Proiectul de Cercetare Rembrandt este un grup de oameni de știință din Amsterdam format în 1968 pentru a studia moștenirea creativă a lui Rembrandt , pentru a verifica autenticitatea și apartenența sa reală la pensula marelui artist. Multe dintre lucrările atribuite lui Rembrandt au fost realizate de studenții și ucenicii săi și au fost vândute sub numele lui timp de secole; până la mijlocul secolului al XX-lea numărul acestora depășise câteva mii. Studiile proiectului Rembrandt au dat rezultate senzaționale: multor picturi cunoscute anterior ca lucrările lui Rembrandt au fost refuzate de către artist, ceea ce a condus la critici serioase ale activităților proiectului de către lucrătorii muzeului.
Determinarea paternității operei lui Rembrandt a fost dificilă chiar și pentru contemporanii săi, deoarece picturile lui Rembrandt pot fi adesea distinse doar cu mare dificultate de opera altor artiști: Howarth Flinck , Jan Lievens sau Arent de Gelder . Picturile lui Rembrandt au fost adesea copiate și replicate în atelierul său . Deci, de exemplu, există zece versiuni ale picturii „Iuda returnează treizeci de piese de argint”, care nu pot fi atribuite fără ambiguitate unui anumit artist. Uneori, pentru stabilirea autorului se folosesc documente de arhivă, referințe literare sau gravuri -reproducții, dar nu au suficientă fiabilitate. În plus, se efectuează cercetări în științe naturale, iar în lucrare sunt implicați experți în domeniul caracteristicilor calitative și stilistice ale artistului. Astfel puteți stabili asemănări și diferențe în comparație cu lucrările care nu au documentație justificativă.
Proiectul de cercetare al lui Rembrandt este construit pe o bază interdisciplinară și reunește concluziile la care au ajuns în publicațiile lor științifice diferiți oameni de știință. Picturile au fost inițial împărțite în trei categorii:
Clasificarea picturilor pe categorii a fost și ea plină de dificultăți, după lansarea primelor trei cataloage, s-a produs o scindare în grupul de cercetători.
Dacă la începutul secolului al XX-lea se credea că aproximativ opt sute de picturi aparțineau lui Rembrandt, atunci datorită lucrării Proiectului de cercetare Rembrandt, numărul lucrărilor aparținând pensulei lui Rembrandt a scăzut semnificativ. De exemplu, dintre cele douăsprezece tablouri expuse în Colecția Wallace sub numele marelui artist, în 2010 proiectul a confirmat paternitatea lui Rembrandt doar a unuia. Cu toate acestea, în lista finală a lucrărilor lui Rembrandt, publicată în 2014, colecția Wallace deține cinci tablouri.
Este tipică situația cu portretul „Omul într-o cască de aur” de la Galeria de Artă din Berlin , care pentru o lungă perioadă de timp a fost clasată printre cele mai înalte realizări ale geniului lui Rembrandt. Proiectul a stabilit că paternitatea lui Rembrandt în legătură cu acest tablou celebru este exclusă. Potrivit unei versiuni neconfirmate, acest tablou a fost pictat de artistul din Augsburg Johann Ulrich Mayr , care a lucrat o perioadă de timp în atelierul Rembrandt, deoarece s-a stabilit că astfel de căști ca în imagine au fost realizate la armurieri din Augsburg . Potrivit unei alte versiuni, autorul acestui portret nu aparținea deloc cercului interior al lui Rembrandt.
Rezultatele proiectului sunt publicate în șase cataloage. Catalogul final al anului 2014 a fost publicat de ultimul participant supraviețuitor la începutul proiectului, Ernst van de Wetering , în catalog lista picturilor de Rembrandt are 346 de articole. Nu toate muzeele au acceptat imediat rezultatele cercetării, deoarece transferul unui tablou la categoria lucrărilor „atelierului Rembrandt” înseamnă o reducere nu numai a prețului său, ci și a fluxului de vizitatori care doresc să vadă capodopera. . În ceea ce privește lucrările lui Rembrandt expuse în muzeele rusești, în Muzeul Pușkin , conform lui van de Wetering, există doar trei lucrări ale lui Rembrandt - „Expulzarea negustorilor din templu”, „Necredința lui Toma” și „ Artaxerxes, Haman și Esther ”(autorul a fost refuzat la trei portrete). Paternitatea lui Rembrandt este confirmată în raport cu doar paisprezece tablouri ale Ermitului , iar proiectul „Portretul unui tânăr licențiat” a recunoscut pensulele lui Rembrandt, iar Ermitajul îl consideră opera unui student. Au fost respinse șase lucrări, acestea sunt cinci portrete și pânza „Aman își recunoaște soarta”.