| Nikolai Cerniavski | |
|---|---|
| marfă. კოლაუ ჩერნიავსკი | |
| Aliasuri | Kolau Cerniavski |
| Numele complet | Nikolai Andreevici Cernyavski |
| Data nașterii | 1892 |
| Locul nașterii | |
| Data mortii | 1947 , 1942 sau 1943 |
| Cetățenie |
Imperiul Rus Rusia Sovietică URSS |
| Ocupaţie | poet , traducător |
| Direcţie | futurism |
| Gen | Versuri |
| Limba lucrărilor | Rusă |
| Debut | „Scrisori” (1927) |
| Lucrează pe site-ul Lib.ru | |
Nikolai (Kolau) Andreevich Chernyavsky ( 1892 , Ackerman , provincia Basarabie - 1947 , 1942 sau 1943 ) - poet și traducător rus și sovietic , care a fost membru al grupului literar futurist „ 41 ° ”.
Nikolai Cerniavski s-a născut în 1892 în orașul rus Akkerman , provincia Basarabiei (acum Belgorod-Dnestrovsky, regiunea Odesa din Ucraina ) [1] . El este cunoscut și sub numele de Kolau - așa se spunea poetul însuși, care a devenit un mare admirator al Georgiei [2] .
Prin studii a fost tipograf [1] .
În anii 1910 a devenit cunoscut în cercurile literare, a făcut cunoștință cu poeții Alexander Blok , Konstantin Balmont , prozatorul Alexei Remizov . Aceeași perioadă include publicațiile sale în colecții colective și almanahuri [3] . Deci, în colecția „În anul războiului”, lansată în 1915, poezia lui Cernyavsky „Nikola” este adiacentă lucrărilor unor poeți eminenti - Blok, Fyodor Sologub , Anna Akhmatova , Ivan Bunin , Zinaida Gippius [4] .
În 1919, s-a apropiat de cubo-futuriştii , care făceau parte din grupul de avangardă de 41° care operează în Tiflis : Alexei Krucenykh , Ilya Zdanevich , Igor Terentyev [3] . În această perioadă, Cherniavsky s-a angajat în experimente poetice, inclusiv în scris poezie grafică. Semnătura lui Cernyavski, împreună cu semnăturile lui Zdanevici, Krucenikh și Terentiev, se află sub manifestul grupului, publicat în 1919 în singurul număr al ziarului 41° [5] . În special, acesta a precizat:
Compania 41° unește futurismul de pe malul stâng și afirmă absurditatea ca formă obligatorie de întruchipare a artei.
Chernyavsky a participat la seri colective și discuții de grup.
În jurul anului 1920 s-a mutat la rude în Odesa , a lucrat ca bibliotecar în regimentul diviziei Perekop [6] . Publicat în revista Odesa „Lava” [7] .
Odată cu prăbușirea grupului 41 °, care a avut loc în 1920, Chernyavsky s-a îndepărtat de futurism și s-a angajat în colectarea folclorului rus și georgian , precum și a traducerilor din georgiană , armeană și franceză . Printre autorii traduși de Cernyavski se numără Arthur Rimbaud , Eugene Pottier , Simon Chikovani , futuristul armean Kara-Darvish . Potrivit lui Cherniavsky, el „a adunat până la 900 de pagini de material fabulos, care a fost folosit în mod repetat de tinerii absolvenți ai universității din Tiflis pentru lucrări științifice despre folclor”.
La sfârșitul anului 1922 s-a întors la Tiflis. A publicat ca jurnalist și poet în ziarele locale Zarya Vostoka , Tiflis Worker și Young Worker. În 1925, la „Zoria Estului” a tradus mesaje radio din franceză și italiană . În 1932-1933, a fost responsabil de sectorul rus al ziarului de mare tiraj al fostei uzine de reparații locomotive-vagoane [6] .
Iată lupta fatală.
Să luptăm cu toate.
Mâine mulţimea de oameni
- Internaţional.
În 1927, cu un tiraj de 1000 de exemplare, a publicat la Tiflis singura colecție de poezii „Scrisori”, care a fost ilustrată de Kirill Zdanevich , cunoscut din grupul futurist „41 °”. Conține, în special, o nouă traducere a lui Pottier 's Internationale , care, potrivit cercetătorului Lev Turchinsky , a dat cărții faimă anecdotică. Scrisorile include și prima traducere în limba rusă a Orgiei pariziene a lui Rimbaud, realizată de Cernyavski [8] . În 1931, la Tiflis, a fost publicată cartea lui Chikovani „Mătasea” cu un tiraj de 4000 de exemplare, tradusă de Cernyavski [1] .
În Tiflis, Cernyavsky nu a avut o viață organizată, deși a primit sprijin de la fratele și sora lui. A suferit de epilepsie . Criticul literar Garegin Bebutov l-a caracterizat drept o persoană modestă și nepretențioasă [9] . Scriitorul Nikolai Shebuev scria despre el în 1934: „Cum invidiez grafomanul acoperit de insecte Kolyau” [10] . Scriitorul Konstantin Paustovsky și-a amintit că „cunoștințele lui Chernyavsky în orice domeniu erau uimitoare, judecățile sale ascuțite și intolerante, iar devotamentul său față de toate tendințele „stângii” din artă era nemărginit” [2] . În plus, l-a numit „un conversator uimitor”, căruia „nu-i păsa ce face interlocutorul său, atâta timp cât îl asculta”. Potrivit lui Paustovsky, Chernyavsky era „o persoană foarte blândă și neputincioasă. A fost înșelat și jignit la fiecare pas” [11] .
Periodic, Cernyavsky a întâlnit oameni familiari din fosta sa viață literară: în 1924 și 1927 l-a văzut pe Vladimir Mayakovsky , în 1929 - cu Andrei Bely , în 1931 - cu Vasily Kamensky [12] .
În februarie 1931, la cererea lui Bebutov, a dictat memorii despre Mayakovsky, care urmau să fie publicate în numărul al patrulea al almanahului „Living Mayakovsky” [12] .
În anii 1930, datorită „apariției sale caracteristice”, a jucat într-o serie de roluri episodice în filmele fabricii de film din Goskinoprom a RSS Georgiei , unde a lucrat ca traducător. Printre rolurile lui Chernyavsky se numără poștașul din primul film sonor regizat de Ambartsum Bek-Nazarov „ Pepo ” [12] .
Datele cu privire la data morții variază. Potrivit lui Alexander Sobolev și Roman Timenchik , în vara anului 1943 a fost bătut până la moarte de infirmierii spitalului de boli infecțioase, care îi revendicau rațiile și transferurile alimentare [12] . Mai des există date că Cernyavski a murit în 1942 [3] sau 1947 [1] [8] .
Poeziile timpurii și târzii ale lui Cernyavski nu poartă o influență tangibilă a esteticii vreunei direcții poetice [3] . Singura excepție este perioada scurtă futuristă. Opera lui Cernyavski din această perioadă a fost amintită în Povestea vieții autobiografică de Konstantin Paustovsky , care l-a întâlnit pe Chernyavsky la casa Zdanevich din Tiflis și a urmărit experimentele sale poetice, care au constat în a scrie poezie în trei dimensiuni de font. Poetul a numit astfel de poezii „simfonice” [13] .
În general, el a scris mai întâi textul principal al poeziei, chiar destul de înțeles. Dar prin trucuri tipografice și joc de fonturi, una și aceeași poezie s-a transformat în trei. Acest lucru a fost realizat prin faptul că poeziile au fost tipărite împreună, dar în trei dimensiuni de font. Dacă citiți numai cuvintele cu caracterul cel mai mare, ignorând cuvintele cu caractere medii sau mici, obțineți un singur text. Dacă citiți cuvintele tastate cu font mediu, săriți peste restul fonturilor, atunci obțineți un al doilea text complet independent al poeziei. Dacă în sfârșit ați citit cel mai mic tip (să spunem petite sau nonpareil ), atunci ați primit un al treilea text, neașteptat. Kolau Chernyavsky și-a dedicat aproape tot timpul acestei ocupații nedumerite și disperate.Konstantin Paustovsky [2]
În 2001, trei poezii „simfonice” de Cerniavski („O duzină de butoaie...”, „Hoppy Heat...” și „Brick Chimney”) au fost incluse în antologia „Poezia futurismului rusesc”, publicată în serie. „ Noua bibliotecă a poetului ”.