| Moartea zeilor (Julian Apostatul) | |
|---|---|
| Gen | dramă epică |
| Producător | Vladimir Kasyanov |
| scenarist _ |
Vladimir Kasyanov |
| cu _ |
Illarion Pevtsov (Julian), Y. Durov (copil Yulian), V. Gradov (filozoful Maxim), balerinii M. Froman (Arsinoe) și E. Deviller (Croalitriya), G. Lenartovich (Gall), S. Dmitriev (Constanța) , A. Niolaeva (Mirra) |
| Operator | Louis Forestier |
| Companie de film | Asociația „Realizarea cinematografiei” |
| Durată | 5 părți |
| Buget | 100 000 de ruble |
| Țară | imperiul rus |
| Limba | Rusă |
| An | 1916 |
„Moartea zeilor” ( „Julian Apostatul” ) ( 1916 ) - un lungmetraj mut de Vladimir Kasyanov bazat pe prima parte cu același nume („Iulian Apostatul”) a trilogiei lui Merezhkovsky . Filmul a fost caracterizat de o amploare scenică și a fost o imitație a grandioaselor producții istorice italiene, precum Camo Coming? » [1] . Filmul este plasat în Roma antică, în secolul al IV-lea. Filmul nu a supraviețuit.
Filmul a fost lansat pe 6 ianuarie 1917 .
„Ideea de a-i învinge pe italieni cu o producție de lux i-a ocupat de mult pe cineaști ruși” . După ce a primit recunoaștere cu filmele „ Sonya Peniul de Aur ” și „ Gutta Percha Boy ”, Kasyanov „și-a declarat gata să concureze cu italienii” și a scris scenariul. „Cu toate acestea, când cei mai mari antreprenori de film - Khanzhonkov, Ermoliev și alții - au calculat costul producției, au fost îngroziți . Suma a ieșit astronomică, deoarece implementarea unui astfel de scenariu a necesitat scene masive, efecte speciale de lux și așa mai departe. „Cazul a fost salvat de un anume asistent al avocatului D. Portnov, care a încasat suma necesară din așii bani ai Moscovei; firma „Kinotvorchestvo” a asigurat echipamentul necesar, echipamentul de filmare și recuzita” [2] .
Pregătirea pentru filmare a fost efectuată simultan cu filmarea filmului lui Kasyanov „ Viața cucerită de moarte ” [3] (Kasyanov a numit acest film „o repetiție pentru „Yulian””): în acest moment, „șase artiști erau angajați în realizarea de schițe și modele fără precedent în industria noastră de film în ceea ce privește dimensiunea decorului, recuzită, recuzită și costume” [4] . R. Sobolev a scris: „Artiștii A. Iakimchenko, N. Yelenov, M. Efimov, A. Prevot, I. Polushkin, P. Shepansky au construit un întreg oraș antic lângă Podolsk și au înființat un lagăr militar roman, au construit o adevărată flotă. La figuranți au participat 3.000 de oameni îmbrăcați în togă, chitonuri și armuri ale legionarilor romani. Forestier a filmat toate scenele pe fundal sau pe cer, astfel încât niciun detaliu să nu strice stilul imaginii. Cu toate acestea, nu a reușit întotdeauna; conform înregistrărilor video supraviețuitoare, nu, nu, iar mesteacănii albi sau colibele din stuf ieșeau cu privirea din spatele palatelor antice uneori în cel mai inoportun moment. Filmările au continuat timp de șapte luni...” [2] . B. Lihaciov scrie că Atena a fost construită lângă Moscova, iar campania împotriva Persiei a fost construită pe Dealurile Vrăbiilor [5] . A. Bek-Nazarov a mărturisit că Kasyanov a folosit experiența Teatrului de Artă [6] pentru a pune în scenă scene de masă .
Filmul a avut un succes uriaș de public și, ca urmare, a reușit să recupereze costurile exorbitante. Cu toate acestea, criticii s-au ferit de film. Recenziatorul Projector a fost condescendent față de film: în ciuda faptului că a fost dificil să „recreezi Roma secolului al IV-lea, având la dispoziție doar natura Crimeea” , filmul s-a dovedit a fi „foarte satisfăcător” , deși au existat „ o mulțime” de „neajunsuri și gafe” în ea [7] . Cunoscutul critic de film rus V. Turkin a apreciat negativ filmul: „poza a fost realizată cu un exces de încredere în sine talentată și cu o mare lipsă de minuțiozitate științifică <...> „Julian” seamănă cu notoriul „Vampuka” <...> Legiunile romanice sau hoardele germane <...> defilând absurd <...> înarmate absurd <...> Atelierul <...> care făcea recuzită, fanteza prea mult sub formă măcar de scuturi <...> Scenele de cadouri - flota și templul - sunt realizate naiv <...> un stil - Renașterea în balustradă - a alergat cu multe secole înainte <...> Producția <... > a dat <...> o pierdere frivolă de timp, bani și muncă...” .
Pe viitor, atitudinea față de film a fost controversată. V. Vishnevsky a numit „Moartea zeilor” „cel mai mare film istoric al vremii din punct de vedere al numărului de figuranți implicați în filmări și al costurilor bănești” [1] , iar S. Ginzburg a remarcat munca regizorului „fără îndoială conștiincios” [8]. ] . B. Likhachev a criticat filmul, numind-o o parodie mizerabilă a filmelor istorice italiene de acțiune și menționând că Pevtsov, care îl interpretează pe Iulian, „legat cu mâinile și picioarele de regizor, nu s-a putut arăta în niciun fel și s-a limitat la a lua ipostaze spectaculoase . " R. Sobolev a certat și filmul, dar critica sa a fost legată de sursa literară ( „Complotul în sine era vicios, purtând o idee reacționară despre inutilitatea oricăror transformări revoluționare ale vieții” ), despre filmul în sine, a remarcat cu ușurință: „Filmul a returnat costurile, dar evenimentul nu a făcut-o . ”