Cer senin (film)

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită pe 23 mai 2021; controalele necesită 74 de modificări .
"Cer senin"
Gen dramă
film de război
Producător Grigory Chukhrai
scenarist
_		 Daniil Khrabrovitsky
Grigory Chukhrai
cu
_		 Evgeny Urbansky
Nina Drobysheva
Operator Serghei Poluyanov
Compozitor Mihai Ziv
Companie de film Studioul de film " Mosfilm "
Durată 106 min.
Țară  URSS
Limba Rusă
An 1961
IMDb ID 0053712

Clear Sky  este un lungmetraj sovietic realizat în 1961 de celebrul regizor Grigory Chukhrai . Rolurile principale din film au fost interpretate de Yevgeny Urbansky și Nina Drobysheva .

Scenariu

În timp ce lucra la „ Balada unui soldat ”, Grigory Chukhrai a aflat despre scenariul scris de Daniil Khrabrovitsky . Regizorului i-a plăcut atât de mult scenariul lui Clear Sky, încât a vrut să înceapă imediat filmările filmului. Cu toate acestea, conducerea nu ar fi de acord cu suspendarea lucrărilor la „Balada unui soldat”. Situația a fost și mai complicată de faptul că drepturile asupra scenariului (mai precis, asupra conturului său aproximativ) aparțineau studioului de film Sverdlovsk . Numai ca urmare a unui conflict îndelungat, aceste drepturi au trecut către Mosfilm . Deși inițial Grigory Chukhrai a fost de acord să filmeze filmul la Sverdlovsk, dezvoltarea scenariului de către regizor fusese deja încredințată unui director de studio local. Cu toate acestea, Daniil Khrabrovitsky nu a aprobat soluția figurativă inventată de directorul Sverdlovsk. În 1959, scenariul a fost finalizat [1] .

Motivele primei părți a scenariului au fost tema fidelității, puritatea morală și tema transformării unui adolescent stângaci într-o femeie. [2] Ultima treime a textului scenariului a fost rescrisă în timpul procesului de filmare. Inițial, Khrabrovitsky și Chukhrai nu au abordat problema condamnării și a neîncrederii cu care s-au confruntat foștii prizonieri de război în patria lor . Ca urmare, acest subiect devine cheie.

Pregătirea pentru filmare

Conducerea studioului de film, după ce a aprobat lansarea filmului, a cerut regizorului să finalizeze lucrarea la film înainte de sfârșitul acestui an. Îndeplinirea acestei cerințe s-a dovedit dificilă. Acțiunea mai multor scene cheie ale filmului a avut loc iarna, iar până când au început filmările, zăpada începuse deja să se topească în capitală. Regizorul a decis să scurteze timpul alocat pentru pre-producție. Grigory Chukhrai plănuia să părăsească Moscova și să filmeze episoadele de iarnă, iar după ce s-a întors să finalizeze scenariul și să filmeze scenele rămase. Planul nu era riscant, așa cum au făcut multe echipe de filmare. Cu toate acestea, în Yaroslavl , unde plănuia să împuște Chukhrai , zăpada a început să se topească curând. Directorul a găsit o cale de ieșire din această situație: zăpada a fost adusă pe camioane din Volga, iar acoperișurile caselor au fost vopsite cu cretă albă. [3]

În pregătirea filmărilor aeriene, regizorul a vizitat Academia. Jukovski. Ca consultant tehnic, Chukhrai a fost asistat de profesorul Kitaigorodsky. Consultantul a denunțat latura tehnică și istorică a scenariului. Un loc cheie în text a fost acordat depășirii vitezei sunetului în aviație, dar primul zbor supersonic nu a fost de fapt efectuat în URSS. [patru]

Plot

Acțiunea are loc în URSS în anii 1940-1950 .

Pilotul Alexei Astakhov a luptat și a fost capturat , apoi a fugit. În timp de pace, Aleksey s-a confruntat cu neîncrederea și suspiciunea - ca soldat care a fost capturat și, prin urmare, „a pătat caracterul moral al pilotului sovietic ”. Alexey suferă, nu își poate găsi un loc de muncă prin profesie și un loc în viață. El este salvat de dragostea lui Sasha Lvova, pe care ea a dus-o prin război și prin toate dificultățile din perioada postbelică. După moartea lui Stalin, Astakhov a fost chemat la Ministerul Apărării , unde a prezentat un premiu - medalia Steaua de Aur . Alexei se întoarce în escadrilă și testează avioanele .

Problemele filmului

Condamnarea stalinismului

Grigory Chukhrai a întruchipat în complot dezamăgirea din politica lui Stalin , care a devenit o lovitură pentru generația regizorului. Atmosfera de suspiciune și indiferență din film este strâns legată de cultul personalității : într-una dintre scene, întâlnirea biroului partidului are loc într-o cameră relativ mică, care este dominată vizual de o statuie a lui Stalin. [5] Pilotul Astakhov, după cum notează N. Zorkaya, în acest moment nedrept, când „moartea nevinovatului este justificată de un mare scop”, devine „o victimă a arbitrarului” [6] .

Antimilitarismul

Clear Sky este un film anti-război. Grigory Chukhrai abordează problema nefirescului războiului. Părerile antimilitariste ale directorului sunt exprimate, de exemplu, de locul întâlnirii de tren. O mulțime de femei și copii au ieșit pe peron pentru a-i întâlni pe bărbații care se întorceau din război , dar trenul supraîncărcat trece fără să se oprească. Scurte cadre de montaj alternează în scenă: ritmul de montaj simbolizează „inevitabilitatea sorții” [7] .

„Clear Sky” în contextul dezvoltării cinematografiei sovietice

Clear Sky poate fi văzut ca un răspuns la The Cranes Are Flying de Mikhail Kalatozov . Regizorul, potrivit cercetătorului Alexander Prokhorov, s-a bazat pe prezentarea lui Kalatozov a căii războiului, deoarece a pus dificultățile și suferințele fetei Sasha în spate în centrul filmului. În plus, Grigory Chukhrai în filmul său a prezentat și diversificat motivele filmului lui Alexander Stolper „Așteaptă-mă” într-un mod nou . [8] Criticul de film Neya Zorkaya a remarcat, de asemenea, că „Clear Sky” a fost un fel de continuare a „The Fate of a Man” de S. Bondarchuk . [6]

A. Prokhorov mai scrie că, în ciuda naturii anti-staliniste a filmului, acesta conține simboluri ale epocii lui Stalin: imaginea cerului și imaginea unui avion. Astfel, cadrul de deschidere și de închidere a filmului este o parte integrantă a peisajului stalinist, simbolizând absența obstacolelor pe drumul către un viitor mai luminos. Metaforele vizuale legate de poetica lui Stalin sunt combinate în „Clear Sky” cu noua ideologie a dezghețului. [9] Deci, aceste simboluri sunt prezente în astfel de filme ale erei lui Stalin, cum ar fi: „Piloți” de Yuli Raizman , „Valery Chkalov” de Mihail Kalatozov .

Distribuie

Regizorul a remarcat că Yevgeny Urbansky nu a fost doar actorul principal, ci și coautorul acestuia, pentru că „a respins textul dacă simțea chiar și cea mai mică minciună” [10] . Regizorul și actorul ar putea petrece ore întregi lucrând la schimbări în rol.

În anii 1970, filmul nu a fost aproape niciodată difuzat în film și televiziune. Tema terorii de după război a lui Stalin a fost clar urmărită în imagine , care nu corespundea stării de spirit din acea vreme. Poza și rolul său în cinematografia sovietică au fost din nou amintite[ cine? ] după 1985 cu debutul perestroikei.

Recenzii

Scenariul Boris Dobrodeev a scris că poza lui Chukhrai „a plăcut foarte mult pe N.S. Hrușciov ", iar regizorul însuși a fost pentru Nikita Sergeevich "o figură de reper, ca și cum o persoană ideologică asemănătoare în lumea cinematografiei" [11] . De asemenea, ministrul Culturii Yekaterina Furtseva , deja în timp ce viziona versiunea schiță a filmului, a remarcat veridicitatea complotului. [12]

Autorii cărții „Clear Sky” vor să pună spectatorul să se gândească, aceasta este sarcina lor principală și, de aceea, aruncă episoade individuale în imagine, fără a da decizii private cu privire la destine individuale, personaje individuale și puncte individuale ale intrigii.

- M. I. Romm . „Convorbiri la cinema”

Premii

Literatură

Note

  1. ↑ Shneiderman I.I. Grigory Chukhrai. - L.-M .: Art, 1965. - S. 166-167. — 228 p.
  2. ↑ Shneiderman I. I. Grigory Chukhrai. - L.-M .: Art, 1965. - S. 167. - 228 p.
  3. ↑ Chukhrai G. N. Cinematograful meu. (Despre timp și despre mine.). - M . : Algoritm, 2001. - S. 138-139. — 288 p.
  4. ↑ Chukhrai G. N. Cinematograful meu. (Despre timp și despre mine.). - M . : Algoritm, 2001. - S. 139-140. — 288 p.
  5. ↑ Shneiderman I. I. Grigory Chukhrai. - L.-M .: Art, 1965. - S. 198-199. — 228 p.
  6. ↑ 1 2 Zorkaya N. M. Istoria cinematografiei sovietice. - Sankt Petersburg. : Aletheya, 2005. - S. 331. - 544 p.
  7. ↑ Shneiderman I. I. Grigory Chukhrai. - M . : Art, 1965. - S. 188-189. — 228 p.
  8. ↑ Prokhorov A. Discursul moștenit: paradigme ale culturii staliniste în literatura și cinematografia „dezghețului”. - Sankt Petersburg. : Proiect academic, 2007. - S. 198. - 344 p.
  9. ↑ Prokhorov A. Discursul moștenit: paradigme ale culturii staliniste în literatura și cinematografia „dezghețului”. - Sankt Petersburg. : Proiect academic, 2007. - S. 199. - 344 p.
  10. ↑ Chukhrai G. N. În memoria unui prieten // Ecran sovietic. - 1965. - Noiembrie ( Nr. 22 ). - S. 19 .
  11. ↑ Dobrodeev B. T. A fost - nu a fost .... - M . : PROZAiK, 2010. - S. 243-244. — 480 s.
  12. ↑ Chukhrai G. N. Cinematograful meu. (Despre timp și despre mine.). - M. : Algoritm, 2001. - S. 146. - 288 p.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
 Filme de Grigory Chukhrai