Surovshchikova-Petipa, Maria Sergeevna

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 25 aprilie 2021; verificarea necesită 1 editare .
Maria Surovshchikova-Petipa

Maria Sergheevna Surovshchikova-Petipa
Numele la naștere Maria Sergheevna Surovșcikova
Data nașterii 27 februarie 1836( 27.02.1836 )
Locul nașterii Novocherkassk , Imperiul Rus
Data mortii 16 martie 1882 (46 de ani)( 1882-03-16 )
Un loc al morții Pyatigorsk , Imperiul Rus
Cetățenie  imperiul rus
Profesie balerină
Teatru Teatrele imperiale ale Imperiului Rus
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Maria Sergeevna Surovshchikova ( 15 februarie  [27],  1836 , Novocherkassk  - 4 martie  [16],  1882 , Pyatigorsk ) - balerină rusă . Timp de un deceniu și jumătate, în 1854-1869, a fost soția remarcabilului coregraf Marius Petipa ; copiii lor: balerina Maria Petipa (1857-1930) si Ivan (1859-?).

Biografie

Tânăra Maria Sergeevna Surovshchikova a intrat la școala de teatru din Sankt Petersburg . Profesorul ei a fost Daria Lopukhina [1] . Pentru prima dată, ea a apărut pe scena Teatrului Imperial Petersburg ca elevă a școlii, iar după absolvirea în 1854, a fost acceptată în personalul trupei de balet din Sankt Petersburg. Și în curând s-a căsătorit cu dansatorul trupei Marius Petipa. Viitorul celebru coregraf însuși a scris în memoriile sale: „În 1854, m-am căsătorit cu fata Maria Surovshchikova, cea mai grațioasă persoană care ar putea fi comparată cu însăși Venus”. După ce a primit o vacanță la Sankt Petersburg, familia Petipa a plecat într-un turneu de trei luni în Europa. Spectacolele lui Surovshchikova-Petipa au fost un mare succes la Paris și Berlin. . După ceva timp, au făcut mai multe turnee. În 1861-1862, cuplul căsătorit a făcut un turneu împreună la Riga , Berlin , Paris . În 1861 și 1862 Maria Surovshchikova-Petipa a dansat la Opera din Paris, iar în 1863 la Berlin [2] .

Pe scena din Sankt Petersburg, Petipa-Surovshchikova a concurat cu o altă dansatoare Marfa Nikolaevna Muravyova : aceste două balerine frumoase au împărțit publicul de balet din Sankt Petersburg în două tabere în război: unele au simpatizat cu Muravyova, altele au fost fascinate de Surovshchikova, care este descrisă în detaliu în cronicile de balet. [3]

După ce au trăit împreună timp de 15 ani, cuplul a fost forțat să plece. Petipa și-a amintit în memoriile sale: „În viața casnică, nu ne-am putea înțelege cu ea în pace și armonie pentru mult timp. Disimilarea personajelor și, poate, falsul mândrie a ambelor, au făcut curând imposibilă viața împreună. . După aceea, în același an, Maria Sergeevna a plecat, părăsind Scena Imperială din Sankt Petersburg tot în 1869.

„Balerina talentată a fost oarecum egoistă și a vrut să strălucească singură pe scenă, Surovshchikova nu a putut găsi un contact creativ real cu soțul ei. Fiind în turneu în străinătate, nu a vrut să se întoarcă în Rusia. Și Marius, care și-a găsit o a doua casă pe pământul rus, și-a preluat din nou munca sa preferată ”, a declarat într-un interviu Marianna Strizhenova , una dintre interpretele rolurilor filmului „ The Third Youth ”, dedicat vieții coregrafului Marius. Petipa [4] .

Primul interpret al rolurilor: în producțiile lui Petipa - Matilda („Căsătoria în timpul Regenței”, 1858), Lisette („Piața din Paris”, 1859), Blue Dahlia („The Blue Dahlia”, 1860), Mirana („ The Lebanese Beauty”, 1863), Alma („Dansator călător”, 1865), Florida („Florida”, 1866); pusă în scenă de J. Perrot  - Berthe (Eolina, sau Dryad, 1858), Martha (Faust, 1867).

Alte părți: Esmeralda (1854), Gazelda (Gazelda Gazelda, sau țiganii, 1859, coregraful Jules Perrot), Katarina (Katharina, fiica tâlharului, 1859, coregraful Jules Perrot), Marguerite (Faust, 1861, coregraful Jules), Eolina (Eolina sau Dryad, 1861, coregraful Jules Perrot), Babette (The Canteen Girl, 1861), Aspicia (The Pharaoh's Daughter, 1862, coregraf M. Petipa), Medora (Corsair) Adana , 1863, coregraf) [5 Jules Perrot] ] .

În repertoriul de concerte al balerinei, interpretarea de dansuri caracteristice: kachucha, saltarella , sapateado, mazurka , numărul „Omul” pe muzica lui trepak (1865), reflectat de N. A. Nekrasov în poemul „Baletul” (1865 - timpuriu). 1866, poemul este construit ca o conversație între poet și muză - Nekrasov nu ți se adresează balerinei, ci Muzei, ale cărei imagini se contopesc treptat) :

pe o patine ai de obicei - Bărbații sunt în mintea ta Pentru care pe scena capitalei Petipa culege coroanele Și te gândești: „Guria paradisului! Ești dulce, ești aerisit Asa ca danseaza " Fecioara Dunarii " Dar lasă omul în pace!...” [6]

Baletul „ Doamna Dunării ” a fost menționat ca o lucrare romantică care nu are nicio legătură cu problemele realităților dure. Indignarea lui Nekrasov s-a îndreptat către moda stilului lubok de „pseudo-rusitate” care domnea pe scena baletului rusesc la mijlocul secolului al XIX-lea după succesul fenomenal al baletului „ Micul cal cu cocoaș ” pus în scenă de coregraful francez Arthur . Saint-Leon la Teatrul Bolshoi din Sankt Petersburg în 1864.

Critica a remarcat: „Dansatorul a simțit subtil frumusețea ipostazei, expresivitatea gestului; înzestrat de natură cu grație și plasticitate ideală, era lipsit de virtuozitate. [7]

Note

  1. ↑ Daria Lopukhina În enciclopedia baletului
  2. ↑ Maria Sergheevna Surovșcikova
  3. ↑ Marfa Nikolaevna Muravyova // Dicționar biografic . — 2000.
  4. ↑ Al treilea tineret  (link inaccesibil)
  5. ↑ Hranevici K. I. Petipa, Marya Sergeevna // Dicționar biografic rus  : în 25 de volume. - Sankt Petersburg. - M. , 1896-1918.
  6. ↑ Poezia lui N. Nekrasov „Baletul” (1865 - începutul anului 1866)
  7. ↑ [www.pro-ballet.ru/html/s/surov1ikova-petipa.html SUROVSHCHIKOV-PETIPA în Enciclopedia Baletului. (Sursa: Russian Ballet. Enciclopedia. BDT, „Consimțământ”, 1997)]

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii
  • Brockhaus și Efron
  • biografie rusă
Genealogie și necropole
În cataloagele bibliografice