Arhitectura Germaniei naziste

Arhitectura epocii național-socialismului (germană: Architektur im Nationalsozialismus ) este una dintre cele mai mari manifestări ale arhitecturii totalitare , alături de arhitectura stalinistă [1] . Acest termen acoperă principalele stiluri arhitecturale, metode de construcție și planificare urbană utilizate în Germania , unde în 1933-1945. dominată de ideologia naţional-socialismului . Arhitectura epocii național-socialismului a avut, de asemenea, o anumită influență asupra proiectelor de construcții din Germania postbelică .

Repere

Liderii Germaniei Național-Socialiste, precum și arhitecții și planificatorii care au lucrat sub conducerea lor, au încercat să creeze un stil special de arhitectură național-socialist, bazat pe neoclasicism și tradițiile naționale germane. În același timp, realizările tendințelor moderne în arhitectură au fost, de asemenea, luate în considerare pentru utilizare într-un cadru restrâns. De o importanță deosebită a fost necesitatea de a lua în considerare opiniile personale ale lui A. Hitler asupra arhitecturii. Arhitectura modernismului , inclusiv stilul german Bauhaus , a fost respinsă categoric . Reprezentanții Bauhaus au fost persecutați, iar stilul în sine a fost marcat în presa nazistă drept „ cultural-bolșevic ”, „ fără suflet ” și „negerman” .

Odată cu dezvoltarea în Germania a perioadei 1933 - 1935 a mișcării „patriotice” Tingspiel cu crearea și proiectarea de locuri pentru sărbătorile Ting , elementele individuale ale stilului pseudo-german vechi (în ornamente etc.) pătrund în oficial, inclusiv arhitectura SS ( în timpul construcției ordinelor SS ). La planificarea și amenajarea zonelor de parc în Germania în anii 30, de regulă, au fost luate în considerare aspecte legate de conservarea peisajului natural și protecția lumii animale / plantelor. Principalul exponent în acest domeniu a fost arhitectul parcului Alvin Seifert .

Paul Schulze-Naumburg , reprezentantul principal al școlii „ Arhitectura pentru Apărarea Patriei ” ( Heimatschutzarchitektur ), una dintre varietățile arhitecturii Art Nouveau , a fost criticat de Hitler din 1935. Albert Speer , un adept al tradiției neoclasice, a fost recunoscut drept arhitectul principal al Germaniei naziste , în timp ce, în același timp, nu a respins influențele moderniste individuale. Atât în ​​construcția urbană, cât și în arhitectura tehnologică și industrială, național-socialiștii au apreciat, în primul rând, raționalitatea și funcționalitatea clădirii ca primul și principal semn al progresului tehnic în arhitectură. În același timp, în Germania în anii 30 - etajul 1. În anii 40 ai secolului XX, nu existau cerințe stricte și nu exista un dictat „cum este necesar să se construiască”. Organele de stat care distribuiau comenzi de proiectare și construcție pur și simplu nu au observat specialiștii care s-au abătut de la cerințele liniei generale. În același timp, arhitecților care au construit în stilul modernității internaționale li s-a permis să construiască clădiri private și să realizeze unele proiecte industriale. Distribuția stilurilor arhitecturale pe zonele de construcție arăta, practic, astfel:

Arhitectul complexului de congrese al partidului NSDAP din Nürnberg , Albert Speer , a formulat Teoria valorii ruinelor. Esența sa s-a rezumat la faptul că ruinele monumentelor din trecut ar trebui să trezească inspirație eroică. Pentru convingere, a realizat un model al standului Zeppelinfeld , care a fost abandonat de câteva generații și acoperit cu iederă. El i-a prezentat acest aspect lui Hitler și și-a conturat teoria. Hitler a considerat logice considerentele lui Speer și a ordonat ca cele mai importante proiecte de construcție ale statului să fie realizate în viitor, ținând cont de „Legea ruinelor” [2] .

Atitudinea conducerii național-socialiste

Fiind un artist cu înfățișarea unui arhitect, A. Hitler a evaluat realizările fiecărei epoci, inclusiv realizările arhitecturii sale. Fuhrer-ul a vorbit despre semnificația acestuia din urmă la Prima Expoziție de Arhitectură și Artă de la Casa de Artă Germană din München , pe 22 ianuarie 1938 :

Dacă popoarele trăiesc în interior vremurile măreției lor, atunci ele exprimă aceste experiențe și le reflectă și în lumea exterioară. În acest caz, cuvântul lor este mai puternic decât ceea ce s-a spus. Acest cuvânt este făcut din piatră.

Această atitudine a lui Hitler față de arhitectură a fost promovată în Germania, inclusiv cu ajutorul cinematografiei. De 15 ani, Fuhrer-ul vrea să reconstruiască întreaga țară și are o influență personală asupra implementării multor proiecte. Arhitecții săi preferați au fost Paul Ludwig Troost , iar după moartea acestuia din urmă, Ludwig Ruff , apoi Albert Speer și Hermann Giesler .

Înainte de începerea celui de- al Doilea Război Mondial și pe măsură ce inițiativa din acesta a trecut la Aliați, gigantomania în construcția de clădiri s-a consacrat din ce în ce mai mult în arhitectura nazistă, au fost ridicate cele mai largi scări, au fost proiectate alei lungi și drepte (așa- numite " topoare (Achse) "), au fost create planuri ciclopice, care nu sunt legate de utilizare în niciun scop - cum ar fi reconstrucția radicală a Berlinului , mutarea în noua capitală "Germania" și mega-cladirea proiectată pentru Sala Poporului (Volkshalle) în ea.

Implementarea acestor proiecte a necesitat o cheltuială exorbitantă atât de bani, cât și de metal (extrem de necesare în industria militară), materiale de construcție și piatră (importate din toată Europa), precum și forță de muncă (a cărei lipsă a fost compensată de muncitori aduși din ţările ocupate).

Potrivit unor mărturii, A. Hitler a văzut un moment pozitiv în bombardarea orașelor germane de către aliați, întrucât aceștia, distrugând clădiri vechi, au făcut loc unor megastructuri noi, concepute de Fuhrer. În același timp, politica de construcție a Reich-ului nu sa limitat exclusiv la teritoriul Germaniei, ci sa extins și la teritoriile ocupate, în primul rând la Guvernul General . Toată Europa urma să fie acoperită de rețeaua de căi ferate cu ecartament ultralarg Breitspurbahn .

Un program separat susținut de Reichsführer SS G. Himmler a fost ideea creării de așezări militare germane în Europa de Est , populate de fermieri soldați și interconectate printr-o rețea de transport, pentru care, de exemplu, era prevăzut un pod feroviar peste tot. strâmtoarea Kerci . Începând cu 1935, Himmler s-a angajat și în reconstrucția Castelului Wewelsburg de lângă Paderborn și în crearea unui centru de cult pentru viitorul Ordin al SS în acesta (arhitectul lucrării efectuate la Wewelsburg a fost Herman Bartels ).

Transformarea completă a orașelor germane „în spiritul național-socialismului”, ridicarea sau finalizarea diferitelor „centre de cult” și megastructuri a fost perturbată de circumstanțele celui de-al doilea război mondial și de înfrângerea Germaniei în 1945.

Clădiri majore

Note

  1. ↑ Arhitectura nazismului și arhitectura stalinismului. Diferențele vizuale, psihologice și structurale . Preluat la 14 august 2015. Arhivat din original la 5 martie 2016.
  2. ↑ Speer A. Memorii: Per. cu el. - Smolensk: Rusich, 1997. S. 96-97.

Link -uri