| Shalmey | |
|---|---|
| Clasificare | Instrument de suflat cu trestie dubla |
| Instrumente înrudite | Zurna , oboi |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Şal (din lat. calamus - stuf, stuf; veche franceză chalemie , germană Schalmayen ) - instrument muzical de suflat din lemn cu trestie în două secțiuni cu o trestie dublă.
Şalul este unul dintre cele mai puternice instrumente acustice, al doilea doar după trompetă . Gama șalului este standard - duodecimă și extinsă - două octave complete. De obicei, șalurile sunt de ordinea C sau F a primei octave. Pentru interpreții moderni, alegerea shalmy-ului dintr-un număr de instrumente înrudite poate fi explicată prin câteva dintre caracteristicile sale: sunetul său este foarte diferit de sunetul oboiului , datorită muștiului este mai convenabil să cântați pe el decât pe Chanterul , datorită capacității de a controla bastonul, shalmy are mai multe posibilități de intonație în comparație cu rauschpfeiff .
Există o anumită confuzie terminologică în numele instrumentelor de suflat medievale, care crește și mai mult atunci când se încearcă compararea terminologiei în diferite limbi europene. Şalul în sensul restrâns al cuvântului poate fi distins de grupul de instrumente înrudite printr-un set de diferenţe:
Nu mai târziu de secolul al XII-lea, instrumentele de suflat, cum ar fi zurna , au fost aduse în Europa din Orientul Mijlociu . Pentru a furniza acestor instrumente trestie noi (care se uzează destul de repede), europenii au fost nevoiți să folosească tipuri locale de trestie Arundo donax și Arundo sativa , care s-au dovedit a fi mai dure decât trestia folosită în Orientul Mijlociu [2] . Din această cauză, pernițele pentru urechi au început să solicite un efort fizic mare din partea interpretului. Pentru a rezolva această problemă, artiștii europeni au început să schimbe designul zurna , în special, au introdus un muștiuc dezvoltat. Astfel s-a născut șalul european.
Şalul era foarte popular în Evul Mediu în toate clasele.
Niciun șal medieval supraviețuitor nu a ajuns până la noi, așa că toate informațiile despre ei sunt extrase din picturi, tapiserii, sculpturi și surse scrise.
Nu s-a stabilit încă dacă șalul medieval avea o gaură de octavă (situată mai jos), deoarece nu se știe nicio imagine sau sculptură unde ar fi vizibilă suprafața sa inferioară. Şalurile renascentiste nu aveau o gaură de octavă, dar zurnurile orientale moderne o au [3] .
În timpul Renașterii, șalurile au atins apogeul lor de dezvoltare. Ele diferă de șalurile medievale, în special, printr-un clopot mai larg. La acea vreme, existau consorte de șaluri de diferite game (de la sopranino la bas), care făceau posibilă interpretarea unor lucrări muzicale scrise într-o gamă largă de tonuri.
Aproximativ de la mijlocul secolului al XVII-lea, șalul a început să fie înlocuit cu oboiul baroc. Motivele pentru aceasta se află în dezvoltarea orchestrelor de coarde, care au devenit din ce în ce mai importante în muzica europeană. Datorită volumului său mare, șalul a înecat orice instrument cu coarde și, prin urmare, nu a putut face parte dintr-o orchestră de coarde. Astfel, apariția oboiului baroc este o reelaborare radicală atât a dispozitivului șalului, cât și a tehnicii de interpretare, având ca scop reducerea volumului instrumentului și adaptarea lui la orchestra barocă. Potrivit unor relatări, totuși, șalul tradițional mai putea fi auzit în secolul al XVIII-lea [4] .
Din a doua jumătate a secolului al XX-lea, șalul a fost folosit din nou de muzicieni. Motivul pentru aceasta, în primul rând, este renașterea interesului pentru muzica veche și, în special, dorința de a o interpreta pe instrumente muzicale autentice. În al doilea rând, abia în secolul al XX-lea, datorită apariției amplificatoarelor electronice de sunet, conflictul dintre volumul șalului și alte instrumente a fost eliminat.
Treful este elementul producător de sunet al șalului și partea sa cea mai sensibilă. Bastoanele sunt o parte consumabilă, deoarece se uzează inevitabil. Bastonul de șal este alcătuit din două plăci de trestie în formă de paletă de grosimi diferite pe zonă, lucru care se realizează prin răzuirea lor. Capetele înguste ale plăcilor sunt înfășurate în jurul unui dorn solid și strâns înfășurate cu un fir înmuiat în lipici, în timp ce capetele largi (lamele) diverg, formând o gaură lenticulară. Lățimea deschiderii acestei găuri afectează caracteristicile sunetului instrumentului (înălțimea și nu numai), iar zecimile de milimetru sunt importante. Pe partea de sus a firelor, bastonul este înfășurat cu două inele de sârmă (la o oarecare distanță unul de celălalt). Aceste inele de sârmă pot fi strânse cu un clește (paralel sau perpendicular pe aplatizarea stufului), mărind sau micșorând lățimea găurii. În prezent, nu există o singură tehnică general acceptată de fabricare a stufului, mai ales în ceea ce privește răzuirea acestora, dar există realizări dovedite ale meșterilor reputați și se folosește și experiența oboiștilor și fagoștilor.
Muștiucul este un cilindru de lemn, extins în sus, cu un canal cilindric în interior, datorită căruia este pus pe manșonul de trestie. Piesa bucală îndeplinește două funcții. În primul rând, permite interpretului să împiedice scăparea aerului dincolo de trestie, atât cu emboșura deschisă, cât și închisă (și, în general, permite jucătorului să se joace cu emboșura deschisă - fără a atinge trestia cu buzele). În al doilea rând, ajută executantul să atingă trestia cu buzele exact în locul (pe lungimea ei) unde este necesar, ceea ce se realizează prin deplasarea manșonului cu trestia față de marginea muștiucului (sau folosind muștiucuri interschimbabile de lungimi diferite).
Manșonul este un tub metalic care este introdus în corp la un capăt. La celălalt capăt se pune un baston (se îngustează ușor). În șalurile mici (soprano, soprană, alto), mâneca este scurtă și dreaptă, în șalurile de tenor și bas este mai lungă și îndoită în unghi spre interpret.
Corpul șalului este din lemn, poate fi monolit și pliabil și are un canal conic în interior. În partea superioară a corpului există o secțiune a canalului pentru introducerea bucșei, poate să nu fie conică și să difere în diametru față de restul. 7 găuri de joc sunt găurite pe partea din față a corpului, 6 dintre ele sunt situate aproximativ pe aceeași linie dreaptă, iar cea mai îndepărtată este deplasată în lateral și uneori duplicat cu o gaură deplasată simetric, astfel încât atât la stânga, cât și la dreapta mâinile pot fi jucate de jos. De asemenea, în unele șaluri, pe partea inferioară se face o gaură de octava. Capătul inferior al corpului se extinde, formând un clopot, adesea pronunțat. Găurile suplimentare sunt adesea făcute mai aproape de clopot pentru a stabiliza fluxul de aer și a disipa sunetul.
Pe șalurile mari (alto, tenor și bas), sunt instalate supape pentru gaura de joc inferioară, iar deasupra acestei orificii există un ecran sub forma unui segment de țeavă cu numeroase orificii de difuzie a aerului.
Şalul nu poate fi reglat fin înainte de performanţă din cauza numeroşilor factori care afectează elasticitatea şi geometria stufului. Printre acești factori se numără atât cei externi - umiditatea încăperii, umiditatea stufului care se modifică în timpul jocului, temperatura - cât și cei interni: puterea și locul de apăsare a trestiei cu buzele, forța de suflare, reglarea fină a degetării. Astfel, performerul în timpul jocului trebuie să gestioneze factorii interni, menținând în același timp sunetul potrivit în fața factorilor externi în schimbare. În cazul unei performanțe lungi, uneori este indicat să înlocuiți o trestie prost înmuiată cu una de rezervă.
Datorită faptului că aerul din șal iese doar prin găurile de joc și prin clopot, șalul are un sunet direcțional - cel mai puternic sunet se propagă de la clopot.
Consumul de aer la jocul șalului este mic, deoarece în timpul sunetului trestiei orificiul din acesta devine foarte mic. Din acest motiv, performerul este obligat să inspire o nouă porțiune de aer doar din cauza lipsei de oxigen sau a oboselii mușchilor faciali din cauza tensiunii continue. În același timp, el trebuie adesea să expire mult aer nefolosit, ceea ce necesită timp suplimentar.
În general, șalul necesită o lovitură destul de puternică, care necesită o pregătire fizică specifică a interpretului.
Digitația șalului de note întregi din prima octavă (cu excepția notei F) nu diferă între instrumentele diferiților producători și este similară cu degetele altor instrumente de suflat, cum ar fi un flotf . În ceea ce privește degetarea semitonurilor și notele celei de-a doua octave, există diferențe de degetare între diferite instrumente. Unele note de pe un anumit instrument cu o anumită trestie pot suna incorect la degetul standard (cu emboșurare și suflare adecvate pentru notele adiacente). În acest caz, interpretul trebuie să aleagă cum să corecteze cel mai bine înălțimea acestei note: prin aplicarea uneia dintre degetele alternative, prin schimbarea emboușului sau prin schimbarea puterii loviturii.
Degetarea este de obicei scrisă ca șiruri verticale de cercuri albe și negre reprezentând găuri închise și deschise. Dacă este imposibil să utilizați grafica, degetele sunt scrise într-o linie cu simboluri: numere pentru găurile închise (numerotarea de sus în jos), cratime pentru cele deschise, o bară oblică separă zona de acțiune a diferitelor mâini. De exemplu, „123/45--” înseamnă degetarea notei E.
Pe un șal cu muștiuc se pot folosi trei emboșuri calitativ diferite : libere, comprimate simetric, comprimate asimetric. În acest caz, linia de prelungire a bastonului trebuie să fie întotdeauna perpendiculară pe planul dinților.
Tampoane libere pentru urechiCând folosește o emboșă liberă, interpretul își apasă buzele pe capătul muștiucului suficient de tare pentru a preveni scurgerea aerului și nu atinge trestia cu buzele - cu alte cuvinte, nu folosește emboșura deloc.
Cu o astfel de emboșă, șalul produce cel mai puternic și mai strălucitor sunet pe care îl poate produce, așa că această tehnică este utilă în special pentru performanța în aer liber. În plus, uneori notele cele mai joase ale primei octave (do-mi) sună corect doar cu această emboșură. Când treceți la a doua octavă, este necesar să creșteți semnificativ presiunea de explozie. Trebuie luat în considerare faptul că trestia are o inerție oscilatorie notabilă și rezistă la mișcarea în sus sau în jos pentru un interval mare, așa că, dacă este necesară o astfel de tranziție, este adesea util să astupiți pentru moment orificiul din trestie cu vârful limbă. Acest lucru suprimă frecvența vibrațională anterioară a trestiei, precum și sporește efectul durității schimbării presiunii, ceea ce împreună face mai ușor și mai curat să loviți o nouă notă. Cu toate acestea, notele de octava a doua deasupra Re cu o emboșă liberă sunt de obicei dificil de luat, necesită un efort fizic mare, iar notele pot suna incorect. Prin urmare, pentru părți ale melodiei, constând în principal din note de octava a doua, utilizarea unei emboșuri libere este inadecvată.
Tampoane de urechi simetrice comprimatePentru a utiliza această pernă pentru urechi, trebuie să vă înfășurați buzele în jurul trestiei de la capătul muștiului. Efortul minim aici este determinat de impermeabilitatea aerului dincolo de stuf. În același timp, cu designul corect al piesei bucale, nu este exclus ca regiunea mai exterioară a buzelor să fie presată pe capătul piesei bucale pentru a crea o a doua conexiune strânsă. Cu toate acestea, funcția principală a muștiucului aici este de a determina cu exactitate locul de contact dintre buze și trestie, care este setat la acordarea instrumentului.
Atunci când utilizați o astfel de emboșură, este posibil să schimbați forța de apăsare a buzelor cu trestia, acest lucru afectează înălțimea și volumul sunetului, prin urmare, acest lucru poate atinge două obiective: corectarea notelor false și înăbușirea sunetului (pentru intonațional sau scopuri practice).
În general, această emboșură, în comparație cu cea liberă, oferă întotdeauna un sunet mai liniștit (poate fi necesar atunci când se interpretează într-o cameră mică) și extragerea mai ușoară a notelor de a doua octave.
Cupe pentru urechi asimetrice comprimateAceastă emboșură este de obicei folosită ca o tranziție de la emboșura simetrică descrisă mai sus, în timp ce buza inferioară (și maxilarul în ansamblu) este deplasată către executant de-a lungul bastonului cu câțiva milimetri până la obținerea efectului dorit.
O astfel de emboșură face sunetul și mai liniștit și mai comprimat decât o emboșură simetrică comprimată, dar vă permite să atingeți cele mai înalte note posibile pentru instrument (Mi-C a doua octave). De asemenea, această pernă de urechi poate fi folosită pentru a corecta sunetul anumitor note.
În prezent, puteți auzi interpretarea muzicii pe șal de la diverse grupuri de muzică folk-rock și medievală, de exemplu Blackmore's Night , Corvus Corax , In Extremo , Tanzwut .