Puteri, Harold

Harold Powers (Powers; 5 august 1928, New York  - 15 martie 2007, Santa Monica ) a fost un muzicolog american, unul dintre cei mai mari cercetători ai armoniei antice din lumea de limbă engleză .

Biografie

A studiat la Universitatea Stanford și la Universitatea Syracuse ca pianist (BA, 1950). În 1952 a absolvit Universitatea Princeton (a studiat teoria muzicii cu M. Babbitt și E. Cone, muzicologie cu O. Strunk și A. Mendel) cu specializări în muzicologie și compoziție. A predat cea mai mare parte a vieții la Princeton (1955-58, 1973-2001, profesor din 1973), tot la Harvard (1958-60) și la Universitatea din pc. Pennsylvania (1961–73, profesor din 1971) După mulți ani de studiu a muzicii tradiționale indiene (studiat în India în 1952-54, 1960-61, 1967-68, a scris și susținut în 1959 la Princeton o disertație despre raga din India de Sud "The Background of the South Indian Rāga-System" ) a trecut la muzica europeană timpurie, a devenit unul dintre cei mai mari cercetători din Statele Unite ale sistemelor de înălțime antice. Powers este autorul unor articole importante din The Grove Dictionary of Music ( Mode , India ) și Harvard Dictionary of Music ( Melody, Rhythm ). De asemenea, a studiat opera italiană în secolul al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea.

Învățături

Spre deosebire de mulți savanți occidentali care au considerat istoria armoniei europene ca o tranziție de la modalitatea monodică la tonalitatea armonică (major-minor) , Powers credea (în repovestirea lui B. Hayer) că

… modalitatea și tonalitatea coexistă ca proprietăți specifice ale muzicii pe diferite niveluri epistemologice (planuri epistemologice separate), iar în acest caz este lipsit de sens să vorbim despre o „tranziție” de la primul la al doilea; modalitatea și tonalitatea în acest sens nu concurează între ele și nu înseamnă mijloace de organizare muzicală care se exclud reciproc.

Această teză conceptuală , pe care Powers a afirmat-o pentru prima dată într-un articol în 1981 [3] și a susținut-o în mod repetat în lucrările sale ulterioare [4] , nu a fost universal acceptată în Occident, nici măcar în spațiul „vorbitor de limbă engleză” al muzicologiei [5] .

În studiul polifoniei „clasice” din secolul al XVI-lea (în primul rând în muzica bisericească din Palestrina și Lasso ), Powers a dezvoltat învățăturile muzicologului (german) Siegfried Hermelinck , care a considerat așa-numitul „tip modal” ( germană ).  Tonartentyp , tip tonal englezesc  ) să fie principala trăsătură a structurii veche a tonului ). În conceptul de tip modal, Hermelink a inclus (1) nivelul de înălțime al scalei diatonice (în monumentele muzicale este prezentat în poziția principală „white-key” sau în transpunerea a patra chint ), (2) combinația de ambitus a vocilor individuale , care a fost indicat de aranjamentul registrului (standard) al cheilor antice ( germană Schlüsselung , engleză cleffing [6] ) și (3)  finalis , pe care Powers l-a interpretat ca un „tonic” ( tonic englezesc ), cu tonul principal al unei triade majore sau minore în poziția ultima a cadenței generale . În dezvoltarea ideilor lui Hermelink, tipul tonal a fost interpretat de Powers ca o caracteristică minim „obligatorie” a originalității modale a polifoniei vocale din secolul al XVI-lea, iar combinația de categorii tonale și modale din „tipul modal” a fost interpretată ca o confirmarea practică a tezei sale conceptuale despre necorelarea modalității și tonalității [7] . Extrapolând pandanusul emic și etic (împrumutat din ramura sociologiei cunoscută sub numele de „antropologie culturală” ) la muzicologie, el a cerut să se distingă reflecția modurilor antice de către muzicienii și teoreticienii contemporani acestor moduri (abordare „emică”) de analiza din categorii universale ale teoriei muzicii secolului XX (abordare „etică”) [8] .    

Conceptul de „tipuri modale” de la Powers a căpătat o circulație destul de largă în muzicologia vorbitoare de limba engleză. Americanul Peter Lefferts, de exemplu, l-a extins la cântecul polifonic francez ( chanson ) din secolul al XIV-lea [9] , iar italienii M. Sabaino și D. Mangani - la muzica Renașterii târzii și motetele lui Orlando Lasso. [10] .

În articolul masiv „Mode” (de fapt o carte mică) publicat în Grove Dictionary of Music în 1980 (ediție extinsă, cu co-autori, în Grove 2001), Powers a lansat o revizuire detaliată și sistematică a dovezilor documentate pentru modurile modale. (t .numit tonuri bisericești ) din tradiția vest-europeană și, de asemenea, a repetat cu conștiință judecățile „secundare” ale oamenilor de știință (în principal europeni) din secolul al XX-lea. despre modurile modale europene și non-europene, inclusiv a reprodus propria sa teorie (mai precis, teoria adaptată a lui Hermelinck) a „tipurilor modale” de muzică bisericească polifonică din secolul al XVI-lea. Datorită abundenței de material abstract și de referință (tradus în engleză), diagrame clare și exemple muzicale (în notație standard pe cinci linii), articolul lui Powers „Mode” este acum recunoscut în Occident ca o sursă fundamentală (secundară) privind teoria şi istoria modalităţii.

Scrieri alese

• Modalitatea „Vestiva i colli” // Studii în Muzica Renaștere și Barocă în onoarea lui Arthur Mendel, ed. RL Marshall. Kassel și Hackensack (NJ), 1974, p. 31-46.
• India // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.9. Londra: Macmillan Publishers, 1980, p.69-141.
• Mode // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.12. Londra: Macmillan Publishers, 1980, p.376-450.
• Tipuri tonale și categorii modale în polifonia Renașterii // Journal of the American Musicological Society, XXXIV (1981), pp.428-70.
• Reprezentări modale în ofertorii polifonice // Istoria muzicii vechi 2 (1982), pp. 43-86 (pe baza materialului muzical, în principal din ciclul ofertoriului de la Palestrina )
• Modelul lui Monteverdi pentru un madrigal multimodal // In cantu et in sermone. Pentru Nino Pirrotta la 80 de ani, ed. de F. della Seta şi F. Piperno. Firenze: Olschki, 1989, p.185-219.
• (coautor William Ashbrook) Turandot al lui Puccini: sfârșitul marii tradiții. Princeton: Princeton University Press, 1991.
• Este modul real? Pietro Aron, sistemul octenar și polifonie // Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992), pp.9-52.
• Modalitatea ca construct cultural european // Secondo Convegno Europeo di Analisi Musicale. Atti, ed. Rossana Dalmonte și Mario Baroni. Trento, 1992, pp. 207-219.
• Modalități anormale // Orlando di Lasso in der Musikgeschichte, hrsg. v. Bernhold Schmid. München: Verlag der Bayerischen Akademie der Wissenschaften, 1996, SS. 221-242.
• De la psalmodie la tonalitate // Structuri tonale în muzica veche, ed. de CC Judd. New York; Londra: Garland, 1998, pp. 275-340.
• (cu colaboratori) Mode // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.16. Londra; New York, 2001.
• „Mode” și „Raga” revăzute // Remembering Oliver Strunk, profesor și savant, ed. Christina Huemer. Hillsdale, NY: Pendragon Press, 2005, p.7-10.

Note

1. ↑ LIBRIS - 2007.
2. ↑ 1 2 Descărcare de date Freebase - Google .
3. ↑ Tipuri tonale și categorii modale... p.467. O idee similară (non-corelatitatea tonului și modalității), independent de G. Paurs, a fost dezvoltată de omul de știință rus Yu.N. Kholopov (pentru prima dată într-un articol scris în 1975 și publicat în 1982: Modal armonie: Modality as a type of harmonic structure // Musical art. General questions of theory and aesthetics of music. Tashkent, 1982, p.16).
4. ↑ Inclusiv în articolele din 1992 și 1996, vezi descrierea bibliografică completă a acestora în secțiunea Lucrări alese.
5. ↑ În prefața la Tonal Structures of Early Music (1998), compilatorul C.K. Judd a declarat: „În ultimele două decenii, o serie de articole din ce în ce mai sceptice ale lui Harold Powers au încercat să demonstreze artificialitatea dihotomiei modal/tonal consacrate în această dezbatere. (adică controversa grandioasă dintre Mayer și Dahlhaus despre modurile polifonice ale Renașterii). Și în timp ce lucrarea inovatoare a lui Powers a erodat într-adevăr paradigma modal/tonală, munca sa a făcut doar aluzie la paradigma cu care trebuie înlocuit un binarism modal/tonal, antic/modern.” (Tonal Structures in Early Music, ed. de CC Judd. New York; Londra: Garland, 1998, p. 7.
6. ↑ Lit. „keying”, din engleză. cheia este cheia.
7. ↑ În articolul „Este modul real?” (1992) Powers și-a exprimat convingerea că în muzica secolului al XVI-lea. a existat o anumită formă specială de tonalitate, diferită în mod specific de tonalitatea major-minora a secolului al XVIII-lea: „Aș afirma cu siguranță că tonalitățile din secolul al XVI-lea există și că nu sunt tonalități din secolul al XVIII-lea” (op.cit. , p.12) . Cu toate acestea, Powers nu a construit niciodată niciun concept despre o asemenea tonalitate (veche). Într-unul dintre ultimele sale articole (1996) pe tema modurilor vechi, omul de știință american a recunoscut că „nu era încă pregătit să propună nicio ipoteză nouă a tonului renascentist”: „Polifonia compusă a secolului al XVI-lea, cu relații tonale evoluate , mă țin separat metodologic de teoria modală <…>. Încă nu sunt pregătit să propun nicio ipoteză nouă despre tonalitățile renascentiste sau vreo tonalitate anume renascentista” (Modalități anomale <…>, p.226).
8. ↑ Powers H. Tipuri tonale și categorii modale (1981), pp.466-467 et passim.
9. ↑ Lefferts P. Signature-systems and tonal types in the fourentg-century French chanson // Plainsong and Medieval Music 4 (1995), p.117-147.
10. ↑ Mangani M., Sabaino D. Tipuri tonale și atribuire modală în Polifonia Renașterii târzii: Observații noi // Acta Musicologica LXXX (2008), pp. 231-250; Motetele lui Sabaino D. Lasso: A case study in different layers of tonal type problematic nature // Round Table I. Historical theory and the role of cultural memory Arhivat 22 februarie 2014 la Wayback Machine .

Link -uri

• Necrolog al Universității Princeton

Dicționare și enciclopedii	Rusă mare
În cataloagele bibliografice BNF : 12242413j ISNI : 0000 0001 0879 6101 J9U : 987007280342305171 LCCN : n90666698 NTA : 094498695 NUKAT : n2019203041 LIBRIS : gdsw0nv05r68kx1 SUDOC : 031153321 VIAF : 24656797 World Cat VIAF : 24656797