interviu) [7]

Foc! este primul lungmetraj italian, filmat inițial pe film de 16 mm, dar ulterior transformat în 35 mm pentru distribuție și proiecție. Pentru filmări, regizorul a folosit o cameră portabilă. Cu excepția cadrelor de deschidere, restul poveștii se petrece strict în interiorul casei. Regizorul păstrează constant perspectiva din interior spre exterior, astfel încât privitorul să se simtă aproape de personaje și, în același timp, să se separe de evenimentele reale. Camera rămâne mereu concentrată pe Mario: el este eroul, el este centrul atenției, el este cel cu care trebuie să te identifici.

Filmul începe imediat cu un masacru sângeros, fără nicio explicație asupra faptei protagonistului, aflăm doar din cuvintele polițistului că Mario și-a pierdut locul de muncă. Nu există dialoguri semnificative: există doar câteva rânduri aleatorii care rămân întotdeauna fără răspuns. Mario nu va vorbi, cuvintele nu-l mai exprimă, el acționează. [12]

În momentul în care am conceput filmul, mi-am dat seama că trebuie să fie un film mut pentru că era un colocviu între un om și societatea lui. Și pentru că această persoană nu reușește să comunice cu societatea în care trăiește, aceasta este și o manifestare estetică, dacă vreți, în film. Astfel, în film, toată lumea tace, doar, logic, vorbește personajul care reprezintă oficial societatea și anume Statul, adică Puterea: gardianul ordinii. Polițistul este singura persoană care vorbește; toate celelalte sunete sunt țipete indistincte, conversații zgomotoase.

Text original (italiană)[ arataascunde] Nel moment in cui ho concepito il film, ho capito che doveva essere un film muto, perché è un colloquio tra l'uomo e la sua società. E deoarece quest'uomo non riesce a parlare con la societate in cui vive c'è un'estrinsecazione anche estetica, se si vuole, nel film. Quindi, il film è tutto muto: parla solo, logic, il persono che rappresenta oficialmente la societate și adică lo Stato și adică il Potere: il custode dell'ordine. Il poliziotto è l'unica persona che parla; tutti gli altri suoni sono grida, rumori, clamori indistinti. — Gian Vittorio Baldi (interviu) [8]

Fidel principiilor New Wave, Baldi s-a opus dublării vocii , pe atunci considerată aproape obligatorie în cinematografia italiană și a folosit sunet direct, neprocesat. Pentru ca filmul să pară cât mai realist posibil, a fost filmat în lumină naturală. Toate aceste tehnici inovatoare au provocat o mulțime de plângeri din partea celor mai mari companii de producție care au încercat să interfereze cu distribuția filmului. Deși filmul a fost prezentat la Festivalul de Film de la Veneția și a primit premiul Ozella de argint , nu a primit premiul pentru calitate ( în italiană: Premio Qualità ) al festivalului. Această nedreptate a forțat un număr de intelectuali italieni cunoscuți, în special: Alberto Moravia , Pier Paolo Pasolini , Tonino Guerra, Ennio Flaiano și Ennio de Concini , să semneze o telegramă către ministrul Culturii și Turismului: [12]

Am aflat din ziare că Comitetul pentru Premiul pentru Calitate prezidat de criticul de film Gian Luigi Rondi nu a acordat un premiu filmului Fire al lui Gian Vittorio Baldi ! , creat de IDI Cinematografica. Considerăm acest film una dintre cele mai demne și semnificative lucrări ale cinematografiei italiene din ultimii ani.

Text original (italiană)[ arataascunde] Avem aprecierea zilnică a Comisiei pentru Premiul de Calitate prezidat de criticul cinematografic Gian Luigi Rondi nu a acordat recunoașterea filmului produs de la IDI Cinematografica „Fuoco!” regizat de Gian Vittorio Baldi. Noi consideriamo il film una delle opere più degne e significant del cinema italiano degli ultimi anni. —Il cielo sopra di me.it. [3]

Ieșire și recunoaștere

După ce a fost prezentat la Festivalul de Film de la Veneția cu aprecierea criticii, [5] în climatul fierbinte din '68 , filmul a devenit rapid un simbol al protestului violent împotriva statului, familiei și religiei [6]

Potrivit criticului de film Morando Morandini ( ital. Morando Morandini ) Foc!

(...) se distinge prin rigoarea sa, corespondența dintre intenții și rezultate, consistența internă dintre conținutul dramatic și forma în care este prezentat.

Text original (italiană)[ arataascunde] notevolissimo per rigore, adeguamento tra intenzioni e results, coerenza interna tra materia dramatica e forme in cui e espressa. — Unilibro.com. [13]

Franco Cauli în „Gazzetta di Mantova” din 5 septembrie 1968 scria:

Baldi a reușit să reconstituie povestea în conformitate cu canoanele „crede în cinema”, așa că se pare că ne uităm la un știri. A reușit să transmită anxietatea, anormalitatea situației fără a recurge la efecte semnificative. (...) De asemenea, imaginea alb-negru reflectă adevărul documentar.

Text original (italiană)[ arataascunde] Baldi è riuscito a ricostruire la vicenda secondo i canoni del 'cinema verità' pentru care pare să asiste și un film 'di attualità'. E' riuscito a far sentire l'angoscia, l'ossessione della situaţie fără aver nevoie de mari efecte. (...) Anche la fotografia in bianco e nero rispecchia una verità documentaria. — cinematografo.it [4]

Revista „Segnalazioni cinematografiche”, publicată de Centrul Cinematografic Catolic ( italiană: Centro Cattolico Cinematografico ), a oferit filmului următoarea caracterizare:

O încercare de a crea cinematografic o situație dură, dramatică, lipsită, însă, de justificarea ei morală sau socială, pe care câteva momente sugestive izolate nu sunt în stare să o facă acceptabilă.

Text original (italiană)[ arataascunde] Un tentativo di rendere cinematograficamente una cruda situație drammatică privată, însă di una sua giustificazione morală o socială, cheltui moment suggestivo non riesce a rendere plausibile. — cinematografo.it [4]

În 1970 , filmul a fost lansat în Franța , dar acasă a rămas aproape complet exclus de pe piață: marii distribuitori nu erau interesați din punct de vedere economic să participe. [5]

Nominalizări, premii, prezentări

Nominalizare

1968: Leul de Aur ( italiană: Leone d'Oro ) - al 29- lea Festival de Film de la Veneția , Italia [14]

Premii [3]

1968:. Silver Osella ( Osella d'Argento ) - a 29 -a Festival de Film de la Veneția , Italia
1969: Premiul special al juriului - V Festivalul Internațional de Film „ Young Cinema ” de la Hyères ( Festival international du jeune cinéma de Hyères ), Franța
1969: Coppa d'oro
1971: Medalia de aur pentru cel mai bun film - Antwerp International Film Week ( Semaine Cinematographique Internationale di Anversa ), Belgia

Prezentări

2006: Festivalul de film Midnight Sun , Finlanda [15]
2008: Retrospectiva a 65- a Festivalului de Film de la Veneția „These Ghosts: Italian Cinema Found (1946-1975)” ( italiană: Questi fantasmi: cinema italiano ritrovato (1946-1975)), Italia [4]
2015: Festivalul video San Giò Verona ( italiană: Festivalul video San Giò Verona ) [16]