Cântecul pădurilor este un oratoriu de Dmitri Șostakovici , scris în vara anului 1949. A fost scrisă pentru a comemora așezarea stepelor rusești (Marele Plan pentru Transformarea Naturii) după sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial. Compoziția a fost creată în esență pentru a-i face pe plac lui Iosif Stalin, iar oratoriul este renumit pentru versurile sale care îl laudă pe „marele grădinar”, deși spectacolele de după moartea lui Stalin le lipseau de obicei. Premiera la Filarmonica din Leningrad condusă de Evgheni Mravinski la 15 noiembrie 1949, lucrarea a fost bine primită de guvern, pentru care compozitorul a primit Premiul Stalin în anul următor.
Oratoriul durează aproximativ 40 de minute și este format din șapte părți:
În comparație cu majoritatea celorlalte lucrări ale lui Șostakovici, în special cu câteva dintre simfoniile sale, este prea ușor să considerăm Cântecul pădurilor ca o piesă „oficială” simplificată și accesibilă în mod deschis, fără a ne aminti contextul vremii în care a fost scrisă. În 1948, Șostakovici, ca mulți alți compozitori, a fost din nou condamnat pentru formalism în decretul Jdanovski. Compozițiile simplificate și sincer accesibile sunt exact ceea ce a cerut Partidul. Şostakovici nu a fost singurul care a scris lucrări „sigure” în acest moment. Prokofiev și-a compus oratoriul În gardă pentru pace , iar Myaskovsky și-a scris a 27-a simfonie. Cu toate acestea, atacurile sovietice asupra compozitorilor au fost atât arbitrare, cât și imprevizibile, din cauza în mare parte incertitudinii din jurul teoriei realismului socialist în muzică și modului în care ar trebui să fie aplicată. Marina Frolova-Walker a formulat situația după cum urmează:
„Realismul socialist” nu a fost niciodată dezvoltat ca o teorie coerentă, deși s-au depus eforturi mari în încercarea de a crea iluzia unuia. Mai degrabă, nu se ridica decât la o serie de lozinci cu văi cenușii vagi între ele. De fapt, oficialii au considerat această vagitate și lipsă de coerență prea utile pentru a fi sacrificate, deoarece le-a permis o flexibilitate nelimitată de a manipula artiștii. Având în vedere două lucrări de natură asemănătoare, una putea fi lăudată, iar cealaltă condamnată, după un capriciu oficial de moment. Atacurile la adresa compozitorilor s-au bazat uneori pe nimic altceva decât pe teama că lipsa criticii ar putea atrage atenția nedorită asupra criticii în cauză: nimeni nu a vrut să țină pasul.
Pentru Șostakovici, istoria anului 1936 s-a repetat, doar că de data aceasta nu a fost singur. Majoritatea lucrărilor sale au fost interzise, a fost forțat să se pocăiască public, iar familia sa și-a pierdut privilegiile. Yuri Lyubimov spune că, la această oră, „își aștepta arestarea noaptea pe palierul de lângă lift, așa că cel puțin familia lui ar fi fost deranjată”. în următorii ani, Șostakovici și-a împărțit compozițiile în muzică de film pentru a plăti chiria, lucrări oficiale menite să asigure reabilitarea oficială și „masa” de lucru serios. Acesta din urmă a inclus Concertul nr. 1 pentru vioară și ciclul de cântece Din poezia populară evreiască .
Din motive practice și în lumina criticilor oficiale sovietice, Șostakovici a început să folosească două idiomuri muzicale diferite pentru a compune. Prima a fost mai simplificată și mai accesibilă, în conformitate cu liniile directoare ale Partidului. Al doilea era mai complex și abstract pentru a se realiza artistic. Cântecul pădurilor aparține primei categorii. În stilul său „oficial”, el a pus textul lui Evgheni Dolmatovski, un poet foarte apreciat de partid. Dolmatovsky a vizitat noile plantații forestiere de atunci și i-a împărtășit compozitorului impresiile sale entuziaste
Șostakovici creează un arc de la o amintire de deschidere a întinderilor stepelor rusești cu o amintire sumbră și tulburătoare a devastării războiului din trecut până la fuga finală a energiei și autoafirmarii. Între aceste două puncte se află o serie de cântece corale în care oamenii îndeamnă la plantarea pădurilor și leagă transformarea naturii de construirea unei societăți comuniste („Să apropiem secolul de comunism”, „Zorii comunismului este în creștere"). În timp ce compunea această compoziție, Șostakovici a citit un articol în ziarul școlii fiicei sale despre grupurile de pionieri care au luat parte la proiectul de plantare. El i-a cerut lui Dolmatovsky să ofere versuri suplimentare pentru corul de copii pentru a reprezenta eforturile pionierilor. Mișcarea lirică chiar înainte de final amintește de recent criticata Simfonie a VIII-a, deși mai „accesabilă” pentru a evita cenzura. Ultima fugă, potrivit lui Șostakovici, era un risc, deoarece fugile erau considerate un semn de formalism. Folosind un cântec popular rusesc ca bază pentru mișcare și potențialul de a cita pe Glinka ca bază, el a corectat substanțial greșelile vechi și a evitat criticile.
Cantata completă este formată din 7 secțiuni.
Apelul „Să îmbrăcăm Patria în păduri!” repetat ca refren în a doua mișcare a cantatei:
Sună un apel către întreaga țară, Vântul poartă voci: „Să declarăm război secetei, Să îmbrăcăm patria-mamă în păduri, Să îmbrăcăm Patria în păduri!Deși „ Cântarea pădurilor ” nu a fost considerată nici cea mai bună, nici cea mai populară dintre lucrările lui Șostakovici, ea continuă să fie interpretată și înregistrată datorită atractivității și conținutului său inspirator. Amintiri ale corului de băieți din Regina de pică a lui Ceaikovski rezonează cu Glinka și chiar cu Musorgski. În plus, există o influență directă a lui Mahler Das lied von der Erde , în special a treia și a patra mișcare introspectivă. Şostakovici sugerează acest lucru în asemănarea titlurilor celor două compoziţii. Valoarea propagandistică a Cântecului Pădurilor Poate că a fost pur superficială, dar a fost suficientă pentru a satisface ideologii de partid.
Cu toate acestea, compozitorul a considerat acest oratoriu o lucrare rușinoasă. Înainte de premiera operei, un prieten al lui Șostakovici i-a spus: „Ar fi atât de bine dacă, în loc de Stalin, ai avea, să zicem, Regina Olandei — ea este o mare fană a reîmpăduririi. Compozitorul a răspuns: „ Ar fi minunat! Îmi asum responsabilitatea pentru muzică, dar în ceea ce privește cuvintele...”.
În mod ironic, această lucrare l-a glorificat pe Stalin mai puțin de toate. Luptele acerbe din cel de-al Doilea Război Mondial au defrișat zone vaste din Uniunea Sovietică, iar preocuparea pentru înlocuirea și extinderea terenurilor forestiere a devenit o preocupare majoră în anii imediat postbelici. Acest apel la plantațiile forestiere a fost principala idee muzicală din oratoriu, Stalin primind doar câteva fraze formale . După moartea lui Stalin, oratoriul până la prăbușirea Uniunii Sovietice a fost interpretat fără nicio mențiune despre Stalin. Şostakovici a primit Premiul Stalin pentru munca sa.