| Theodore Géricault | |
| Curse de cai la Epsom . 1821 | |
| Le Derby d'Epsom | |
| Pânză, ulei. 92 × 122,5 cm | |
| Luvru , Paris | |
| ( Inv. MI 708 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
Curse de cai la Epsom ( franceză: Le Derby d'Epsom ) este un tablou din 1821 al artistului francez Théodore Géricault în Anglia, unul dintre puținele picturi ale artistului realizate în timpul șederii sale în Anglia în 1821. În 1866, pictura a fost achiziționată de Muzeul Luvru.
În Anglia, Gericault a trăit de ceva timp în familia unui comerciant de cai Adam Elmore, poate sub influența acestuia din urmă, artistul a pictat un tablou. Chiar și în tinerețe, el, iubitor de cai și călărie, îi plăcea să înfățișeze aceste animale, lucra în grajdurile de la Versailles , picta cai celebri. Cursa Epsom nu este ca pictura lui de animale , este revenirea artistului la tema sa preferată, la care a apelat în timp ce lucra în Italia la o serie de studii pregătitoare pentru pictura concepută, dar nerealizată, The Run of Free Horses (1819) [1] ] .
Cursele de la Epsom este un exemplu rar de pictură din perioada „engleză” a lui Géricault, care lucra în acea perioadă în principal în tehnica litografiei și acuarelei .
Celebrele curse de cai, la care au participat și călăreți din alte țări - Epsom Derby - au loc încă din 1780. În zilele în care se țineau cursele se organizau spectacole de teatru la hipodrom, se ținea târg. Locul de concurs nu avea gard, distanța era de 1 milă 4 stadii și 29 de metri [2] (2400 de metri), distanța era marcată cu stâlpi. Gericault nu era interesat să înfățișeze festivitățile de la Epsom, el a fost atras de oportunitatea de a arăta alergarea rapidă a cailor, de a transmite expresia mișcării prin intermediul picturii. Lucrând la pictură, artistul a folosit gravuri englezești pe teme ale vieții sportive, inclusiv Scraps din seria Sketch-Book de Henry Elkem, The Beauties and Defects in the Figure of the Hourse de Henry Dennis și printuri de Thomas Cooke și James Pollard. Una dintre schițele lui Gericault a stat ulterior la baza compoziției, care a fost inclusă în litografie „Great English Series”. Câteva mici schițe prezintă patru jochei pe cai în galop ( Bayonne , Muzeul Bonn ; Paris, Luvru; variații mai complexe sunt prezentate în colecțiile lui K. Berger (SUA) și Wildenstein (Paris)) [3] .
Patru călăreți galopează pe terenul de alergare. Mici figuri de călăreți și cai sunt prezentate pe fundalul unui peisaj. Norii de tunsoare au înnorat cerul, o fâșie albastră închisă fie de dealuri, fie de mare îl separă de pământ. Artistul a ales o variantă cu mișcare care se dezvoltă nu în perspectivă, ci paralelă cu marginea de jos a pânzei. Un stâlp alb, puternic luminat de soare, la marginea dreaptă a imaginii este punctul de plecare al acestei mișcări, călăreții sunt duși de ea spre stânga, spre spațiu deschis, câmpul este ușor coborât în aceeași direcție. Al doilea stâlp de la distanță este vizibil în profunzime, subliniind începutul activ al compoziției [4] .
Artistul, care a pictat de obicei cu lovituri dinamice libere, s-a remarcat aici prin „rafinamentul bijuteriilor de execuție”. Mici mișcări în unele locuri par a fi contopit cu o pensulă delicată, imaginea este detaliată și totuși imaginea transmite o „percepție specific romantică a lumii” [4] .
Caii de pe pânză se repezi, aruncându-și picioarele înainte și înapoi în același timp. Mulți ani mai târziu, când Edward Muybridge , folosind un aparat de fotografiat, a înregistrat toate fazele galopului (1878), a devenit clar că în momentul în care picioarele din față erau aduse înainte, picioarele din spate intrau deja sub stomac și pentru o perioadă de timp. moment toate picioarele păreau a fi legate, iar calul atârnă o vreme în aer.aer. Auguste Rodin în „Conversații despre artă” a remarcat că artiștii contemporani, folosind fotografia instantanee, „au propria lor idee despre adevăr” și subliniază lipsa de încredere a cailor care aleargă în pictura lui Géricault [5] :
„Dar cred că Gericault are dreptate, și nu fotografia: caii lui chiar galopează și de aceea: privindu-i, vedem lovitura picioarelor din spate, trimițând corpul înainte, apoi calul se întinde și, în cele din urmă , picioarele din față se apropie de sol . Acest ansamblu, credeți-mă, este inexact în ansamblu, dar este adevărat și exact în raport cu fiecare dintre părțile sale, considerate în ordine succesivă. Și acest adevăr este important pentru noi, pentru că îl vedem și ne lovește” [6] .