„The Murder of Gonzago” ( ing. The Murder of Gonzago ) sau „The Mousetrap” ( The Mousetrap ) este o piesă din cadrul unei piese prezentate de actori în vizită în actul al treilea al tragediei lui Shakespeare „ Hamlet ”. Folosind această performanță ca pe o provocare, Hamlet era convins că Claudius și-a ucis cu adevărat tatăl.
Pentru a-l dezechilibra pe Claudius și a-l demasca, Hamlet cere trupei de actori vizitatoare să joace această piesă și, de asemenea, „să învețe un monolog de versuri la doisprezece sau șaisprezece ani, pe care îl voi scrie și îl voi include în piesă” [1] (Act. II, scena II). Nu se știe ce replici au fost adăugate de Hamlet și dacă au fost prezentate pe scenă.
Apoi urmează reprezentarea propriu-zisă a piesei în fața curții (Actul III, scena 2).
Potrivit lui Hamlet, „Această piesă înfățișează o crimă. care a avut loc la Viena. Numele suveranului este Gonzago, iar soția sa este Baptista (...) Această poveste a fost păstrată și scrisă într-o limbă italiană foarte rafinată ” [1] . Într-un prim quart, scena crimei nu este Viena, ci Guyana (Guyana). Potrivit lui Morozov, înseamnă pur și simplu „undeva”, un nume luat de pe tavan. Este posibil ca Guyana să fi fost „în limba” lui Shakespeare din cauza relatării recent publicate despre călătoriile lui Sir Walter Raleigh , The Discoverie of the Large, Riche, and Bewtiful Empire of Guyana, interpretată în anul 1595 de Sir Walter Raleigh [3] ] . Există o presupunere că „Viena” este o Veneție distorsionată, unde, potrivit zvonurilor, principalul prototip al victimei a fost otrăvit [3] .
În primul rând, conform obiceiului teatrului englez din acea vreme, actorii repovestesc conținutul piesei „The Murder of Gonzago” în pantomimă:
Începe pantomima. Regele și regina intră, se tratează cu dragoste: regina îl îmbrățișează pe rege, el o îmbrățișează. Ea îngenunchează și face gesturi pentru a-și exprima sentimentele. O ridică de pe genunchi și își sprijină capul pe umărul ei, apoi se coboară pe un pat de flori. Ea, văzând că a adormit, pleacă. Imediat intră un bărbat, îi scoate coroana, o sărută, toarnă otravă în urechile regelui și pleacă. Regina se întoarce. Ea vede că regele este mort și face un gest de disperare. Otrăvitorul intră din nou cu doi-trei figuranți și se preface că deplânge cu ea. Cadavrul este dus. Otrăvitorul câștigă favoarea reginei aducându-i daruri. La început pare să nu fie de acord, dar în cele din urmă îi acceptă dragostea. Actorii pleacă [1] .
(În unele producții, de exemplu în filmul Hamlet de Laurence Olivier, regizorii se limitează la o singură scenă de pantomimă destul de expresivă și nu includ o altă piesă cu replici).
Urmează o scenă în care Regele și Regina de pe scenă în replici poetice vorbesc despre dragostea și căsătoria lor (care a durat 30 de ani - vârsta lui Hamlet). Regina promite să nu se recăsătorească dacă devine văduvă.
Acea dragoste ar fi o trădare.
Omoară-mă pentru un nou soț tunet!
Să fie sângele primului pe al doilea! [patru]
Regina pleacă apoi și regele adoarme. Otrăvitorul intră, oferind un scurt monolog despre intențiile sale.
Mâna este fermă, spiritul este negru, otrava este puternică,
Momentul este convenabil, nimeni nu vede privirea.
Tek, tek, împlinește-ți pedeapsa,
otravă dedicată lui Hekate!
Grăbește-te tot răul care este în ierburi,
Adu această viață în acțiune! [patru]
După ce Lucian toarnă otravă în urechea omului adormit (în același mod, potrivit tatălui Fantomei lui Hamlet, fratele lui Claudius a fost ucis). În această etapă, Claudius, stânjenit, se ridică, întrerupe spectacolul și pleacă.
După cum scriu cercetătorii lui Shakespeare, Crima lui Gonzago, dacă este luată ca o lucrare independentă, nu poate fi atribuită pieselor de teatru de mare valoare literară. Pare să aparțină aceleiași categorii cu Cambises, adică a fost perceput de publicul din timpul lui Shakespeare ca grandilocvent și afectat. Există, desigur, un motiv întemeiat pentru care Shakespeare a introdus aici acest tip de dramă - din același motiv pentru care primul actor dă mai devreme un monolog despre Hecuba: pentru că Shakespeare trebuia să sublinieze diferența de stil de vorbire față de stilul dramatic. dialog. Pentru publicul Teatrului Globe , piesa The Murder of Gonzaga a părut în mod deliberat de modă veche din cauza convenționalității sale, a rimelor monotone și a retoricii destul de pompoase. Această stilistică a textului, care diferă puternic de discursurile în proză din Hamlet însuși – în mod deliberat arhaic și artificial, a influențat iluzia de a percepe Crima lui Gonzago ca pe o reprezentație în cadrul unui spectacol [5] . Se presupune că această „performanță” a fost dotată cu un anturaj special pentru creșterea efectului [6] .
Există o părere că aici Shakespeare a parodiat stilul monologurilor lui Marlowe [7] .
Timp de secole, oamenii de știință Shakespeare au încercat să găsească ceea ce a servit lui Shakespeare în 1600-1601 ca sursă a „Uciderii lui Gonzaga” (scrisă cu un „O”, în contrast cu porecla reală a dinastiei italiene Gonzaga ). Versiunile sugerate includ:
În traducerea lui M. Morozov (1939?), a fost făcută o notă laconică titlului piesei: „ Uciderea lui Gonzago”. „În 1538, Ducele de Urbana (în Italia) a fost ucis de Luigi Gonzago, care, conform legendei, i-a turnat otravă în ureche.” Titlul ducelui orașului Urbino (Urbinsky) în edițiile traducerii este scris prin „A”, iar această ortografie se găsește și în notele la traducerea lui Pasternak, pe care Morozov a sfătuit-o etc.
Pe baza unei erori de tipărire, sursa notei a fost savantul din secolul al XIX-lea Edward Dowden , care a scris această notă (III, ii, 252): „În 1538, Ducele de Urban, căsătorit cu Gonzaga, a fost ucis de Luigi Gonzaga, care i-a turnat otravă în ureche”. John Dover Wilson va scrie mai târziu [8] : „Din păcate, Dowden a neglijat să-și indice sursa, dar Crima lui Gonzago are toate indicii că a fost găsită în originalul italian și nu văd niciun motiv să mă îndoiesc că cuvintele lui Hamlet din III, ii, 363 „Această poveste a fost păstrată și scrisă într-o limbă italiană foarte rafinată” sunt în esență adevărate. În 1935 Geoffrey Bullough a încercat să investigheze mențiunea lui Dowden [2] (în final s-a dovedit că povestea a fost identificată pentru prima dată de C. Elliot Browne în 1875 [9] ). S-a dovedit că a fost vorba de următorul eveniment, care a influențat nu numai „Uciderea lui Gonzaga”, ci și alte motive din „Hamlet”:
Se presupunea că ar fi fost otrăvit, probabil în timpul uneia dintre vizitele sale la Veneția. Bullough scrie că această moarte și circumstanțele ei au fost discutate pe larg în Italia și nu numai. Potrivit cronicii lui Girolamo Maria da Venezia, se credea că el a fost ucis de frizerul său. Analele Italiei de către Muratori sub 1538 indică un manuscris, conform căruia ucigașul a fost Luigi (Aloisio) Gonzaga (poreclit Rodomonte). Această versiune se găsește mai târziu la istorici precum Sardi, Reposati și Tondini. Istoricii de mai târziu au scris că oricine a fost autorul ideii, toată lumea a fost de acord că interpretul era un frizer care a pus otravă în urechea ducelui. Conform documentelor publicate, după moartea ducelui, trupul acestuia a fost examinat și au fost găsite urme de otravă; frizerul, la ordinul fiului regretatului Guidobaldo II della Rovere , a fost torturat, iar sub tortură a recunoscut că a făcut-o la îndrumarea lui Luigi Gonzaga (vărul lui Eleanor) și a cumnatului său, condottierul Cesare . Fregoso [2] . Motivele pentru care Luigi a putut ordona acest asasinat sunt neclare, deși relațiile dintre duce și Luigi nu au fost bune: cu câțiva ani mai devreme, ducele s-a opus Senatului venețian pentru a-i acorda lui Luigi funcția de căpitan al infanteriei, iar Fregoso - căpitanul cavaleria. Până la moartea ducelui, Luigi devenise deja generalisim al armatei venețiane [3] .
Luigi Gonzaga a aflat de acuzațiile lui Guidobaldo în timp ce era departe de fața locului. El a negat vehement implicarea sa, iar următorii câțiva ani au fost ocupați de încercările lui Guidobaldo de a-și răzbuna tatăl și eforturile lui Luigi de a găsi protecție. Drept urmare, noul duce a inițiat o acuzare legală, iar Luigi a găsit un medic care a mărturisit că ducele nu a murit de otravă și a făcut apel la papă; ambele părți s-au întors apoi către împărat pentru dreptate, apoi Luigi s-a întors către regele francez . Drept urmare, după câțiva ani de o astfel de corespondență, Republica Veneția, unde locuia acuzatul, a refuzat să deschidă un dosar. Mai târziu, Pietro Aretino s-a alăturat disputei de partea ducelui de Urbino , marcându-i pe Gonzaga și Fregoso, dar deja într-o scrisoare din 1540 și-a cerut scuze pentru că a legat numele a doi „atât de demni oameni cu crima unui frizer ticălos”. Ei au cerut 100.000 de despăgubiri pentru calomnie. Guidobaldo s-a întors din nou către papă, care a spus că nu poate face nimic. În 1541, Fregoso a fost luat prizonier de către domnitorul Milanului, marchizul del Vasto ; a fost păstrată o scrisoare de la Guidobaldo către marchiz, în care acesta cere să nu-l omoare până când nu-și dezvăluie secretul. Fregoso a murit în captivitate. În 1543, Guidobaldo a încetat să-și urmărească inamicul, care a murit de moarte naturală în 1549. (Apropo, amintitul Alfonso Gonzaga, care a fost ucis de nepotul său Rodolfo în 1592, era propriul fiu al lui Luigi, iar Rodolfo era nepotul lui Luigi) [2] .
Asemănarea în acest caz: utilizarea urechii pentru otrăvire (un caz unic), din nou moarte în grădină, numele lui Gonzaga (dar victima, nu criminalul sau văduva). Schimbarea numelui de familie al victimei din „della Rovere” în „Gonzaga”, cercetătorul, în acest caz, se leagă de o mai mare recunoaștere a numelui în Anglia și, de asemenea, poate, din cauza poveștii uciderii lui Alfonso, care putea fi de asemenea cunoscut. Numele criminalului „Lucian” poate fi o versiune a numelui real „Luigi”. În plus, în rândurile primului quarto, personajele se referă unul la altul ca „duce” și „ducesă” mai degrabă decât „rege” și „regina” - în versiunile ulterioare, titlurile au fost schimbate pentru a impresiona mai mult pe Claudius [2] .
Bullough subliniază că însăși metoda de ucidere a tatălui lui Hamlet a fost preluată de Shakespeare direct din povestea morții ducelui Urbino (în Legenda scandinavă a lui Hamlet , din care dramaturgul a luat multe, regele a fost pur și simplu înjunghiat până la moarte în sală de banchet și nu există grădină). În plus, cercetătorul subliniază că scena comparării de către Hamlet a portretelor a doi frați rege lipsește și din versiunea originală a legendei. Există însă o scrisoare a lui Pietro Aretino, în care el laudă în detaliu, cu tot felul de epitete excelente, portretul ducelui de Urbino, scris de Tizian, și apariția cu caracterul moral al acestui monarh [2] . O gravură din acest portret cu o inscripție însoțitoare a fost tipărită de Paolo Giovio în Elogia virorum bellica virtute illustrium (1575) [3] .
Nu se știe unde ar fi putut obține Shakespeare una dintre aceste povești sau ambele. Poate că a existat o piesă engleză, The Murder of Gonzago, bazată pe o piesă sau poveste italiană; fie a avut acces la textul italian, fie cineva i-a spus pur și simplu povestea. Cu toate acestea, nu a fost găsită nicio urmă a unui prototext italian sau britanic. Dacă sursa ar fi fost italiană, atunci, potrivit cercetătorilor, ar putea fi, în primul rând, o piesă care a urmărit îndeaproape evenimente istorice reale. Probabil că ar fi putut fi scris înainte de moartea nehotărâtului fiu răzbunător Guidobaldo (1574), poate că în ea moartea lui Fregoso ar fi putut fi atribuită direct actului său de răzbunare și s-ar putea încheia cu un duel fictiv între Guidobaldo și Luigi Gonzaga. O astfel de lucrare ar fi putut fi compusă la curtea Urbino, care a continuat să fie un centru de cultură și a atras notabilități precum Sperone, Trissino, Aretino, Bernardo Tasso, Mercantonio și Domenico Morosini, Dionigi Atanagi, Girolamo Muzio și Cornelio Lanci. Fidelitatea ducesei-văduve nu putea fi pusă la îndoială. Adică, o schimbare de atitudine față de acest personaj s-ar fi produs fie cu autorul englez al piesei proto-piese, fie cu Shakespeare însuși, fie cu Hamlet autorul. Sau, ar putea exista o a doua opțiune: o protopie italiană ar putea folosi mai multe detalii din povestea morții ducelui de Urbino într-un complot care este fictiv în alte detalii, de exemplu, care conține o văduvă infidelă. Oricare ar fi procesul, povestea reală italiană a fost complet asimilată și schimbată pentru a crește impactul dramatic, precum și pentru a avansa intriga piesei principale [2] .
Numele de familie Gonzaga, o dinastie care a condus Mantua timp de patru secole, era binecunoscut publicului teatral englez: la sfârșitul anilor 1570, a inspirat două piese jucate, respectiv, la Richmond și Whitehall: „The Three Systers of Mantua” (1578). ) [ 10] , cel mai probabil dedicat celor trei fiice ale marchizului Ludovico Gonzaga, iar apoi „Istoria ducelui de Millayn și a marchizului de Mantua” (1579). Există o versiune (anti-Stratfordiană) conform căreia contele de Oxford a fost autorul lor în timpul călătoriei sale în Italia. Protoplay-ul englezesc pierdut „The Murder of Gonzago” ar putea aparține aceluiași grup de lucrări [3] .