Carlino, Josepho

Gioseffo Zarlino ( italian:  Gioseffo Zarlino ; 31 ianuarie 1517 , Chioggia , lângă Veneția  - 4 februarie 1590 , Veneția ) a fost un teoretician, profesor și compozitor italian. A scris lucrări teoretice în limba italiană. Tratatul său Le istitutioni harmoniche [4] în patru cărți este cea mai mare realizare a științei muzicale din Italia în secolul al XVI-lea. Învățătura lui Zarlino despre muzică a avut un impact semnificativ asupra științei muzicale vest-europene a Renașterii târzii și a barocului .

Biografie

A studiat artele liberale cu franciscanii din orașul natal (profesori: la gramatică - J. E. Sanese, la aritmetică și geometrie - J. Atanadzhi, la muzică - F. M. Delfico). Cântăreț (1536), apoi organist (1539-40) în Catedrala din Chioggia. După hirotonirea în preoție (1540), a fost șeful capelei corului (capellano) a școlii Sf. Francisc din Chioggia. După ce s-a mutat la Veneția (1541), și-a continuat studiile în muzică, devenind elevul lui Adrian Willaert . Acolo a studiat logica și filosofia (K. da Linyame), limba greacă veche (G. Fiammingo) [5] . Din 1565 - Maestru de capel și organist al Catedralei Sf. Marcu . Dintre elevii lui Zarlino: Vincenzo Galilei , G. Diruta , G. Artusi , G. Croce . Motetele (pentru 4-6 voci) și madrigalele (pentru 5 voci) ale lui Tsarlino sunt scrise într-o tehnică conservatoare de imitație - polifonică , cu utilizarea limitată a tehnicilor de retorică cromatică și muzicală .

Teoria muzicală

Pe fondul căutării monodiei „veche grecești”, care s-a încheiat la începutul secolului al XVII-lea odată cu înființarea unui depozit omofonic , precum și a unor experimente intensive în domeniul cromaticului și microcromatic [6] , Tsarlino a acționat ca un tradiționalist, un apologe al contrapunctului ca bază a tehnicii compoziționale și modurile monofonice ca bază a sistemului de înălțime:

Contrapunctul este o coerență sau armonie care se naște dintr-un întreg alcătuit din diverse părți, adică diverse melodii conținute în muzica [polifonică] și formate din voci care sunt separate între ele prin intervale proporționale și armonioase (ceea ce în h Capitolul). 12 II Am numit armonie într-un sens special al cuvântului, armonia propria). Se mai poate spune că contrapunctul este un fel de armonie care include diverse modificări ale sunetelor, sau ale vocilor cântătoare, [în înălțime], exprimate printr-un anumit raport numeric și măsurate în timp; sau cam așa: [contrapunct - ] este un fel de îmbinare pricepută a diverselor sunete, aduse la consistență [7] .

În armonie, o realizare importantă a lui Zarlino este recunoașterea ambelor treimi ca consonanțe „naturale”, construite pe conceptul pitagoreic de „număr sonor” ( italiană  numero sonoro ) [8] , sau „cantitate sonoră” ( italiană  quantità sonora ) [ 9] . Pentru a include ambele treimi (dar nu șase) printre consonanțele „naturale”, el a extins tetrada pitagoreică (1-2-3-4) la dimensiunea unei hexade (1-2-3-4-5-6). ), pe care l-a numit „număr de sex” ( italian  numero senario [10] ):

Zarlino considera „Armonica” lui Ptolemeu ca fiind principala sursă a matematicii sale „muzicale” [11] .

Pe baza hexadei, Zarlino a dat o justificare „naturală” pentru ambele triade - mici (prin împărțirea a cincea la media aritmetică [12] ) și mari (prin împărțirea a cincei la media armonică [13] ). Această fundamentare, cu toată speculativitatea ei, înregistrează recunoașterea teoretică a intervalelor de acordare pură ca „materia” (materia) sonoră a muzicii polifonice [14] . Celebrele caracteristici etice ale ambelor treimi au stat la baza numeroaselor descrieri științifice și populare ulterioare ale majorului și minorului :

Dacă treimea majoră se află în partea de jos a a cincea , atunci armonia devine veselă (allegra), iar dacă este în vârf, atunci armonia devine tristă (mesta) [15] .

În doctrina modului, Tsarlino a aderat în general la conceptul medieval de moduri modale monodice , pentru care a stabilit (ca și Glarean ) 12 scale de octave diferite. În același timp, el a făcut o recunoaștere caracteristică că unele scale se bazează pe o treime minoră, în timp ce altele se bazează pe o treime majoră. Este simptomatic faptul că ordinea modurilor în sine s-a schimbat [16] : pe măsură ce „primul fret” Zarlino a stabilit o scară de octave de la Do (la), cunoscută în teoria muzicii moderne ca „Ionian” [17] . Diagrama structurală a tuturor celor 12 frete Zarlino:

Zarlino deține, de asemenea, cea mai detaliată taxonomie a cadențelor din secolul al XVI-lea .

Recepție

Teoria muzicală a lui Zarlino a avut o mare influență asupra științei și didacticii muzicale din Europa de Vest. Zeth Calvisius [18] a fost cel mai activ promotor al lui Zarlino din Germania . În Anglia, ideile lui Zarlino au fost difuzate de Thomas Campion [19] și Charles Butler [20] . În Franța, încrederea pe Zarlino se vede clar în descrierile lui Marin Mersenne ale tehnicii compoziției contrapunctice [21] . În Țările de Jos, „Fundamentals of the Harmonica” a fost tradus în flamandă de J. P. Sweelinck și a furnizat acestei traduceri exemple muzicale reale [22] . Evaluările critice ale teoriei lui Zarlino și-au primit cea mai semnificativă expresie în Italia însăși, în tratatul Dialog Concerning Ancient and Modern Music (1581) al elevului său Vincenzo Galilei .

Lucrări (tracturi)

• Le institutioni armoniche [„Fundamentele armonicii”, în patru cărți]. Veneția, 1558; retipărire a ediției din 1558 New York: Broude Brothers, 1965 (Monumente de muzică și literatură muzicală în facsimil, II/1); retipărire Venezia, 1562; a II-a, ediție revizuită și mărită, Venezia, 1573 [23] ; retipărire ediția a doua Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966; Ediția a III-a (textul ediției a II-a, cu corecții tipografice), Venezia, 1589 [24] .
• Dimostrationi armoniche. Veneția, 1571; reeditări: New York: Broude Brothers, 1965 (Monumente de muzică și literatură muzicală în facsimil, II/2); Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966; Ediția a II-a, revizuită și mărită, Venezia, 1589.
• Sopplimenti musicali [„Adăugiri la muzică”] [25] . Veneția, 1588; retipărire Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966.
• De toate l'opere del RM Gioseffo Zarlino. Venezia, 1588-1589, în 4 volume (opere complete ale lui Zarlino; retipărire Hildesheim: Georg Olms, 1968) [26] .
• Tratate muzicale: Facsimil și transcriere de Frans Wiering. Utrecht, 1997 (= Thesaurus Musicarum Italicarum, vol. 1) (CD-ROM care conține toate tratatele lui Zarlino în facsimil și ca text recunoscut în format SGML ).

Traduceri de tratate

• Stabilirea armoniei. Traducere de O. P. Rimsky-Korsakov // Estetica muzicală a Evului Mediu și Renașterii Europei de Vest, ed. V. P. Shestakova.- M., 1966, p. 423-510 (fragmente).
• Dovada de armonie. Traducere de M. V. Ivanov-Boretsky // Estetica muzicală a Evului Mediu și Renașterii Europei de Vest, ed. V. P. Shestakova.- M., 1966, p. 510-514 (fragmente).
• Arta contrapunctului. Partea a treia din „Le istitutioni harmonice”, 1558. Traducere de Guy A. Marco și Claude V. Palisca // Seria de traduceri în teoria muzicii. New Haven: Yale University Press, 1968. ISBN 0-393-00833-9
• Despre moduri: Partea a patra din „Le institutioni harmonice”, 1558, tradusă de Vered Cohen. Editat cu o introducere de Claude V. Palisca // Seria de traduceri de teoria muzicii. New Haven: Yale University Press, 1983
• Clendinning JP Zarlino și Heliconul lui Ptolemeu // Theoria 2 (1987), pp. 39-58 (traducere comentată III.3 a tratatului „Adăugiri la muzică” în engleză).
• Theorie des Tonsystems: das erste und zweite Buch der "Institutioni harmoniche" (1573), aus dem Italienischen übersetzt, mit Anmerkungen, Kommentaren und einem Nachwort versehen von Michael Fend. Frankfurt pe Main, New York: P. Lang, 1989. ISBN 9783631407240 (cărțile I și II ale tratatului Fundamentals of the Harmonica [ediția a doua] traduse în germană).

Note

1. ↑ Gioseffo Zarlino // SNAC  (engleză) - 2010.
2. ↑ Gioseffo Zarlino // International Music Score Library Project - 2006.
3. ↑ Gioseffo Zarlino // Enciclopedia Brockhaus  (germană) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
4. ↑ aprins. „Astanțe armonice”; alte traduceri ale titlului sunt „Instituții de armonie”, „Instrucțiuni în armonică”.
5. ↑ Orele de greacă nu i-au adus însă rezultatele dorite lui Tsarlino: se știe cu siguranță că, în timp ce lucra la propriul tratat „Fundamentals of the Harmonica”, el a ordonat în mod special traducerea tratatelor muzicale ale lui Aristoxenus și Ptolemeu la filolog şi medic Antonio Ermanno Gogava. Vezi: Palisca C. Umanismul în gândirea muzicală renascentstică italiană. New Haven, 1985, p.111.
6. ↑ Tratate de N. Vicentino , V. Galileo , muzică de O. Lasso , L. Marenzio , C. de Rore și, în sfârșit, în anii 90. apogeul muzicii cromatice la C. Gesualdo .
7. ↑ Est. dăuna. III, 1.
8. ↑ Est. dăuna. I.15; I,18-19; IV,45 et passim.
9. ↑ Mai des pl.; vezi I.40, II.18, III.35 et passim.
10. ↑ Est. dăuna. I,14-15 et passim.
11. ↑ Vincenzo Galilei, în Dialogue Concerning Ancient and Modern Music (1581), a atras atenția asupra faptului că Zarlino l-a interpretat greșit pe Ptolemeu și pe alți autori antici. Zarlino a dezvoltat un răspuns polemic față de fostul său student în tratatul „Adăugiri la muzică”.
12. ↑ De exemplu, 6:5:4, pentru c-es-g . Numerele arată lungimile șirurilor, spre deosebire de Rameau , care a arătat aceleași triade în părți ale șirului, adică în reciproce.
13. ↑ De exemplu, 15:12:10 pentru ceg . „... Această proprietate este inerentă numai în această proporție; se numește în esență mijloc, deoarece în sunete coarda de mijloc de trei coarde întinse într-un [un anumit] raport de membri dă naștere acelei dulce consonanțe cu coardele extreme, care se numește armonie . Așa că Petru de Abano [ca.1250-ca.1316], un comentator al tratatului Problemele lui Aristotel , a spus foarte bine că mijlocul este cel care creează armonia.” Ist. dăuna. I.39
14. ↑ Consonanța treimii și șaselelor a fost remarcată mai devreme de Zarlino în multe tratate ale Renașterii, în special de Ramos de Pareja , Francino Gafuri , Giovanni Spataro , Lodovico Fogliano și alți oameni de știință.
15. ↑ „…quando si pone la Terza maggiore nella parte graue [della Quinta], l' Harmonia si fà allegra; et quando si pone nella parte acuta, si fà mesta." Ist. dăuna. III.31.
16. ↑ Dimosstr. dăuna. Rag.V, Def. 8, 14.
17. ↑ Tsarlino nu a folosit etnonimele grecești pentru moduri.
18. ↑ Mai ales în tratatele Melopaea (1592) și Al doilea exercițiu muzical (1600).
19. ↑ În A new way of making fowre parts in contrapunct (1615).
20. ↑ În Principiile muzicii în cânt și decor (1636).
21. ↑ În tratatul „Armonia universală” (1637).
22. ↑ Antcliffe H. Jan Pieterszoon Sweelinck // Proceedings of the Musical Association 61 (1934–1935), p. 34.
23. ↑ ...di nuovo in molti luoghi migliorate, et di molti belli secreti nelle cose della Prattica ampliate.
24. ↑ ...di nuovo corrette, accresciute, et migliorate, insieme ristampate. Publicat în: De tutte l'opere del RM Gioseffo Zarlino... Vol. eu.
25. ↑ „Muzica” se referă la teoria muzicii.
26. ↑ Primul volum este ediția a II-a a tratatului „Fundațiile armonicii” (1589), al doilea volum este ediția a II-a a tratatului „Dovezile armonicii” (1589), volumul al treilea este tratatul „Adăugiri la Muzica” (1588). Ultimul volum cuprinde 4 lucrări „non-muzicale” de Zarlino: Il trattato della patientia, Il discorso del vero anno, & giorno della morte di Christo, L'origine de i RP Cappuccini, Le Risolutioni d'alcune dimande fatte intorno la correttione del calendarul lui Giulio Cesare.

Literatură

• Riemann H. Zarlino als harmonischer Dualist // Monatshefte für Musikgeschichte XII (1880), SS.155-7, S.174.
• Zenck H. Zarlinos 'Istitutioni harmonice' als Quelle zur Musikanschauung der italienischen Renaissance // Zeitschrift für Musikwissenschaft 12 (1929-30), SS.540-578.
• Dahlhaus C. War Zarlino Dualist? // Musikforshung X (1957), SS.286-291.
• Palisca C. Introducere. În: Zarlino G. Arta contrapunctului. Partea a treia din „Le institutioni harmoniche”, 1558. New Haven: Yale University Press, 1968, p. IX-XXII.
• Powers H. Tipuri tonale și categorii modale în polifonia Renașterii // Journal of the American Musicological Society 34 (1981), pp. 428–470.
• Palisca C. Umanismul în gândirea muzicală a Renașterii italiene. New Haven: Yale University Press, 1985.
• Gulyanitskaya N. S. Sistemul dodecamodal al lui Tsarlino // Istoria stilurilor armonice. sat. Procesele GMPI le. Gnesinele. Problema. 92. M., 1987.
• Airoldi R. La teoria del temperamento nell' età di Gioseffo Zarlino. Cremona, 1989.
• Sushkova N. Tsarlino și Vicentino (pe tema discuțiilor teoretice din Italia la mijlocul secolului al XVI-lea) // Din istoria muzicologiei teoretice. sat. Procedurile MGK. M., 1990, p. 32-45.
• Wiering F. Limbajul modurilor: studii în istoria modalității polifonice. New York: Routledge, 2001.
• Kholopov Yu. N., Pospelova R. L. Teoria muzicii din timpul lui Palestrina: despre tratatul lui G. Tsarlino „Instaurarea armoniei” // Cartea rusă despre Palestrina. sat. articole. M.: MGK, 2002.
• Teoria modală Judd CC Renaissance: perspective teoretice, compoziționale și editoriale // The Cambridge History of Western Music Theory.- New York: Cambridge University Press, 2002, pp. 364–406.
• Sisteme muzical-teoretice. Un manual pentru facultățile istorico-teoretice și de compoziție ale universităților de muzică. M., 2006, p. 132-154.

Link -uri

• Fundamentele armonicii (textul ediției din 1558, cu ilustrații): Partea I , Partea II , Partea III , Partea IV
• Digitalizări ale lucrărilor lui Zarlino (Deutsche digitale Bibliothek)
• Fundamentele armonicii (facsimil al unei ediții din 1562)
• Dovezi pentru armonică (facsimil al unei ediții din 1571)
• Kholopov Yu. N., Pospelova R. L. Teoria muzicii din vremurile Palestrinei: despre tratatul lui G. Tsarlino „Instaurarea armoniei”
• Fundamentele armonicii (articol în Wikipedia în germană)

Site-uri tematice	Toata muzica discogs Proiectul International Music Score Library MusicBrainz
Dicționare și enciclopedii	Italienii biografici mare danez Mare catalană Un norvegian grozav Rusă mare Brockhaus și Efron Italiană universal lituanian Micul Brockhaus și Efron Muzical Riemann croat Britannica (online) Brockhaus Catolică (1997—…) Treccani Universalis
Genealogie și necropole	Găsiți un mormânt
În cataloagele bibliografice BIBSYS: 1059459 BNE : XX988923 BNF : 121474398 CiNii : DA06241699 CONOR : 104807523 GND : 118772287 ICCU : SBLV101841 ISNI : 0000 0001 1040 5982 J9U : 987007280632205171 LCCN : n82099738 LNB : 000240385 NKC : skuk0006044 NTA : 071048111 NUKAT : n01024606 PTBNP : 519096 LIBRIS : hftwxrd1567q3td SUDOC : 067041272 VcBA : 495/168276 VIAF : 14807656 WorldCat VIAF : 14807656