| Ultimul soldat al imperiului | |
|---|---|
| Gen | roman , postmodernism , ficțiune politică |
| Autor | Prohanov, Alexandru Andreevici |
| Limba originală | Rusă |
| data scrierii | 1993 ; 2003 - versiunea finală |
| Data primei publicări | 1993 - versiunea originală |
| Editura | " Iad Marginem " |
Ultimul soldat al imperiului este un roman al scriitorului rus Alexander Prokhanov , publicat în versiunea sa finală în 2003 la editura Ad Marginem .
În acest roman, scriitorul își expune versiunea și atitudinea față de evenimentele din august 1991 și împărtășește cititorului viziunea sa neobișnuită despre prăbușirea URSS .
Protagonistul romanului, un analist politic, fostul general de informații sovietic Viktor Beloseltsev, este atras în vâltoarea evenimentelor dramatice, devine martor și participant.
Împreună cu protagonistul romanului, cititorul va vedea cele mai recente realizări și eșecuri ale sistemului sovietic ieșit, se va regăsi în birourile înalte ale Kremlinului, la recepții private, va vizita Casa Albă asediată , va trece pe lângă o serie nesfârșită de contemporani și printr-un șir de evenimente la un moment de cotitură în istoria Rusiei.
În spatele măștilor fantastice, pseudonimelor și imaginilor colective, trăsăturile și personalitățile înalților politicieni, marilor oameni de afaceri, jurnaliști populari și personalități publice cunoscute sunt ușor de ghicit.
Evenimente reale, versiuni fantastice, viziuni mistice ale eroului sunt împletite cu soarta țării și a cetățenilor ei.
Romanul a fost început la scurt timp după evenimentele din august 1991 ca o lucrare independentă, versiunea originală a fost publicată pentru prima dată în 1993 în revista Our Contemporary . După 10 ani, autorul revine la lucru la roman. De fapt, rescrisă din nou, care a devenit, în cuvintele lui V. Bondarenko , „ un remake postmodern al propriului roman vechi de zece ani”, „Ultimul soldat al imperiului” este publicat în 2003 la editura Ad Marginem . . [unu]
În versiunea finală, „Ultimul soldat al imperiului” este inclus în ciclul numit de autor „Cele șapte cărți ale Testamentului Roșu” și este asemănător din punct de vedere compozițional cu romanele „ Roșu-maro ” și „ Dl. Hexogen ” . , deși nu are un complot cu ei.
Fiind unul dintre cei mai înflăcărați susținători ai Comitetului de Stat de Urgență, în Ultimul soldat al imperiului, A. Prokhanov, nestânjenit în imaginile artistice și nelimitat la decență în comparații, critică aspru și deschis pe toți cei care s-au găsit de cealaltă parte. a baricadelor din 1991, reproșându-și doar cu reținere lupta camarazilor săi. Cu toate acestea, contrastând laturile conflictului din roman, autorul este nevoit să recunoască existența unor pagini tragice și ambigue din istoria sovietică , încercând să le înțeleagă și să le justifice într-un mod nou.
În ciuda faptului că a rămas credincios regimului comunist de ieșire, luându-și la revedere de la epoca ieșită, în romanul A. Prohanov lasă deschisă problema căii viitoare a dezvoltării Rusiei. Căutarea „ideei rusești”, ideea de stat, evoluția opiniilor scriitorului continuă în lucrări ulterioare, precum „ Domnul Hexogen ”, „ Politic ”, „ Al cincilea Imperiu ”.
„Ultimul soldat al Imperiului” comemorează evenimentele dramatice din august 1991, fiind o reamintire literară vie a uneia dintre cele mai dificile perioade din istoria Rusiei, sună și ca o provocare la adresa ideilor unei noi Rusii necomuniste care iese din ruinele Uniunii Sovietice .
Demonstrând o simpatie arzătoare față de susținătorii Comitetului de Stat de Urgență și o atitudine extrem de ostilă față de adepții lui B. Elțin , romanul a primit evaluări polare în rândul cititorilor ruși.
Potrivit unor oameni de știință, romanul este „saturat cu imagini vii de fantasmagorie”, care servește drept pretext pentru reproșurile halucinozei lui „Prohanov”, în comparație cu thrillerul „ Matrix ” al fraților Wachowski . O astfel de viziune asupra romanului este împărtășită de critici precum Lev Danilkin , D. Kaspirovich [2] .
Extinde anumite clase de obiecte și creaturi în detrimentul altora. Metafora - provocarea lui Prokhanov la adresa naturii, modul lui de a submina clasificările stabilite și de a transforma lumea
- Danilkin L. Omul cu un ou. - M.: Ad Marginem . 2007. P. 455. - ISBN 978-5-91103-012-4 .Alți cercetători din The Last Soldier of the Empire gândesc diferit și iau partea autorului. De exemplu, V. Bondarenko și A. Brejnev consideră că „evenimentele din august 1991 nu pot fi descrise altfel decât cu ajutorul „asociațiilor psihologice, imaginilor, metaforelor, analogiilor abstracte” – un „concept fantasmagoric” [2] .
Se observă că, prin metaforele sale, Prohanov „oferă o nouă distribuție a obiectelor pe categorii, o nouă taxonomie a lumii. În romanele „halucinante”, el folosește metafora nu aici și acum, ci pentru mult timp, pentru totdeauna .
… dar, desigur, îmi prețuiesc foarte mult ultima perioadă – începând cu romanul Ultimul soldat al imperiului. A fost o estetică nouă - în cele din urmă am trecut prin lipsa de libertate față de acele tehnologii și metode care sunt în mine și în cultură, care mi-au permis să mă dezvolt într-un nou artist. Nu știu cum să numesc această estetică: să spunem realism magic. Lumile infernale ale vieții mi s-au deschis mie, Boschian, coșmaruri ciudate, îmbătătoare - să scriu care este și dulce și înfricoșător în același timp. [patru]
Pentru munca mea, acesta este un roman cheie. De ce întreaga noastră cultură nu o consideră o reflecție, așteptând altceva, un fel de epopee a lui Tolstoi - îmi este greu să spun. Cred că acest lucru se datorează și faptului că după 1991 a avut loc o casare a ceea ce se numește literatura sovietică și, în același timp, interesul pentru realism a scăzut. Limba, filologia au devenit eroul cărților și toată literatura postmodernă a încetat să se ocupe de lucruri reale. Era demodat și indecent să descrii pur și simplu evenimente, personaje reale. În ceea ce mă privește, sunt absolut mulțumit că am reușit să fiu un participant direct la aceste evenimente și să repar asta în romanul meu. [5]
„Eu însumi eram într-o stare de panică. Demonii m-au urmărit, au cerut execuția mea... Îmi amintesc de această groază mistică... De aceea, mi-am scris romanul, înfățișând adevărul prin mijloace fantasmagorice...” [1]