| Vasili Surikov | |
| Cucerirea Siberiei de Ermak Timofeevici . 1895 | |
| Pânză , ulei . 285 × 599 cm | |
| Muzeul de Stat al Rusiei , Sankt Petersburg | |
| ( Inv. Zh-4231 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
„Cucerirea Siberiei de Yermak Timofeevici” este un tablou al pictorului rus Vasily Surikov . Lucrările la pictură au început în 1891 și au fost finalizate în 1895. Intriga imaginii este bătălia decisivă dintre echipa de cazaci a lui Yermak și soldații hanului siberian Kuchum în 1582. Pânza de luptă la scară largă a devenit un eveniment remarcabil la cea de-a 23-a expoziție a Asociației Rătăcitorilor , a fost achiziționată de împăratul Nicolae al II-lea și transferată la Muzeul Rus în 1897 , unde este expusă până în prezent.
Pictura înfățișează punctul culminant al campaniei din Siberia a lui Yermak Timofeevich (1581-1585) - bătălia din 1582 dintre echipa de cazaci a lui Yermak și o armată uriașă adunată de hanul siberian Kuchum . În interpretarea artistului, acest eveniment este prezentat ca o ispravă națională, artistul subliniind legătura inextricabilă dintre soldații ruși și liderul lor [1] .
Compoziția este alungită în diagonală. Centrul și jumătatea inferioară a părții stângi a pânzei este ocupată de avangarda armatei cazaci. În centrul masei cazaci se află însuși Yermak, înfățișat în profil, cu brațul întins înainte. Aceasta este o siluetă îndesată într-o cască de oțel, în picioare ferm, cu ambele picioare pe punte. Peste el și asociații săi se dezvoltă steaguri cu chipul Mântuitorului și figura ecvestră a Sfântului Gheorghe (vorbind despre primul dintre aceste bannere, V. S. Kemenov notează: „umbrind echipa lui Yermak cu acest stindard, Surikov, așa cum ar fi, îi transmite ei bagheta luptei veche de secole a poporului rus împotriva tătarilor” [2] ). Capul lui Yermak, mâna lui îndreptată și steagul de deasupra lui distrug diagonala compozițională, ieșind dincolo de spațiul alocat armatei cazaci [3] .
Armata pestriță a lui Kuchum umple partea centrală și inferioară a jumătății drepte a imaginii, se vede panica pe chipurile soldaților săi [1] . Nasul bărcii lui Yermak se taie în masa densă tătară, subliniind că ea este deja în frământare și gata să-și ia zborul. În spatele tătarilor siberieni se află un mal abrupt cu călăreți în galop și șamani care ridică mâinile , opunându-se simbolic ecvestruului Sfântul Gheorghe pe un steag cazac. În centrul părții superioare a imaginii apar contururile orașului, pentru care se desfășoară lupta [3] .
Ideea pentru pânză a venit de la Surikov încă din 1889, dar a început să lucreze la pictură abia în 1891 [2] . Potrivit propriilor cuvinte ale artistului, conceptul general al pânzei s-a format înainte ca acesta să se familiarizeze cu evenimentele istorice pe care s-a bazat [1] [3] :
Dar nu am citit analele, imaginea în sine mi s-a prezentat astfel: 2 elemente se întâlnesc. Și când mai târziu am început să citesc Cronica Kungur, văd - la fel ca a mea, foarte asemănătoare. La urma urmei, Kuchum stătea pe munte.
Pe spatele primei schițe cunoscute pentru pictură, există o inscripție în mâna artistului „Dincolo de Volga pe Kama ” [2] . Surikov a scris alte studii timpurii de peisaj pentru pânza de pe Ob , precum și în Tobolsk [3] . În vara anului 1891, în regiunea Turukhansk , a desenat schițe din Evenks și Ostyaks . Deja până în august, se hotărâse asupra dimensiunilor pânzei, într-o scrisoare către fratele său indicându-le drept „8 arshins și 4”, adică aproximativ 5,6 × 2,8 metri [2] . În 1892, a călătorit în Don pentru a colecta tipuri pentru imaginile cazacilor [3] , în același an a locuit în teritoriul Minusinsk la minele de aur din IP Kuznetsov (pe teritoriul Khakassiei moderne ), de unde a a raportat: „Scriu tătari. A scris o sumă bună. Am găsit un tip pentru Ermak. Pe râul Nemir, Surikov a pictat un șaman bătrân - mâna șamanului cu o baghetă, cu care bate o tamburină, nu a încăput pe foaie, iar artistul a pictat-o separat. În colecția etnografică a Muzeului Minusinsk, a realizat schițe din hainele băștinașilor, decorate cu mărgele și modele neobișnuite. În Teritoriul Minusinsk a fost scrisă una dintre cele mai reușite schițe pentru pictură - „Pe râu” cu imaginea unei săgeți stând în apă [2] .
În 1893, în satul Razdorskaya , Surikov a făcut schițe ale cazacilor locali - Arseni Kovalev, Anton Tuzov, Makar Agarkov, utilizate ulterior în imagine [4] . Bateristul Arseniy Ivanovich Kovalev a fost cel care a servit drept prototip pentru imaginea finală a lui Yermak, iar Makar Agarkov - pentru imaginea lui Yesaul Ivan Kolts [5] . Pe Don, au fost create imagini ale cazacilor Dmitry Sokol și Kuzma Zaporozhtsev, a fost făcută o schiță a unei bărci cazaci mari, care a căzut apoi în imagine [2] . În același an, artistul a mers în nordul Siberiei - din nou pentru a face schițe ale ostiacilor; în 1894 a avut loc o nouă călătorie la Tobolsk și de-a lungul Irtișului [3] .
Având în vedere amploarea picturii, Surikov a fost nevoit să-și schimbe apartamentul din Moscova, unde s-a mutat din Krasnoyarsk în toamna anului 1890, într-unul mai mare. Abia în decembrie 1892 a fost întreprinsă o pauză în lucrarea cuceririi Siberiei: Surikov trebuia să pregătească tabloul Vindecarea orbului pentru expoziție. Dar deja la începutul anului 1894, i-a scris fratelui său: „Acum l-am luat din nou pe Yermak” [6] . Autorul caută de multă vreme schema de culori potrivită - în primele schițe predomină tonurile de albastru și gălbui-cenuşă, iar atunci când în imagine apare un mal abrupt, acesta este colorat cu pete verzi. Doar treptat, Surikov a ajuns la culoarea sumbră finală. Yermak însuși s-a „manifestat” doar treptat în masa cazacilor - în primele schițe, a fost blocat de figuri suplimentare, apoi retrogradat pe plan secund; în versiunile ulterioare, Yermak, dimpotrivă, este complet vizibil, separat de armata sa și abia după o lungă căutare, artistul a determinat locul final al personajului principal al tabloului [2] .
„Cucerirea Siberiei de către Yermak Timofeevich” a fost finalizată în 1895 și a devenit un eveniment important al celei de-a 23-a expoziții a Asociației Rătăcitorilor . În luna martie a aceluiași an, consiliul Academiei de Arte i-a acordat autorului pânzei titlul de academician [1] . Deși Surikov, înapoi la Moscova, a fost de acord cu P. M. Tretyakov să-i vândă „Cucerirea Siberiei” pentru 30 de mii de ruble, împăratul Nicolae al II-lea , după ce a aflat despre acest lucru, a spus că „această imagine ar trebui să fie națională și să fie în muzeul național”. Pânza a fost achiziționată de împărat pentru 40 de mii de ruble - conform lui Mihail Nesterov , cea mai mare sumă pentru care au fost cumpărate vreodată picturi ale artiștilor ruși. La doar câteva săptămâni după aceea, în aprilie 1895, a fost semnat un decret regal privind înființarea Muzeului Rus al împăratului Alexandru al III-lea [7] . Din 1897, în acest muzeu este expusă „Cucerirea Siberiei”; în aceeași încăpere cu pânza principală este expusă studiul „Cazacii într-o barcă” [1] . În semn de respect, Surikov i-a oferit lui Tretiakov în 1895 o copie redusă a picturii [8] (dimensiuni 103×59 cm [9] ).
Tinerii ghizi au vorbit exclusiv despre „Cucerirea Siberiei” ... Ideea principală a fost aceeași pentru toată lumea - Surikov a vrut să arate oamenilor. Nu a evidențiat rolul liderului. Yermak nu este în prim-plan, ci în centrul mulțimii. Nu iese în evidență în nimic deosebit, cu excepția mâinii întinse înainte. În prim-plan este un cazac cu vâslă, un cazac cu o armă, un cazac care încarcă o armă și, în general, principalul lucru nu este liderul, ci oamenii.
Voi nota între paranteze că a trebuit să vizitez Muzeul Rus înainte, acum cincisprezece ani, și l-am auzit pe ghid explicând: „Yermak este situat în centrul compoziției, ceea ce îi subliniază rolul de lider, ataman, comandant. El stă sub stindard, sub Mântuitorul nefăcut de mână și sub Gheorghe Biruitorul. Se simte cum voința lui cimentează armata atacatoare. Toți soldații s-au adunat în jurul lui și sunt gata să-și lase capetele, dar să nu-și trădeze căpetenia.
- V. Soloukhin . Scrisori de la Muzeul Rus, 1966| Lucrări de Vasily Surikov | |
|---|---|
| |