| I. A. Serebryany | |
| Portretul topitoriei fabricii Krasny Vyborzhets F. D. Bezuglov . 1960 | |
| Pânză , ulei . 126×100 cm | |
| Muzeul de Stat al Rusiei , Sankt Petersburg |
„Portretul topitoriei fabricii Krasny Vyborzhets F. D. Bezuglov” este un tablou al artistului popular al URSS Joseph Aleksandrovich Serebryany (1907-1979), creat de autor în 1960, în care, potrivit cercetătorului lucrării artistului I. V. Nikiforovskaya, el „s-a ridicat la cea mai vie întruchipare a posibilităților sale creative în conformitate cu realismul tradițional” [1] .
În 1949, I. A. Serebryany a pictat „Portretul producatorului de oțel F. I. Konovalov” și „Portretul lui Marker Dubinin”. Lucrările continuă galeria de imagini portret create de artist în anii de război. Prima dintre acestea a fost marcată în special de critici. L. S. Singer numește portretul expresiv din punct de vedere psihologic al unui oțel de la Uzina Kirov unul dintre cele mai bune din opera artistului [2] . Mulți ani mai târziu, A. F. Dmitrenko a remarcat că „Portretul lui F. I. Konovalov” din 1949 „nu este singurul caz de apel al artistului la ceea ce s-a numit „teme de producție”, dar în cadrul tipurilor aparent familiare, autorul s-a străduit întotdeauna să dezvăluie individualitatea. a modelului dumneavoastră” [3] .
În același timp, I. A. Serebryany continuă să caute modalități de a-și dezvolta genul preferat și abia unsprezece ani mai târziu își arată noul portret la expoziția anuală a artiștilor din Leningrad din Muzeul de Stat al Rusiei [4] . Modelul pentru el a fost topitoria fabricii Krasny Vyborzhets, Fyodor Bezuglov. În același an, Portretul lui F. Bezuglov a fost expus la Moscova la Prima Expoziție de Artă Republicană „Rusia Sovietică” [5] .
I. V. Nikiforovskaya oferă povestea artistului despre nașterea conceptului de portret:
„A fost așa: m-am plimbat prin magazinele fabricii Krasny Vyborzhets, uitându-mă la oameni, la munca lor. M-am uitat și în magazinul de electrolitice. Și s-a oprit, uimit de vederea care se deschidea: o flacără năvăli în cuptor, reflectată pe pereții atelierului cu fulgere. Au luminat și figura muncitorului-topitorie. O față tensionată, concentrată, brațele musculoase, forța și încrederea sunt parcă turnate pe tot corpul. Și aici s-a întâmplat ceea ce în viață se numește „dragoste la prima vedere”. Am fost captivat de acest om, viitorul erou al imaginii mele. În mintea mea i-am văzut compoziția, am simțit ce și cum vreau să spun” [6] .
Dacă ideea generală a imaginii a apărut rapid, atunci circumstanțele au determinat decizia finală a artistului. „Nici Bezuglov nu a funcționat imediat”, își amintește I. A. Serebryany. — L-am urmărit multă vreme, m-am uitat atent. Odată ce a întors jumătate de tură, a aruncat o remarcă răutăcioasă operatorului de macara și dintr-o dată totul s-a luminat într-un mod nou, totul a devenit mai frumos, mai plin, mai semnificativ .
Potrivit lui I. V. Nikiforovskaya, la prima vedere, lucrarea pare să fie similară cu multe portrete văzute și, prin urmare, familiare ale muncitorilor reprezentați într-un mediu de producție: un atelier, metal topit, un muncitor în salopetă... „Dar cu cât te uiți mai mult la portretul, cu atât simți mai mult și înțelegi că în el nu există nici un gust de glorificare stereotipată, nici o fixare indiferentă de reportaj a atributelor de lucru. În fața noastră este un om cu adevărat frumos prin puterea lui, poziția nobilă, stima de sine” [6] . Capul său este frumos pictat cu trăsături faciale mari, „stă frumos și liber, zăbovind pe aleile de lucru din apropierea cuptorului de topire, întorcându-și ușor capul spre dreapta” [8] .
Potrivit lui I. V. Nikiforovskaya, există ceva în Portretul lui F. Bezuglov care îl deosebește de lucrările anterioare ale lui I. A. Serebryany în acest gen. Aceasta este, crede ea, semnificația și profunzimea deosebită a imaginii, parcă absorbind cele mai bune trăsături ale unui om muncitor, contemporanul nostru [9] .
Potrivit lui I. V. Nikiforovskaya, printre numeroasele portrete ale muncitorilor, opera lui I. A. Serebryany ocupă un loc proeminent. A depășit sensul unui portret obișnuit și este perceput ca o imagine simbolică a unui om muncitor al unei noi ere [9] .