Banchieri, Adriano

Adriano Banchieri
Adriano Banchieri

Legendă: Adriano Banchieri, călugăr olivetan din Bologna, în vârstă de 45 de ani
informatii de baza
Data nașterii 3 septembrie 1568( 03.09.1568 )
Locul nașterii Bologna
Data mortii 1634( 1634 )
Un loc al morții Bologna
îngropat
Țară  Italia
Profesii compozitor, teoretician muzical, organist, scriitor
Ani de activitate din 1599
Instrumente organ
genuri comedie madrigal
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Adriano Banchieri ( italian  Adriano Banchieri , italian  Adriano di Bologna ; 3 septembrie 1568 , Bologna , - 1634 , ibid.) a fost un compozitor, organist, teoretician și scriitor italian.

Biografie

Adriano Banchieri s-a născut la Bologna. În 1587 a intrat în ordinul benedictin , schimbând numele Tommaso în Adriano; în 1590 a dat jurăminte monahale. Unul dintre profesorii săi la mănăstire a fost organistul și compozitorul Joseffo Gwami , care a avut o mare influență asupra stilului lui Banchieri.

Din 1592, Adriano Bankieri a slujit ca organist în diferite mănăstiri olivetane din Italia, pentru care a primit porecla Călugăr olivetan ( Monaco Olivetano ): în 1592 - la Lucca , în 1593 - la Siena , în 1594 s-a mutat la mănăstirea bologneză din San Michele in Bosco [2] , unde a slujit până în 1609, cu pauză în 1600-1604, când a fost organist în biserica Santa Maria in Regola din Imola , a slujit în mănăstirea San Pietro in Gubbio , în biserici. de Veneţia şi Verona.

În 1607, Banchieri i s-a încredințat onoarea de a cânta la noua orgă de la Monte Oliveto Maggiore  (reședința Ordinului în provincia Siena) în timpul slujbei sale solemne de consacrare. În 1609 s-a întors la mănăstirea San Michele din Bosco (în 1618 a primit acolo titlul de stareț onorific).

Banchieri este membru al mai multor academii muzicale din Bologna încă de la înființarea primei dintre ele - Accademia dei Floridi (1615). În 1622, societatea a fost redenumită Accademia dei Filomusi , în 1633 a devenit Accademia dei Filaschisi , iar în cele din urmă (după moartea lui Bancheri) - în Academia Filarmonică din Bologna . A purtat pseudonimul artistic Il Dissonante .

În 1634, din cauza stării de sănătate înrăutățite, Banchieri s-a mutat la o altă mănăstire bologneză (Sf. Bernard), unde a murit de apoplexie în același an.

Creativitate

Banchieri a fost un compozitor prolific, compunând o varietate de muzică laică și bisericească: lise , motete , madrigale , canzonete , piese pentru orgă în diverse genuri.

În comediile de madrigal , Banchieri a început prin a imita pe contemporanul său mai vechi Orazio Vecchi . Influența lui Vecchi este deosebit de puternică în comediile Il studio dilettevole (1600, în esență o parafrază a lui Amphiparnassus) și în Metamorfozele muzicale (1601). Banchieri, reluând ideile muzicale, stilistice și scenice ale lui Vecchi, a dezvoltat în felul său genul comediei madrigalelor, îmbogățindu-l cu propriile sale inovații. În prologul la Prudența tinereții (1628), de exemplu, el a dedicat spațiu unei discuții despre producția de scenă, inclusiv menționând „un personaj neinteresant care, dacă este necesar, ajută cântăreții, instrumentiștii și actorii” - această mențiune este considerată una timpurie. dovada documentară a producţiei teatrale.regizor.

În comedii, Banchieri a folosit în principal genurile de madrigal și cântec polifon - canzonetta , în special varietatea sa de balletto . Pe de o parte, cântăreții săi posedau polifonie imitativă (necesară pentru madrigal), pe de altă parte, ei asigurau sincronismul și vivacitatea interpretării muzicii homofonice (necesară în balet). Rolurile feminine și masculine au fost jucate de bărbați; schimbarea figurativă instantanee (uneori în cadrul aceluiași grup și o singură piesă) a necesitat reîncarnare, abilități de actorie. Popularitatea comediilor lui Banchieri, pe lângă strălucirea interpretării, era garantată de intrigi preluate din viața de zi cu zi (parțial din commedia dell'arte ), „stil jos”, până la bufonerie de-a dreptul. Astfel, în piesa „Contraponto bestiale” din comedia madrigalică „Festino nella sera del Giovedì Grasso” („Festino nella sera del Giovedì Grasso”, 1608), cânt gregorian cu un text lipsit de sens și voci de păsări și animale imitate de cântăreți. sunt combinate.

Banchieri a fost unul dintre primii din istorie care a folosit basso continuu în lucrările sale . Colecția sa „Concerti ecclesiastici” (Concerte bisericești, 1595) este cea mai veche compoziție care a ajuns până la noi cu un bas general notat ; Mai târziu, Banchieri a folosit sistematic basso continuu (spre deosebire de Vecchi, care a scris în același timp în maniera veche, adică fără basul digital) - nu numai în compozițiile sale laice, ci și în compozițiile pentru biserică.

Banchieri deține, de asemenea, conducerea în utilizarea semnelor de dinamică p (pian) și f (forte) în partituri muzicale. De exemplu, ele sunt celebrate în canzone instrumentală „Frumos organist” [3] și în duetul „Ego dormio” [4] , scris pe textul popular din Cântarea Cântărilor (5:2-4).

Banchieri avea un talent literar remarcabil; a scris eseuri, nuvele și studii despre dialectul bolognez local. A publicat comedii și nuvele sub pseudonimul Camillo Scaligeri (Camillo Scaligeri), iar colecția de glume „Nobilimea măgarului” („La nobiltà dell'asino”) este semnată de ridicolul pseudonim Attabalippa dal Peru (Attabalippa dal Perù). ).

Cartea „Litere armonice” („Lettere armonice”, 1628; completări în ediția din 1630) este o colecție de scrisori reale și imaginare (adesea sub formă de eseuri, uneori în versuri), consacrate diverselor probleme de estetică și poetică. de creativitate artistică. Epitetul „armonic” din titlul colecției trebuie înțeles nu ca referire la un termen muzical , ci „estetică generală” . Eseistul se gândește la scrisorile sale în „consonanță armonică” („consonanti all’armonia”) cu Poetica lui Aristotel, Decameronul lui Boccaccio, Odiseea lui Homer, Scherzi lui Monteverdi , Amfiparnasul lui Vecchi etc. „Scrisorile armonice” ale lui Banchieri reprezintă și o sursă importantă de informații biografice despre autor.

Banchieri iubea Bologna, despre care scria: „aici totul este de dorit, mâncare bună, aer bun și oameni buni”. El a dedicat o carte separată dialectului bolognez al limbii italiene („Discorso della lingua Bolognese”, ediția 3, 1629). În textele comediilor sale de madrigal (poezii, prologuri și intermezzuri în proză, direcții de scenă), a folosit pe scară largă vorbirea în dialect pentru a da „condiment” local. Pe lângă toscană, Banchieri a introdus în compozițiile sale și alte dialecte ale limbii italiene, a căror înțelegere este acum dificilă chiar și pentru italienii nativi [5] .

Banchieri a dezvoltat o nouă modificare a clavecinului de lăută , numindu-l arpitarrone (ortografie într-o publicație din 1611; numită și arpichitarrone în alte publicații ). Conform planului și designului Banchieri, noul instrument a fost realizat de un maestru milanez. Judecând după descriere, instrumentul era menit să cânte basso continuu și suna ca o lăută de bas ( quitarron ).

Activitate științifică și pedagogică

Banchieri este autorul mai multor manuale didactice și a altor lucrări despre muzică care vizează practica muzicală actuală (contemporană autorului). Cererea pentru cărțile lui Bankieri este evidențiată de faptul că acestea au fost permanent editate (corectate, extinse etc.) și retipărite în mod repetat. Cea mai cunoscută lucrare se numește „Cartella, sau cele mai utile reguli pentru cei care vor să stăpânească cantus figuratus ” ( Cartella overo regole utilissime a quelli che desiderano imparare il canto figurato ) [6] , în a treia ediție - „Musical Cartella” ( Cartella musicale , 1614).

În această lucrare, este dată o descriere a metricii accentului , cu distincția între bătăile puternice și slabe inerente acestui sistem ritmic, precum și ligatura „prin bară”. În același loc, în încercarea de a adapta solmizarea la mixodiatonică practic (de lungă durată) , a inventat noi silabe ba (pentru si bemol) și bi (pentru si becar). În predarea modală (ibid.), el a arătat cum se transformă în polifonie principalele funcții și categorii modale inerente celor opt tonuri de psalm monodic (formule melodice în intonație, mediere și terminare; finalis, tenor) (aceleași categorii/funcții plus un set de tonuri de cadență de bază – pentru fiecare dintre cele opt moduri bisericești). În transformarea descrisă de Banchieri, este caracteristic faptul că ambitusul modurilor autentic și plagal se încadrează (cu unele excepții) în cadrul unei octave [7] , ceea ce se realizează prin transpunerea în coborâre (sfert sau cincime) a tuturor muzicii; de exemplu, ambitus-ul primului ton: d-(a)-d' ( poziția principală a sistemului diatonic), ambitus-ul celui de-al doilea ton: d-(g)-d' ( transpunerea în sus a patra, cu un bemol la cheie).

În 1605, Banchieri a publicat un manual pentru organiștii bisericești numit „Orga de sunet” („L’organo suonarino”), care a fost retipărit de multe ori (inclusiv în timpul vieții autorului). Banchieri predă tehnicile de cântare la orgă, înregistrarea , implementarea (decodarea) de basso continuu, oferă numeroase exemple de armonizare a monodiei gregoriene și mostre holistice ale muzicii proprii în diferite genuri (sonată, fantezie, ricercar, toccată, luptă , dialog). , canzone, motet solo etc.) ) pentru orgă sau acompaniat de orgă - fără a se baza pe o sursă bisericească.

În tratatul „Concluzii asupra muzicii pentru orgă” („Conclusioni nel suono dell'organo”, 1609), Banchieri, cu ajutorul a 20 de teze scurte (care sunt dezvăluite în continuare în mici capitole), prezintă istoria orgii. din antichitate până în prezent, dă multe nume ale autorilor muzicii pentru orgă, descrie utilizarea orgii în biserică și în practica concertului. Trei capitole (concluziile 16-18) - tot sub forma unei imagini de ansamblu istorice, de la Ambrozie din Milano la G. Tsarlino - sunt dedicate descrierii sistemului modal.

Compoziții muzicale

Muzică sacră
  • Concerte bisericești pentru 8 voci și BC (Concerti ecclesiastici, 1595)
  • Psalmi... Vecernie pentru toate sărbătorile anului... și la sfârșitul celui de-al II-lea Magnificat, pentru 5 voci (Salmi … i Vespri di tutte le feste... 1598)
  • Liturghie solemnă... concerte pentru introit, treptat, ofertoriu... iar la final imnul Sf. Ambrozie și Augustin... cartea III, pentru 8 voci (Messa solenne... concerti all'introito, graduale, offertorio... et nel fine l'hinno degli gloriosissimi SS Ambrogio et Agostino... libro III, 1599)
  • Simfonii bisericești... pentru cânt și cânt la instrumente, pentru 4 voci și bc (Eclesiastiche sinfonie... per sonare et cantare, 1607)
  • Gemeni armonici, [cantată bisericească] pentru 2 voci și bc (Gemelli armonici che avicendevolmente concertano duoi voci in variati modi, 1609, ed. a 2-a extinsă 1622)
  • Colier de perle muzicale țesute spre slava Reginei Cerului într-o manieră modernă și întruchipată în cântece spirituale, pentru 1-2 voci sau instrumente și bc (Vezzo di perle musicali modernamente conteste alla regia sposa effigiata nella sacra cantica, 1610)
  • A treia carte de reflecții bisericești noi, pentru 1-2 voci și BC (Terzo libro di nuovi pensieri ecclesiastici, 1613)
  • Psalmi pentru recitare, cu 3 Magnificat la final, pentru 4 voci și bc (Salmi da recitarsi à battuta larga, et nel fine 3 variate armonie sopra il Magnificat, 1613)
  • Due ripeni in applauso musicale, pentru 8 voci sau instrumente si i.Hr. (1614)
  • Sacred Harmony, pentru 4 voci și bc (Sacra armonia, 1619)
  • Mase și motete. Cartea 1, pentru 3 voci și BC (Primo libro delle messe e motetti, 1620)
  • Dialoguri, concerte, simfonii și canzone, pentru 2 voci și bc (Dialoghi, concerti, sinfonie, e canzoni, 1625; ediția extinsă 1629)
Muzică laică
  • Canzoni alla francese a quattro voci per sonare dentrovi, un Echo, & in fine una Battaglia a otto, et dui Concerti fatti sopra Lieto godea (Veneția, 1596)
  • La pazzia senile, 1598; Ed. a 2-a revizuită, 1591; Ediția a 9-a 1621
  • Il studio dilettevole (Merry Science?), 1600; Ediția a II-a Köln, 1603
  • Il metamorfosi musicale (Metamorfozele muzicale), 1601; Ediția a II-a, 1606
  • Il zabaione musicale (Hash muzical), 1604
  • La barca di Venezia per Padova (Barca de la Veneția la Padova), 1605; Ed. a 2-a revizuită, 1623
  • Il virtuoso ridotto tra signori e dame, 1607
  • La prudenza giovenile (Prudența tinereții), 1607; Ed. a 4-a revizuită. intitulat „La saviezza giovenile”, 1628
  • Festino nella sera del Giovedì grasso (Sărbătoarea Carnavalului larg), 1608
  • Tirsi, Fili e Clori (Tirsis, Phyllis și Chloe). A șasea carte de canzonete, 1614
  • Vivezze di flora e primavera, 1622
  • Il virtuoso ritrovo academico, 1626
  • Trattenimenti da villa, 1630
Pierdut
  • Prima carte de reflecții noi, pentru 2 voci și orgă ( Primi nuovi pensieri , sa; pierdut)
  • A doua carte a noilor meditații, pentru 2 voci și orgă ( Seconti nuovi pensieri , 1611; voci separate au supraviețuit)
  • A patra și ultima carte de noi meditații ecleziastice, pentru voce și bc ( Quarto libro et ultimo di nuovi pensieri ecclesiastici , sa; nepublicat, manuscris pierdut)

Lucrări muzicale și literare

  • Nobilimea măgarului (La nobiltà dell'asino), 1592, 1599 (sub pseudonimul Attabalippa dal Perù Provincia del Mondo novo) [8] .
  • Cartella overo regole utilissime a quelli che desiderano imparare il canto figurato (Venezia, 1601). Ediția a doua (retipărire), 1610. Cartella musicale nel canto figurato fermo et contrapunto (Veneția, 1614; ediția a III-a, revizuită și mărită a Cartellei); La Banchierina overo cartella picciola del canto figurato (Veneția, 1623, ediția a V-a Cartella).
  • L'organo suonarino, op. 13 („Orgă cu sunet”; Veneția, 1605); Ediția a II-a revizuită, op. 25 (Veneția 1611), cu anexa „Un dialog muzical al lui Banchieri cu prietenul său care dorea să cânte în tot felul, bazându-se pe basso continuo” și „Descrierea unui nou instrument numit arpitarron ”; Ediția a III-a, op. 43 (1622, cu un nou apendice muzical); Retipăriri ediția a III-a: 1627, 1638.
  • Conclusioni nel suono dell'organo, op. 20 („Concluzii asupra muzicii cu orgă”; Bologna, 1609; traducerea în italiană a primei ediții latine [nesupraviețuitoare] a „Concluziilor”, 1608; traducerea în engleză a ediției din 1609 de L. R. Garrett [9] ); ediția a II-a revizuită, intitulată Armoniche conclusioni nel suono dell'organo (Concluzii armonice despre muzica pentru orgă, 1626); Conclusiones de musica in organo modulanda (Bologna, 1627, retipărire a primei ediții în latină [nu există] a Concluziilor, 1608).
  • Cartelina del canto fermo gregoriano (Bologna, 1614).
  • Frutto salutifero alli <...> sacerdoti persi alla celebratione della SS messa privata e cantata (Bologna, 1614).
  • Prima parte del primo libro al direttorio monastico di canto fermo per uso particolare della congregatione olivetana (Bologna, 1615)
  • Progressi, politici, e christiani (Bologna, 1616). Conține un fragment dintr-un tratat despre monodia gregoriană din 1615.
  • Cantorino utile a novizzi, e cherici secolari, e regolari, principianti del canto fermo (Bologna, 1622).
  • Il principiante fanciullo, che … impara solfizare note e mutationi, e parole solo, 2vv, op.46 (Veneția, 1625).
  • La sampogna musicale <...> rappresentata sotto il di 14 novembre 1625 nel virtuoso ridotto (Veneția, 1625).
  • Litere armonice (Lettere armoniche; Bologna, 1628).
  • Discorso della lingua Bolognese (ed. a III-a; Bologna, 1629).
  • Lettere scrite a diversi patroni ed amici (la fel ca „Literele armonice”, cu adăugarea de noi „litere” pe 38 de pagini; Bologna, 1630).

Note

  1. ↑ Find a Grave  (engleză) - 1996.
  2. ↑ În timpul secularizării napoleoniene, mănăstirea a fost dizolvată. Acum există o clinică de ortopedie aici.
  3. ↑ La organistina bella. Publicat în colecția Canzones in the French Spirit (1596).
  4. ↑ Publicat în colecția The Third Book of New Church Reflections (1613).
  5. ↑ Longhini M. Booklet notes to CD 'Pazzia senile. Saviezza giovenile' (Stradivarius STR 11005), p.7.
  6. ↑ italiană.  Cartella este o carte mică, un eseu.
  7. ↑ În monodia gregoriană , ambitus-ul modului plagal este cu o patra sub ambitus-ul modului autentic.
  8. ↑ Risultato della ricerca Web OPAC ICCU (link indisponibil) . Preluat la 21 mai 2009. Arhivat din original la 5 martie 2016. 
  9. ↑ Adriano Banchieri, Concluzii pentru cântatul la orgă (1609), ed. Lee R. Garrett. Colorado Springs: Colorado College Music Press, 1982.

Ediții de eseuri

  • Opera omnia, ed. G. Vecchi. Bologna, 1963 (= Antiquae musicae Italicae monumenta Bononiensia, XII; un singur volum publicat)
  • L'organo suonarino; traducere, transcriere și comentariu de DEMarcase. Insulta. Universitatea Michigan. Ann Arbor, 1970. xiv, 471 p.

Literatură

  • Wilbert H.-J. Die Messen des Adriano Banchieri. Diss., Univ. Mainz, 1969
  • Mischiati O. Adriano Banchieri (1568–1634): profilo biografico e bibliografia dell'opere // Annuario 1965–1970 del Conservatorio di Musica "GBMartini" di Bologna. Bologna, 1971.
  • Allorto R. Adriano Banchieri // Enciclopedia della musica. Milano: Rizzoli Ricordi, 1972, p.228-229.
  • Mai WS Adriano Banchieri: Motete sacre târzii. „Secunda prattica” în muzica sacră. Diss., Universitatea Tulane, 1975.
  • Wernli A. Studien zum literarischen und musikalischen Werk Adriano Banchieris. Berna; Stuttgart, 1981.
  • Merizzi G. Le "dilettevoli metamorfosi" dell' Amfiparnaso : trasformazioni dell'opera di Orazio Vecchi (1597) nelle due riscritture banchieriane: Il Studio dilettevole (1600) e Il Metamorfosi musicale (1601) // Quadrivium XXVIII/1 (1987), pp. 41–72.
  • Groth R. Italienische Musiktheorie im 17. Jahrhundert // Geschichte der Musiktheorie. Bd.7. Darmstadt, 1989, SS.307–79.
  • Lester J. Între moduri și taste. Stuyvesant (NY), 1989, p. 77-82.
  • Farahat M. Adriano Banchieri și comedia madrigalică. Diss., Univ. din Chicago, 1991.
  • Niedermüller P. Banchieri Adriano // MGG 2 (1999).
  • Caro, Roberto de. Asinità e chirurgia ermeneutica: Adriano Banchieri, exempli gratia // Hortus musicus 10 (2002), pp. 4–7.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Foto, video și audio
Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole