Anti - design, de asemenea radical design, counter-design ( ing. Anti-Design, Radical Design, Counter-Design ), este direcția de design și arhitectură „alternative” în anii 1960 și 1970, în primul rând în Marea Britanie și Italia . Conceptul de anti-design a fost că rolul său social și cultural a fost pus pe primul loc în subiect, în timp ce supremația laturii estetice a subiectului a fost respinsă [1] . Lucrările în această direcție s-au concentrat mai degrabă pe auto-exprimare, decât pe funcționalitate [2] , pe satisfacerea nevoilor individului, în timp ce de obicei în grotesc („radical”), fantastic [1] , adesea bazat pe o „glumă”. începutul" [ 3] și impracticabilitate; folosite adesea culori strălucitoare și încălcarea proporțiilor [2] .
În această direcție au lucrat grupul englez de arhitectură Arkigram (1961-1974), precum și firmele italiene de design Archizum [ (1966-1974) și Superstudio ( 1966-1978) .
Grupul Arkigram (al cărui nume a fost derivat din cuvintele „arhitectură” și „telegramă”) în proiectele lor a întruchipat ideea „un mesaj urgent pentru o nouă generație”, bazată pe cartea „Teorie și design în prima epocă”. of the Machine” de criticul englez de arhitectură Rayner Banham (1960) și „Fantastic Architecture” de istoricii de artă germani Ulrich Konrads și Hans Sperlich (1960, prima clădire engleză - 1963). Proiectele grupului se caracterizează prin portabilitate, încrederea pe alegerea personală a consumatorului, ideea de unică folosință a obiectelor, precum și luarea în considerare a posibilității de reutilizare a materialelor [5] .
Majoritatea proiectelor grupului Arkigram au rămas sub formă de proiecte de hârtie, colaje și machete. Astfel, Walking City Project (1964) al lui Ron Herron a fost o propunere pentru o tehnologie de supraviețuire după un război nuclear: oamenii, conform acestui proiect, ar trăi în capsule uriașe în mișcare care s-ar putea deplasa printre ruinele orașelor . 3] .
Membrii Archizum au dezvoltat ideea unei societăți post-urbane, locuită de un oraș fără sfârșit, care îmbrățișează spațiul în întregime și, prin urmare, făcând fără sens un astfel de concept ca „peisaj înconjurător” [6] .
„Super-studioul”, punând la îndoială nevoia de raționalism, a dezvoltat proiecte de „superstructuri” care ar trebui să înlocuiască orașul tradițional în viitor. Aceste proiecte s-au bazat pe diverse module standardizate, cu ajutorul cărora atât orașele, cât și peisajele puteau fi extinse la nesfârșit. Se presupunea că în noul habitat, fiecare individ va avea propriul său spațiu, „liber de obiecte și de presiunea ideologiei consumatorului”. Mai târziu, „Superstudio”, pe baza unor idei de „superstructuri”, a dezvoltat o colecție de mobilier din laminat plastic ieftin [7] .