| necunoscut | |
| Himera din Arezzo . secolul al V-lea î.Hr e. | |
| Chimera di Arezzo | |
| Bronz | |
| Muzeul de Arheologie , Florența | |
| ( inv. 1 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
„ Chimera din Arezzo” ( italiană Chimera di Arezzo ) este o sculptură din bronz , unul dintre cele mai faimoase exemple de sculptură etruscă . Datat în secolul al V-lea î.Hr. e.
Înălțimea „Himerei din Arezzo” este de aproximativ 80 cm. Există o inscripție lângă laba din față dreaptă, care se citește de obicei ca TINSCVIL și este considerată o dedicație lui Tin , zeul etrusc al zilei; astfel sculptura poate fi un subiect votiv .
Sculptura este expusă în prezent la Muzeul de Arheologie din Florența. În Arezzo, nu departe de locul descoperirii sale, a fost instalată o copie din bronz.
„Chimera” a fost găsită în Arezzo , un oraș toscan fondat de etrusci , în 1553 . În timp ce săpau tranșee în apropierea zidurilor orașului, muncitorii au descoperit din greșeală o comoară de obiecte antice din bronz. Printre acestea se afla o sculptură, care la început a fost confundată cu un leu , deoarece lipsea coada șarpelui. Descoperirile au fost trimise la Florența și au intrat în colecția Marelui Duce Cosimo I de Medici . A pus cea mai mare sculptură expusă public în Palazzo Vecchio , în timp ce micile obiecte de bronz din tezaur au fost păstrate în camerele ducelui din Palazzo Pitti , unde el, potrivit lui Benvenuto Cellini , „a găsit o mare plăcere să le curețe el însuși, folosind unelte de aurarie. Printre micile obiecte ale comorii se afla, potrivit lui Vasari , o bucată de coadă, datorită căreia sculptura a fost recunoscută ca o statuie a unei himere. În secolul al XVIII-lea, coada asemănătoare unui șarpe a fost restaurată.
Statuia aparține perioadei de mijloc a artei etrusce, perioadă în care sculptura etruscă a fost influențată de sculptura ionică arhaică. Acest lucru s-a reflectat în elaborarea fină a texturii, jocul cu lumina. Un cercetător italian [1] descrie situația astfel: „…Din secolul VI. î.Hr e. influenţa sculpturii ionice arhaice începe să se simtă. Vulka , singurul sculptor etrusc al epocii arhaice cunoscut la noi după nume, sau mediul său imediat, aparține unei mari statui a lui Apollo din Wei , care făcea parte din decorația exterioară (din teracotă) a templului. Execuția figurii mărturisește tendințele ionice care l-au influențat pe sculptor. Suprafețele netede extinse ale figurii se transformă în nervuri subțiri vibrante ale pliurilor de îmbrăcăminte, interacționând bine cu lumina. Punerea în scenă a figurii se bazează pe un principiu diferit - pare a fi îndreptată în spațiu, ceea ce duce la contraste mai clare de lumină și umbră. La fel, la Lupul Capitolin din bronz, influența ionică este evidentă în cea mai fină elaborare a corpului animalului și în redarea stilizată a părului de pe gât, ceea ce face posibilă realizarea unei gradații semnificative în jocul luminii. si umbra. Cu toate acestea, tensiunea musculară de sub pielea animalului este observată într-un mod nou în natură și transmisă în sculptură. La scurt timp după aceea (în secolul al V-lea î.Hr.), Himera din Arezzo, una dintre cele mai mari capodopere ale sculpturii antice în bronz, va deveni dovada unei influențe ionice sporite, transformându-se în opusul său datorită conciziei și expresivității sporite. Spatele arcuit, șarpele-coadă, încordat ca un arc, fac forma mai închisă: materia solidă și strălucitoare devine esența vie a imaginii. Venele proeminente, tendoanele, mușchii și chiar buclele coamei servesc nu atât pentru a transmite structura anatomică a corpului, ci pentru a crea impresia de energie vitală emanată din figura de bronz.