Miron Grigorievich Kharlap ( 12 ianuarie (25 ianuarie) , 1913 , Lodz - 17 noiembrie 1994 , Moscova ) - muzicolog și critic poetic rus.
Născut în Polonia în familia unui farmacist. Din 1914 a locuit la Moscova. A început să studieze muzica sub îndrumarea lui D. Shor și L. Oborin .
În 1931 a absolvit Conservatorul din Moscova la clasa de pian a lui V. N. Argamakov .
În 1935-1973 a fost însoțitor de cursuri de dirijat, în timpul războiului a lucrat la evacuare la Saratov, în 1945-1950 a fost și cercetător principal la Biroul de Cercetare al Conservatorului din Moscova.
Conceptul științific al lui M. G. Harlap se bazează pe ideea creării unei noi discipline - poetica muzical-istoric / teoria istorică a muzicii /. Pentru a face acest lucru, el propune și dezvoltă în detaliu pe o cantitate imensă de material o ipoteză fundamentală despre natura etapizată a dezvoltării ritmului ca bază pentru organizarea structurală a tuturor artelor temporare. Etapa 1-etapă așa-numita. ritm de intonație al folclorului arhaic oral, practic colectiv, și deci anonim. Etapa 2 - stadiul așa-numitului. ritm cantitativ al literaturii orale, dar deja de autor, sau al artei muzicale. Etapa 3 - accent / pentru muzică - accent-bar / ritm de poezie și artă muzicală care au devenit independente. Prima etapă este cea mai greu de analizat și este interesantă pentru că, după cum spune M.G. Harlap, modul ca fenomen se naște din profunzimile ritmului intonațional primar, cu structura sa ars-teză.
În această etapă, însuși conceptul de ritm necesită regândirea sa completă.Prima și a doua etapă sunt unite prin caracter oral și sincretic / unitate de vers, gest și formă muzicală /. În același timp, o caracteristică a etapei a 2-a în sine este că latura muzicală a sincrezei / adică ritmul și modul / este o formă cantitativă, discretă, pentru fixarea, stabilizarea versiunii autorului a unei opere orale / de exemplu, poemele lui Homer, arabă. sau poezii orale de autor indian etc. /, care numai datorită acestei funcţii a structurilor fret-metrice s-au păstrat de secole în forma lor orală. Această funcție mnemonică fundamentală a formei muzicale este analogă cu cea pe care scrisul o va îndeplini mai târziu.
După apariția sa, scrisul, ca competitor mnemonic fundamental, îndepărtează treptat din structura cantitativă muzicală/ritmică și modală/modală funcția de stabilizare și fixare a lucrărilor creativității profesionale orale. Așa se naște a 3-a etapă, exclusiv scrisă, în care atât versul, cât și forma muzicală se eliberează complet unul de celălalt și încep să exprime nu un ethos static, ci un afect dinamic. În același timp, se folosește o structură ritmică cu accent, în care relațiile temporale cantitative rigide se retrag în fundal. Dificultatea constă în faptul că numai cultura vest-europeană a trecut pe această cale de transformare a etapei a 2-a în treapta a 3-a / datorită condițiilor unice ale evoluției sale /, în timp ce marile literaturi clasice din antichitate și unele culturi moderne non-europene au ajuns. apogeul lor tocmai la etapa a 2-a – etapa ritmului cantitativ. Drama nașterii unui nou vers și formă muzicală independentă, mai ales ceea ce se numește de obicei „absolut” / adică pur instrumental / muzică în tradiția occidentală, M.G. Harlap descrie ca o dramă de difuzare și influență reciprocă a culturii orale scrise și seculare bisericești în epoca Evului Mediu și Renașterii. Din acest punct de vedere, reiese că motivul perioadei extrem de scurte de ritm pur cantitativ în Zap. Europa / muzica modală a secolelor XIII-XIV / a fost tocmai prezența unei culturi scrise active, care de la bun început a început să estompeze forma orală cantitativă creată de popoarele creștinate din Occident. Europa în propriile limbi, deoarece metodic a „luat” funcția de a fixa textul din ea. Dar ruptura finală cu etapa a 2-a a avut loc după invenția tiparului, când natura de masă a formei scrise de fixare a dus la o schimbare în însăși forma și structura gândirii poetice și muzicale. În centrul acestei gândiri nu se mai află o formă temporală discretă, ci continuă, structurată printr-o grilă metrică de accent intern, a cărei formă este stabilită în scris. În același timp, forma metrică se formează nu prin plierea segmentelor discrete, proporționale și, practic, inegale pe baza metricii „cuantice” - chronos protos sau mora /ritmic cantitativ /, ci prin împărțirea continuumului afectiv în părți egale condiționat / accent-timp ritmic /.M.G. Harlap în lucrările sale oferă o descriere detaliată a fiecăreia dintre aceste etape, izbitoare prin minuțiozitatea sa. În același timp, el subliniază constant că structura stadionului ca abstracție teoretică și ca țesătură istorică reală sunt lucruri complet diferite. Realitatea se formează din intersecții și interacțiuni stadiale, ceea ce creează dificultăți în studierea fiecărei epoci specifice.
M.G. Harlap oferă un aparat subtil și flexibil pentru studierea atât a trăsăturilor structurale, cât și a celor genetice ale fenomenelor muzicale, plasând totodată tot materialul în contextul unei culturi înțelese ca un organism istoric complex, unde totul, în cele din urmă, se dovedește a fi interconectat. Drept urmare, în persoana sa, gândirea umanitară are creatorul unui concept perfect raționat, autorul propriu-zis al unei noi discipline teoretice. O caracteristică, dar nu singura trăsătură a acestei discipline este că problemele genezei și evoluției formelor atât poetice, cât și muzicale sunt considerate în legătura lor structurală și genetică. Ceea ce este fundamental nou aici este că multe probleme de versificare se dovedesc a fi probleme care pot fi rezolvate doar prin analiză muzicologică, dar pe baza materialului care aparține în mod tradițional versificației și invers. Această situație creează anumite dificultăți atât comunității poetiștilor, cât și comunității muzicienilor-teoreticieni: pentru a rezolva aceste probleme, cercetătorul trebuie să stăpânească în mod egal materialul și metodele ambelor tipuri de analiză.Anna Mikhailovna Grishina, soție. http://www.memo.ru/history/POLAcy/vved/Index.htm
Prin decretul președintelui Republicii Polone, Aleksander Kwasniewski, 32 de persoane din țările fostei URSS au primit Crucea Ordinului de Merit al Commonwealth-ului Poloniei „pentru contribuția lor remarcabilă la dezvăluirea și documentarea adevărului despre represiuni politice împotriva poporului polonez”. Următorii membri ai Memorial au fost premiați postum cu premiul de stat polonez: Grishina Anna Mikhailovna, Moscova https://web.archive.org/web/20140821101347/http://vif2ne.ru/nvk/forum/arhprint/964899
Laura Grigorievna Kharlap (1923–?), soră, critic literar.