Eseul radiofonic este unul dintre genurile documentare și artistice din jurnalismul radiofonic .
Eseul radiofonic, care ocupă o poziție de lider printre genurile de ficțiune documentară la radio, își are originea într-un eseu de ziar . Radioul a acționat aici ca un nou tip de comunicare, determinând adaptarea inițială a unui eseu de ziar. Textul literar a fost nevoit să se adapteze la sunet prin folosirea vocabularului colocvial și a unei alte construcții a frazei în sine, destinată deja lecturii și percepției auditive. Un factor important a fost îmbogățirea lecturii cu intonațiile vorbirii vii [1] .
Când a început dezvoltarea înregistrării sunetului la radio, preînregistrarea și editarea documentarelor au devenit disponibile pentru eseul radio , care, la rândul său, a conferit genului o nouă calitate. Extinderea treptată a utilizării eseului la radio este asociată cu dezvoltarea sa activă a mijloacelor acustice expresive de difuzare. Dezvoltarea sa a fost determinată de sarcinile specifice stabilite de propaganda sovietică în diferite etape ale istoriei statului. Aceasta a vizat în principal schimbarea componentei de fond a genului [1] .
Eseul radiofonic este un gen sintetic datorită includerii de elemente ale altor genuri: interviuri , schițe, reportaje . Motivul pentru aceasta constă în multifuncționalitatea eseului radiofonic și în utilizarea diferitelor metode pentru a-și rezolva problemele. Structural, eseul radiofonic este împărțit în două fluxuri de vorbire: cel literar propriu-zis (un text scris în prealabil) și cel spontan, improvizat (o conversație cu eroul). Componenta literară servește la condensarea textului și la utilizarea tuturor mijloacelor artistice ale limbajului. Discursul viu se distinge prin emoționalitate, spontaneitate, transferul sentimentelor vorbitorului [1] .
Pe lângă mijloacele expresive ale difuzării radio, cum ar fi cuvântul care sună, muzica, zgomotele și montajul, intriga și compoziția joacă un rol important pentru eseul radio, menit să dezvăluie conținutul și să construiască totul într-un singur întreg. Toate etapele procesului de creație au propria lor valoare: alegerea unui erou, colecția de material, conversații cu el și alte personaje, crearea de text, materialul de înregistrare în studio [1] .
Funcțiile eseului radiofonic [1] :
Strânsa împletire a acestor funcții determină atât subiectul genului eseului radiofonic, cât și metodele de lucru ale unui jurnalist. Deci, eseul radiofonic examinează o persoană, caracterul său social sau problemele sociale care și-au găsit expresie în acțiunile oamenilor. Necesitatea de a spune despre o persoană, despre afacerile sale și despre lumea interioară predetermina metodele unui jurnalist. V. V. Smirnov include printre ele „observarea, studiul materialelor auxiliare (surse tipărite, documente etc.), conversațiile cu eroul însuși și cei care îl cunosc bine, reflecțiile autorului asupra timpului, trecute prin percepția personală” [1] .
Acoperirea largă a materialului, caracteristică eseului radiofonic, se exprimă în timpul și spațiul aproape nelimitat cu care operează autorul, care sunt exprimate în text. Utilizarea timpului și a spațiului este determinată de sarcina creativă pe care și-o propune jurnalistul: prin identificarea trăsăturilor caracteristice ale unei persoane, să afișeze acele procese importante care au loc în societatea sa contemporană. De aici interesul pentru o persoană ca purtător al anumitor calități sociale și una dintre principalele probleme cu care se confruntă autorul unui eseu radio: semnificația și amploarea materialului ar trebui să fie combinate cu afișarea anumitor trăsături ale unei persoane, detaliile sale caracteristice. [1] .
Principalele tipuri de eseuri radiofonice sunt portretul, problema și călătoria. Eseul radio portret este cea mai comună varietate a genului, deoarece are ca scop rezolvarea sarcinii sale principale - educațională. Obiectul de interes al unui jurnalist poate fi atât „eroii timpului lor”, cât și cei mai simpli oameni. În eseul problematic, problemele de actualitate ale vieții publice, poziția morală a oamenilor ies în prim-plan. Baza eseului de călătorie este văzută și auzită în mișcare, precum și relatările martorilor oculari. Componenta principală în ea este autorul cu observațiile, remarcile, remarcile și reflecțiile sale, iar muzica joacă și ea un rol important în eseul de călătorie [1] .
În acest gen de jurnalism documentar și artistic, maeștri de difuzare precum L. Azarkh , Yu. Galperin , E. Efremova, N. Kiseleva, M. Lagun, Yu. Letunov , B. Leshchinsky, L. Magrachev , B. Mikhailov , A Revenko [1] .