Stölzel, Gottfried Heinrich

Gottfried Heinrich Stölzel
limba germana  Gottfried Heinrich Stölzel
Data nașterii 13 ianuarie 1690( 1690-01-13 ) [1] [2]
Locul nașterii
Data mortii 27 noiembrie 1749( 1749-11-27 ) [1] [2] (în vârstă de 59 de ani)
Un loc al morții
Țară
Profesii compozitor , dirijor
genuri operă
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Gottfried Heinrich Stölzel ( germană:  Gottfried Heinrich Stölzel ; 13 ianuarie 1690 , Schwarzenberg  - 27 noiembrie 1749 , Gotha ) a fost un compozitor și teoretician muzical al epocii baroc .

Biografie

Stölzel sa născut și a crescut în orașul german Schwarzenberg , parte dintr-o zonă numită Munții Metalici . În 1707 a intrat la facultatea de teologie de la Leipzig și a studiat compoziția cu Melchior Hoffmann . A studiat, a lucrat și a scris muzică la Wrocław și Halle . În timpul călătoriei sale de 18 luni în Italia, în 1712, l-a cunoscut pe Antonio Vivaldi , devenind astfel primul muzician german care l-a întâlnit pe celebrul compozitor. După ce a lucrat trei ani la Praga , Stölzel a fost pentru scurt timp enumerat ca Maestru de capel la Bayreuth și Gera . Apoi, în 1719, s-a căsătorit, iar în anul următor a intrat în serviciu în orașul Gotha , unde a lucrat pentru ducii de Saxa-Gotha-Altenburg Frederic al II-lea și Frederic al III-lea până la sfârșitul vieții, compunând câte o cantată la fiecare . saptamana .

Începând cu 1730, Stölzel a scris și pentru orașul german Sondershausen . A compus o serie de muzică instrumentală și arii vocale pentru spectacole de curte. Arhivele orașului Sondershausen au păstrat multe dintre manuscrisele sale, care au fost găsite în 1870 într-o cutie din spatele orgii. Jumătate din moștenirea sa de compozitor s-a pierdut. O mare parte din responsabilitatea pentru pierderea manuscriselor lui Stölzel revine lui Jiri Benda , care i-a succedat ca maestru de capel la curtea ducelui de Turingia . În 1778, Benda scria: „... Numai cele mai bune lucrări ale predecesorului meu, care și acum pot fi interpretate ca muzică bisericească, s-au păstrat, de vreme ce le-am despărțit de mult de gunoiul nefolositor și le țin acasă” [3] ] . Pe baza acestui fapt, se poate presupune că muzica seculară (cântări de felicitare, serenade, opere etc.), precum și majoritatea lucrărilor instrumentale ale lui Stölzel, s-au pierdut în timpul vieții Bendei. Acest „gunoi” ar fi fost dus de el în podul castelului, unde, din cauza găurilor din acoperiș, manuscrisele au fost expuse constant la precipitații și au suferit și de șobolani. Christian Ahrens a oferit o altă explicație pentru ce s-a pierdut atât de mult din muzica lui Stölzel: muzicienii de la curte au plasat reclame în ziarele orașului pentru vânzarea instrumentelor și manuscriselor lor. Stölzel, se pare, a făcut același lucru cu puțin timp înainte de moarte (posibil pentru a plăti tratamentul, deoarece s-a îmbolnăvit foarte mult înainte de moarte) [4] . Se știe că Stölzel a scris, de exemplu, 18 suite orchestrale, dintre care niciuna nu a supraviețuit. Lost și 90 de serenade (interpretate ca „muzică de masă”). De fapt, din vasta moștenire a lui Stölzel, care poate să se fi numărat în mii, doar douăsprezece manuscrise au supraviețuit.

În timpul vieții sale, Stölzel a avut o reputație excelentă: Lorenz Christoph Mitzler l-a apreciat la egalitate cu Bach . Johann Mattheson l-a menționat printre „maeștrii sensibili, învățați și mari ai muzicii” ai epocii sale. Multe texte poetice, de o calitate destul de înaltă, au fost compuse chiar de Stölzel pentru muzica sa vocală. Muzica sa a intrat ferm în bazele pedagogiei pianului datorită mai multor piese incluse în Caietul pentru Anna Magdalena Bach. [5]

Printre cele mai semnificative lucrări ale lui Stölzel se numără patru concertto grossos, multe sinfonie, precum și un concert d'amore pentru oboi . Operele sale Diomede, Narcis, Valeria, Artemisia și Orion nu au supraviețuit.

Interpreții contemporani (în special Ludger Remy ) au restabilit cu succes popularitatea muzicii sale. Au fost înregistrate oratoriile sale , de exemplu, Brokes Passion (1725) și Oratoriile de Crăciun (formate din cantate) [6] , precum și „Liturghia germană” pentru cor în patru părți, coarde și bas continuu. Stölzel a scris 1358 de cantate (douăsprezece cicluri anuale complete de cantate bisericești), dintre care 1215 au supraviețuit, dar dintre acestea doar jumătate (605) au material muzical (adică partituri și părți). [7]

În plus, Stölzel a scris cantate pe texte non-canonice. (La începutul secolului al XXI-lea a fost înregistrat un CD, cuprinzând mai multe cantate pentru Ziua Sfintei Treimi . [8] ).

Tratatul său Abhandlung vom Recitativ ("Arta recitativului "), scris în jurul anului 1739, a fost publicat abia în 1962 (Werner Steger, Gottfried Heinrich Stoelzels "Abhandlung vom Recitativ" ).

Note

  1. ↑ 1 2 Gottfried Heinrich Stölzel // Enciclopedia Brockhaus  (germană) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  2. ↑ 1 2 3 _
  3. ↑ Nur die besten Arbeiten meines Vorgängers, von welchen man noch izt beÿ den Kirchen-Musiken einigen Gebrauch machen könnte, sind gerettet, weil ich solche schon vor langer Zeit von dem unbrauchbaren Wuste abgesondert und eigendsewa in me eigends. »
  4. ↑ Ahrens C (în: „Zu Gotha ist eine gute Kapelle ...”. Aus dem Innenleben einer thüringischen Hofkapelle des 18. Jahrhunderts, Stuttgart 2009).
  5. ↑ ^Bach-Jahrbuch 2002, pp. 172-174.
  6. ↑ Stölzel: Oratorio de Crăciun - Epistolă Cantate pe ArkivMusik, recenzie despre David Vernier, 2005
  7. ↑ Siegemuend, Bert. Zu Chronologie und Texgrundlagen der Kantatenjahrgänge von Gottfriedh Heinrich Stölzel // Alte Musik und Auffürungspraxis - Festschriff für Dieter Gutknecht zum 65. Geburtstag  (germană) / Hopf, W.. - Lit Verlag, 2007. - S. 81-92. — ISBN 9783825809980 .
  8. ↑ Recenzie Cantate pentru Rusalii a înregistrării din 2002 de Johan van Veen, 2005

Literatură

Link -uri


  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii