Ultima pâine

Ultima pâine
Belarus Pâine Aposhni
Gen poveste de film , road movie
Producător Boris Stepanov
scenarist
_		 bazată pe povestea cu același nume de V. Trunin
Operator Anatoly Zabolotsky ,
Yuri Marukhin
Compozitor Mark Fradkin
Companie de film Belarusfilm
Durată 86 min.
Țară  URSS
Limba bielorus
An 1963
IMDb ID 5019796

Ultima pâine  este un film sovietic din 1963 regizat de Boris Stepanov , bazat pe nuvela cu același nume de Vadim Trunin .

În povestea lui V. Trunin „Ultima pâine”, autorii filmului au văzut mari oportunități pentru o soluție vizuală interesantă oferită de o intriga „liberă” - călătoria eroilor de-a lungul unui drum nocturn plin de secrete și surprize . [unu]

Plot

Explorarea terenului virgin . După ce a terminat călătoria și a ajuns la depozitul de autovehicule, șoferul Lyosha Demin află că l-au jignit pe bunicul lui Yakushenko, cel mai puternic operator de mașini al fermei colective: înainte de a se pensiona, bunicul urma să-și adune în mod adecvat „ultima pâine” pe el. combină veche, a trecut prin întregul motor în ea, dar mecanicul a scos-o din angrenajele combinei și le-a instalat pe echipamente noi.

Aleksey, Irina și Dmitry decid să obțină unelte pentru o combină de recoltat într-o fermă colectivă vecină dimineața - vor petrece toată noaptea pe drumul de-a lungul drumurilor de țară - trei în cabina GAZ-63 .

Căutarea de viteze este doar o scuză pentru băieți pentru a călători, uneori chiar uitând în ce scop „atârnă” toată noaptea de-a lungul drumurilor virgine nesfârșite. Sunt ocupați cu certuri, reconcilieri, clarificarea relațiilor.

- „Istoria cinematografiei din Belarus: 1945-1967”, 1970 [2]

Laitmotivul filmului „Ultima pâine” a fost imaginea drumului. Drumuri de noapte și dimineață. Un drum care trebuia să testeze personajele principale pentru umanitate. Obstacolele de-a lungul drumului apar nu numai sub forma unei scurgeri de râu, ci și sub forma unui mecanic fără suflet Fedor, militari prea pretențioși de la poliția rutieră. Mai mult, toți sunt bine în felul lor. Dacă mecanicul nu ar fi demontat pistolul autopropulsat al bunicului pentru piese de schimb, tinerii operatori de combine nu ar fi intrat pe teren. Și patrula poliției rutiere are suficiente motive să-l livreze pe Leshka la departament: el nu are o scrisoare de parcurs, documentele șoferului său sunt udate, „lanterna” de sub ochi indică elocvent o luptă. Dar printre personajele episodice se numără și figuri care se opun „dreptului formal”, oameni pe care, după cum se spune, se sprijină lumea: maistru Lopatkin, depozitar MTS Kuzmich, căpitan de poliție. Autorii filmului sunt convingătoare în arătarea vieții de zi cu zi a ținuturilor virgine.

- criticul de film E. L. Bondareva , „Cinema Belarusului sovietic”, 1975 [1]

Distribuie

Filmare

Filmul este bazat pe nuvela cu același nume de Vadim Trunin . Însuși autorul a scris scenariul filmului. Povestea a fost publicată în revista „ Tineretul ” nr. 8 pentru 1961, iar în 1965 inclusă în antologia „Tineretul”. Favorite. 1955-1965”. Aceasta este una dintre primele povești ale unui tânăr scriitor, scrisă sub impresiile proaspete ale unei călătorii pe tărâmuri virgine . [2]

Aproape întregul film a fost filmat noaptea - pe film alb-negru, dar cameramanii au făcut față sarcinii, conform directorului artistic al asociației creative de tineret a studioului de film „Belarusfilm” S. Skvortsov : [3]

Acești tineri operatori – în ciuda personajelor dezgustătoare – sunt adevărați artiști. Ne certam mult cu ei. Întreaga acțiune a filmului este limitată la o noapte. Filmarea unui film întreg în acest mod este incredibil de dificilă. Există temeri că imaginea va fi prea întunecată. Operatorii vor lua în considerare acest lucru. Dar principiul mișcării camerei este pe drumul cel bun.

Pentru bunicul actoricesc Yakushenko, care vrea să-și adune „ultima pâine”, actorul Ivan Nazarov , acest rol a fost ultimul din viața sa.

Critica

După cum se indică în ediția din 2011 a „Ecranul și Patrimoniul Cultural al Belarusului”, filmul a fost „ arat ” la scurt timp după lansare - criticat aspru de publicațiile de partid „ Belarus sovietic ” și „ Zvyazda ” pentru „formalism și absența unui ecran optimist”. eroul timpului nostru” și reviste de film „ Ecranul sovietic ” și „ Arta cinematografică ”. [patru]

În același timp, revista de partid „ Comunist of Belarus ” a remarcat cu regret eșecul filmului, remarcând munca excelentă a cameramanilor filmului:

Amară pentru noi toți, de exemplu, a fost experiența de a lucra la filmul „Ultima pâine”. Filmul se bazează pe o idee bună - despre atenția față de o persoană, despre responsabilitatea fiecăruia față de soarta unui tovarăș. Dar dezvăluită pe evenimente mărunte, pe personaje primitive, această idee nu i-a captivat nici pe cineaști, nici pe public. În ciuda tuturor încercărilor regizorului V. Stepanov de a da viață scenariului, lipsit de suflet și acțiune, în ciuda muncii excelente a cameramanului A. Zabolotsky, imaginea nu a funcționat.

- revista „ Comunist of Belarus ”, 1966

În același sens, revista Art of Cinema , menționând că filmul este „un eșec în munca tinerilor pe o temă contemporană. B. Stepanov nu a putut să traducă literatura interesantă în limbajul ecranului „, în același timp, nu a redus importanța primului astfel de film pentru studioul de film și a recunoscut eforturile realizatorilor de film:

Povestea „Ultima pâine” a atras atenția atât cameramanului Zabolotsky, cât și regizorului Stepanov, cu o formă liberă, relaxată a intrigii, capacitatea de a arăta neobișnuit în obișnuit, de a crea un mediu organic pentru manifestarea eroismului romantic. . Din păcate, filmul în sine a fost lipsit de poezia unei vieți simple. Nu putea fi susținută într-un singur stil. Ideea lui principală era și ea neclară. Dar din nou - o lucrare interesantă de cameră de A. Zabolotsky și Yu. Marukhin. Și, în ciuda tuturor neajunsurilor, a uni acest film despre modernitate (primul!) a fost, fără îndoială, ceva nou, neobișnuit. S-a născut foarte greu, dar băieții au făcut o poză dintr-o inimă mare și curată.

— revista The Art of Cinema, 1967 [3]

Principala revendicare a filmului a fost lipsa dezvăluirii vieții de muncă a eroilor din ținuturile virgine, dar meritele filmului au fost, de asemenea, subliniate de critici:

În scenariul pentru Ultima pâine, dramaturgul nu a arătat direct activitatea de muncă a eroilor, a rămas, parcă, în culise. Autorul a fost interesat de problemele etice, problemele de legătură spirituală între generații, sensibilitatea spirituală, cordialitatea, bunătatea și noblețea oamenilor.

Cu toate aceste neajunsuri, despre filmul „Ultima pâine” se poate vorbi despre o aplicație creativă interesantă a tinerilor artiști. Există multe observații interesante în imagine. Suntem convinși de acest lucru de episoadele inițiale ale filmului care alcătuiesc expunerea acestuia. Ele sunt veridice și precise în detaliile de zi cu zi și reflectă semnele reale, cotidiene ale vremurilor.

- „Istoria cinematografiei din Belarus: 1945-1967”, 1970 [2]

În filmografia regizorului, filmul său de debut a fost considerat eșecul său, dar a fost iubit de regizor și recunoscut de criticii de film ca având valoare:

A fost precedată de un film cu o soartă grea. Vorbim despre tabloul „Ultima pâine” (1963). Acest film nu a evocat răspunsuri pozitive din partea publicului sau a majorității criticilor. Dar căutarea lui B. Stepanov în „Ultima pâine” s-a dovedit a fi importantă în dezvoltarea subiectului modernității de către studioul de film din Belarus. A. Zabolotsky și Yu. Marukhin au filmat ingenios filmul „Ultima pâine”, în condiții dificile de filmare de regim. Au demonstrat lucru îndrăzneț cu lumina, au găsit ritmul mișcării camerei, care transmite cu succes starea în care se află personajele. Autenticitatea poveștii a fost combinată organic în film cu exaltare romantică. Cu toate acestea, reprezentarea vieții fără o înțelegere profundă a acesteia nu ar putea da un rezultat artistic semnificativ.

B. Stepanov însuși recunoaște: filmul nu a avut succes în toate. Dar până acum, „Ultima pâine” îi este dragă ca prima atingere pe o temă amplă și complexă de arătare a criteriilor morale ale vieții unui contemporan. Fără îndoială, experiența punerii în scenă a „Ultima pâine” este în multe privințe instructivă pentru B. Stepanov. Și nu numai profesional.

- criticul de film E. L. Bondareva , „Cinema Belarusului sovietic”, 1975 [1]

Note

  1. ↑ 1 2 3 Efrosinya Leonidovna Bondareva  - Cinematograful Belarusului Sovietic - Artă, 1975-318 p. - p. 195-196
  2. ↑ 1 2 3 Istoria cinematografiei belaruse: 1945-1967 - Știință și tehnologie, 1970-256 p. - p. 132-135
  3. ↑ 1 2 Arta cinematografiei - Numele 7-12, 1967 - p. 99
  4. ↑ Antonina Karpilova, Anatoly Krasinsky, Olga Medvedeva - Screen and cultural heritage of Belarus - Editura: „Belarusian Science”, 2011
 Filme de Boris Stepanov
  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice