Scandinavian noir este un termen literar și cinematografic aplicat dramelor criminale create de autori scandinavi și unite de trăsături caracteristice precum realismul extrem, stilul sumbru și narațiunea liniară . În ciuda faptului că numele „noir” a fost atribuit regiei, dramele criminale scandinave au puține în comun cu operele clasicului noir american, deși granița dintre erou și antierou este și ea estompată în ele, există o atmosferă generală. dezamăgire.
Nu există o opinie fără echivoc cu privire la momentul apariției noir-ului scandinav. Astfel, scriitorul și dramaturgul suedez Henning Mankel consideră că întemeietorii curentului ar trebui considerați soții May Sjöwall și Per Vale , autori de romane polițiste despre Martin Beck , publicate între 1965 și 1975 [1] . Același punct de vedere este împărtășit și de cercetătoarea literaturii scandinave Kerstin Bergman , menționând în lucrarea sa The Swedish Detective: The Making of Scandinavian Noir că romanele lui Sjöwall și Valo au avut un impact atât de semnificativ asupra dezvoltării literaturii polițiste, deoarece a inclus puternice nuanțe sociale și critici la adresa modelului suedez.statul bunăstării [2] . Există totuși o părere că romanele care au toate trăsăturile caracteristice noir scandinave au apărut mult mai devreme. De exemplu, Nils Nordberg, expert în literatura criminală scandinavă, susține că scriitorul norvegian Moritz Hansen ar trebui considerat fondatorul genului [3] . Hansen însuși a numit prima sa „poveste criminală” un roman scurt „Kidan sau ruinele mănăstirii” ( Nor . Keadan eller Klosterruinen) , cu toate acestea, potrivit Nordberg, în ciuda faptului că în poveste, care are loc într-un munte retras. Comunitatea norvegiană, există crima, și procesul, și atmosfera de alienare, pentru a-l clasifica ca un film noir scandinav nu permite dezordinea accentelor narative și romantice [4] . Cercetătorul norvegian crede că povestea „Novella” (1827) poate fi numită prima lucrare din acest gen, în care gândurile protagonistului despre o nebună locală îl ajută să rezolve o crimă. Nordberg consideră că „Novela” nu este o operă ca atare, ci „un exercițiu de tehnică literară, o demonstrație a modului în care viața reală poate fi transformată într-o operă literară, în care crima este doar un fundal pentru înfățișarea stării psihologice a unui persoană și expunerea realității înconjurătoare” [4 ] .
Este general acceptat că norul scandinav își datorează succesul mondial trilogiei literare Millennium de Stieg Larsson (2005-2007), care vorbește despre jurnalistul Mikael Blomkvist și hacker-ul Lisbeth Salander . În martie 2015, s-au vândut peste 80 de milioane de exemplare ale trilogiei, romanele au fost filmate de două ori - în 2009, regizorul suedez Nils Arden Oplev a preluat adaptarea, iar în 2011 versiunea lui David Fincher a avut premiera la Hollywood - și însuși Larsson a fost numit în repetate rânduri „maestrul reprezentărilor ipocriziei sociale, comportamentului criminal și defectelor în sistemul de stat” [5] . Scriitorul danez Pieter Hoeg a contribuit și el la popularizarea noirului scandinav . În special, lucrarea sa „ Smilla and her sense of snow ” (Dan. Frøken Smillas fornemmelse for sne) a devenit singurul roman danez modern care a fost tradus în peste 30 de limbi ale lumii [6] .
Cu toate acestea, cea mai mare popularitate a genului a fost adusă de filme - adaptări ale surselor literare și seriale de televiziune independente. Pe lângă Mileniul menționat mai sus, serialul de televiziune danez Murder (Dan. - Forbrydelsen) a devenit o adevărată descoperire pentru noir scandinav pe ecran. Personajul principal al serialului, detectivul Sarah Lund, a devenit simbolul genului pe micul ecran, iar puloverul ei Gudrun & Gudrun cu un model distinctiv al Insulelor Feroe este un adevărat fenomen media. În special, a apărut chiar și un site dedicat acestui pulover . Tururile locațiilor de filmare a filmului „The Murder” și, în multe privințe, similare cu serialele „ Government ” și „ The Bridge ” sunt, de asemenea, populare .
Din ce în ce mai mult, femeile puternice, erudite, adesea cinice, dependente de muncă, care conduc viața unui burlac sociopat sunt protagoniști atât ale operelor literare, cât și ale cinematografiei noir scandinave : de exemplu, personajul principal al serialului de televiziune The Bridge, Saga Noren, conduce un Porsche , mănâncă mâncăruri comode și are afaceri pe termen scurt. [8] . Eroinele dramelor criminale scandinave vorbesc puțin, aproape niciodată glumesc, fac doar ocazional observații cinice și rareori zâmbesc. Autorii dramelor criminale scandinave nu se străduiesc să-și facă personajele perfecte: polițiștii și jurnaliștii suferă de alcoolism, tulburări psihologice și, de asemenea, fac greșeli la locul de muncă. Viața lor de familie este, de asemenea, departe de a fi ideală: personajele principale, de regulă, nu sunt doar singure, ci sunt divorțate și au probleme în construirea de noi relații și creșterea copiilor adolescenți, ceea ce reflectă clar realitatea scandinavă, unde instituția familiei este devenind din ce în ce mai fragile, iar aproximativ 50% din căsătorii se termină prin divorț [9] .
Una dintre componentele cele mai esențiale ale oricărei lucrări de noir scandinav este o critică dură a modelului statului bunăstării. Corupția politicienilor, fictivitatea cursului de integrare urmat de stat, aparatul birocratic necontrolat și neonazismul european - aceștia sunt indicatorii că autorii genului demonizează societatea scandinavă și creează baza crimelor descrise [10]. ] .
O componentă importantă a oricărei drame scandinave este natura: acțiunea lucrărilor se desfășoară pe fundalul unor peisaje reci, înspăimântătoare, impregnate de sentimente de singurătate și deznădejde. Fiordurile sumbre , pădurile nesfârșite și ploile neîncetate sunt însoțitorii constanti ai detectivilor scandinavi, reflectând adesea sentimentele și experiențele lor. Când vine vorba de cinema, ca în clasicul „noir”, se exprimă monocromul , minimalismul și absența luminii puternice [11] .
Creșterea popularității filmelor și serialelor scandinave autentice a generat un mare interes pentru dramele criminale unice din partea regizorilor americani și europeni. Prima adaptare a fost versiunea americană The Killing , lansată în 2011 de Fox Television Studios . Premiera a fost primită cu entuziasm de critici, însă episoadele ulterioare au provocat numeroase plângeri; în special, s-a remarcat faptul că serialul are o mulțime de ramuri ale intrigii inutile care distrag atenția de la narațiunea centrală, iar personajele minore sunt prost dezvăluite, motiv pentru care rolul lor rămâne neclar [12] . Într-un fel sau altul, „Murder” a „durat” pe ecranele sezonului 4, depășind versiunea originală ca durată. O altă adaptare relativ reușită a fost versiunea britanică a lui Wallander , al cărui prim episod a fost lansat în 2008. Alte remake -uri ale dramelor criminale nord-europene din afara Scandinaviei nu au prins: de exemplu, versiunea americană a serialului danez „He Who Kills” ( Den som dræber ) a fost recunoscută ca un eșec [13] .
Succesul filmului noir scandinav nu a putut decât să aibă un impact asupra genului detectiv în ansamblu. Un exemplu izbitor de împrumutare a anumitor trăsături ale unei narațiuni scandinave sumbre este proiectul incredibil de succes al canalului american HBO „ True Detective ”. Dacă în primul sezon au existat doar anumite trăsături ale specificului vizual al noir-ului scandinav, atunci și al doilea sezon corespunde și componenta intriga a dramei nord-europene. Showrunnerul True Detective Nick Pizzolatto a remarcat într-un interviu că apreciază foarte mult „noul val de noir” pe care autorii scandinavi au reușit să-l creeze [14] .
Influența genului este și mai evidentă în serialul TV britanic Taboo , unde latura vizuală, creată în spiritul esteticii scandinave, a înghițit literalmente întorsăturile intrigii, care nu au avut cel mai bun efect asupra valorii cinematografice ale lucrarea [15] .
Proeminentul scriitor irlandez John Banville , într-un interviu acordat ediției britanice The Telegraph , a declarat că „din cauza violenței nenumărate din știri, cărți și filme, ne simțim pierduți, părăsiți din realitate, dacă nu întâlnim sânge și măruntaie. in fiecare zi." Banville a remarcat că scandinavii, și în special suedezii, au dobândit o pricepere fără precedent în domeniul portretizării cruzimii, totuși, este timpul să ne oprim [16] .
Scriitoarea britanică Ann Cleaves a denunțat dramele criminale și serialele de televiziune scandinave pentru „violență prea realistă și tonul morbid” [17] . Cleaves a declarat că are impresia că scriitorii nord-europeni se străduiesc neîncetat să se depășească unii pe alții în portretizarea violenței împotriva personajelor feminine. „Înțeleg că genul criminal nu poate exista fără o anumită violență, totuși, savurarea hărțuirii femeilor și adolescenților nu ar trebui să facă parte din literatura bună”, a spus Cleaves.