| Roy Lichtenstein | |
| Văd toată camera... Dar nu e nimeni în ea! 1961 | |
| necunoscut |
„Pot vedea toată camera... Dar nu este nimeni în ea!” ( ing. I Can See the Whole Room...and There's Nobody in It! ) este o pictură de artă pop creată de artistul american Roy Lichtenstein în 1961. Înfățișează un bărbat care se uită prin vizor. Ea a deținut anterior recordul pentru cel mai mare preț de licitație pentru o lucrare din Lichtenstein.
Lucrarea se bazează pe panoul de benzi desenate Steve Roper creat de caricaturistul american William Overgard . În versiunea sa, Lichtenstein a sporit atenția publicului asupra narațiunii și a extins utilizarea culorii în imagine. Ca și originalul, pictura sa folosește tema privirii și se concentrează în mod special pe viziunea mecanizată, precum și pe monocularitate.
Desenul lui Lichtenstein, care a devenit baza picturii lui Lichtenstein , a fost scris de el pentru benzile desenate Steve Roper și publicat de Publishers Syndicate pe 6 august 1961 [1] [2] . Lucrarea lui Lichtenstein „Văd toată camera... Dar nu e nimeni în ea!”, măsurând 120 pe 120 cm, a fost pictată pe pânză cu creion, ulei și vopsea acrilică [3] . Pictura înfățișează un bărbat care se uită printr-o gaură a ușii [4] . Degetul său este întins pentru a deschide un vizor rotund, permițând simultan artistului să-și imagineze chipul unui bărbat. Pictura folosește și un balon de text [5] .
Pictura a fost vândută de colecționarul Courtney Sale Ross pentru 43,2 milioane de dolari, dublul valorii estimate, la o licitație Christie's din New York, în noiembrie 2011; soțul vânzătorului, Steve Ross , l-a cumpărat la licitație în 1988 pentru 2,1 milioane de dolari [4] . Și inițial lucrarea lui Lichtenstein a fost vândută cu 550 de dolari în 1961 [6] . Vânzarea tabloului "Văd toată camera... Dar nu este nimeni în ea!" în 2011 a depășit recordul de 42,6 milioane de dolari pentru lucrările lui Lichtenstein, stabilit în noiembrie precedent cu vânzarea „ Oh... Oh, bine... ” [7] , iar în luna mai a anului următor, acest record a fost doborât de vânzarea de „ Singling Girl ”, care a fost cumpărat cu 44,8 milioane de dolari [8] [9] .
Poza îl tachinează pe privitor, care are senzația că se află într-o cameră întunecată, privit de subiectul principal al imaginii, privind prin vizorul ușii. Elementul narativ al imaginii este un balon de text care conține fraza „Pot să văd toată camera... Dar nu e nimeni în ea!” ( ing. Pot să văd întreaga cameră... și nu e nimeni în ea! ). Astfel, bărbatul nu vede nimic în cameră, deși se uită bine în ea [10] . Lucrarea este o referire satirică la abstracție deoarece poate fi imaginată ca o pânză monocromă influențată de eroul care își introduce degetul, precum și o narațiune care perturbă această imaginație [5] . Acest deget este, de asemenea, estimat a fi un simbol falic [11] .
Balonul text face ca întreaga pânză să fie relevantă, atrăgând atenția privitorului asupra întregii lățimi a tabloului, iar meandrele curbe ale balonului integrează narațiunea cu alte câteva elemente grafice ale picturii [12] . Lichtenstein a adăugat culoare, inclusiv toate culorile primare , transformând originalul și făcând referire la reproducerea mecanică folosind tehnica Ben-Day [5] . Ca și în lucrarea din același an, „ Uită-te Mickey ” în filmul „Văd toată camera... Dar nu este nimeni în ea!” există motive să o considerăm ca pe un fel de autoportret. Subiectul întinde un deget printr-o deschidere circulară, care poate fi considerată autoreferențială , deoarece se referă la serigrafia lui Lichtenstein folosind tehnica Ben-Day , în care punctele colorate de pe suprafața imaginii sunt aplicate prin ecran cu un dispozitiv. nu prea diferit ca mărime și formă față de deget [ 11 ] .
Imaginea este un exemplu al ideii lui Liechtenstein despre incertitudinea unei perspective cu un singur ochi [13] . Este evaluată ca o lucrare pe tema „viziunii focale și orbirii” [11] , un prim exemplu al acestei teme care străbate arta vizuală a lui Lichtenstein. El folosește povestirea pentru a o sublinia, jucându-se atât cu ochii rotunzi, cât și cu ochii rotunzi [14] [15] . Dispozitivul mecanic descris (vizorul în acest caz), care aproape imită obiectivul unei camere, forțează vederea să treacă într-un format monocular [16] .
| Roy Lichtenstein | |
|---|---|
| Picturi |
|