| Alexandru Bantyshev | |
|---|---|
| Numele complet | Alexandru Olimpievici Bantyshev |
| Data nașterii | 1804 [1] |
| Locul nașterii | |
| Data mortii | 23 noiembrie 1860 |
| Un loc al morții | |
| Țară | |
| Profesii | cântăreț de opera |
| voce cântând | tenor |
| Colectivele | teatru mare |
Alexander Olimpievich Bantyshev ( 1804 [1] , Uglici - 23 noiembrie 1860 , Moscova ) - cântăreț de operă rus ( tenor ). Contemporanii l-au numit „prighetoarea din Moscova”. [2]
Alexander Bantyshev sa născut în 1804 în orașul Uglich , provincia Iaroslavl , în familia unui registrator colegial . Din 1823 a slujit în Consiliul de administrație al Moscovei ca scrib. În același timp a fost simplu corist în corul particular al lui V.V.Vargin la Biserica Sfântul Nicolae Arătarea de pe Arbat [3] ; a atras atenția lui A. N. Verstovsky și, cu ajutorul acestuia, a fost acceptat pe scena Teatrului Bolșoi din Moscova , unde a jucat cu mare succes timp de 25 de ani (1827-1853), creând un număr (peste 60) de personaje diverse în opere. .
A. A. Alyabyev a dedicat cântecul „Curls” cântărețului, primul interpret al căruia a devenit. În mai 1828 a jucat ca Giksha (opera Pan Tvardovsky de Verstovsky). A fost primul interpret al rolului Toropka din Mormântul lui Askold , pe care a învățat-o inițial sub conducerea lui Verstovsky, iar acest rol a fost recunoscut drept cel mai bun rol al său.
Neavând o educație muzicală specială, a învățat părțile după ureche. Ocazional a luat lecții de canto de la P. Bulakhov și A. Varlamov (din 1832).
În 1857, ultima interpretare a cântărețului la Moscova a avut loc în partea sa preferată din Toropka.
În 1853-1857. a desfășurat activități de regie în Iaroslavl , Rîbinsk , Nijni Novgorod , Kazan , Tver .
În 1858-1860. Bantyshev a fost un antreprenor de operă în Saratov .
A dat lecții gratuite de canto. Printre studenții săi se numără D. Agrenev-Slavyansky .
A. O. Bantyshev a fost căsătorit, dar nu a lăsat copii.
Alexander Olimpiyevich Bantyshev a murit în 1860 în orașul Moscova, neputând suporta amputația.
Bantyshev era un om cu caracter blând, acomodator la cel mai înalt grad; nu-i plăcea să se amestece în intrigile și bârfele teatrale; nu numai că nu a încercat să treacă drumul către nimeni, ci dimpotrivă a lăsat loc celor în care a observat scânteia strălucitoare a lui Dumnezeu. Acest lucru poate fi confirmat de doamna Kositskaya și tenorul Lavrov. Fără asistența lui Bantyshev, ei nu ar fi fost niciodată în stare să urce pe scena Moscovei. [patru]
Într-adevăr, Bantyshev a fost primul care a observat-o pe Lyubov Kositskaya (au cântat împreună în Mormântul lui Askold) și i-a recomandat-o lui Verstovsky [5] .
O poveste similară i s-a întâmplat viitorului artist al teatrelor Mariinsky și Bolșoi , basul Platon din Radonezh . Aflat în turneu la Iaroslavl (cu Dubuc ca pianist [6] ) în 1849 , A. O. Bantyshev i-a auzit vocea și l-a dus la Moscova, unde Radonezhsky a intrat ca voluntar la Școala de Teatru din Moscova și a studiat canto cu K. Tambroni [7 ] .
Din fire, avea o voce cu un timbru blând „de catifea argintie” și o gamă largă (două octave și jumătate până la mi -ul superior ), precum și un temperament plin de viață. Contemporanii l-au numit pe cântăreț „Russian Rubini ” și „Moscow Nightingale”.
Primul interpret al rolului lui Toropka din opera Mormântul lui Askold de A. Verstovsky , scrisă special pentru cântăreț.
A făcut tururi în orașele Rusiei, a avut un succes fantastic - „o apariție a lui pe scenă a încântat sala de teatru”.
În jocul lui Bantyshev, ca și în vocea lui, principalul avantaj este simplitatea și ușurința.V. Odoievski
.
Cel mai bun cântăreț pentru opera rusă, pentru cântecul rusesc... Singurul actor care știa să poarte un caftan rusesc în rusă și să cânte un cântec rusesc. Principalul triumf al lui Bantyshev a fost cântecul rusesc; a cântat-o, căci poate nimeni altcineva nu putea s-o cânte.Moscul Vedomosti. poliția orașului”, 1853. Nr. 238
A interpretat „Requiem” de W. A. Mozart .
De asemenea, a jucat în spectacole de vodevil și dramatice, unde a fost partenerul lui P. Mochalov , M. Shchepkin , V. Jivokini , P. Stepanov . Printre partenerii de scenă: P. Zlov , M. Vladislavlev , D. Kurov , N. Lavrov , D. Leonova , O. Petrov , N. Repina , E. Semyonova .
A cântat cu mare pricepere cântece populare rusești. A compus mai multe romane și cântece („Ce ești, iarbă, s-a îngălbenit”, „Nu plângi, frumusețe”, „Vrei să taci, săraca inimă”, „Ah, băieții noștri din Novo-Gorod mergeau” , etc.).
Interpretat în mod repetat în concerte, lucrări de I. Genishta , A. Varlamov . Varlamov i-a dedicat romantismului „Shuttle” cântăreței, iar din ordinul lui Bantyshev a scris special romantismul „Nu o trezi în zori”. O poveste binecunoscută este legată de aceasta din urmă:
Romancele lui Varlamov s-au bucurat de o mare dragoste față de publicul moscovit și s-au împrăștiat instantaneu în tot orașul. Prietenul apropiat al lui Varlamov, Bantyshev, solist al Teatrului Bolșoi, l-a implorat mult timp pe compozitor să scrie o poveste de dragoste pentru el. - Ce-ți place? - Orice vrei, Alexander Egorovici... - Bine. Întoarce-te într-o săptămână. Varlamov a scris foarte ușor, dar, fiind o persoană extrem de neasamblată, urma să se apuce de treabă foarte mult timp. O săptămână mai târziu, vine Bantyshev - nu există dragoste. „Nu a fost timp”, își ridică Varlamov mâinile. - Vino maine. Mâine e la fel. Însă cântărețul era un bărbat încăpățânat și începea să vină la Varlamov în fiecare dimineață, când compozitorul încă dormea. - Ce ești, de fapt, - odată Varlamov s-a indignat. - Omul doarme, iar tu apari, s-ar putea spune, în zori! Îți voi scrie o poveste de dragoste. Am spus, voi scrie, și voi scrie! - Mâine? întreabă Bantyshev caustic. - Mâine, mâine! Dimineața cântăreața, ca întotdeauna, este. Varlamov doarme. „Acesta este pentru dumneavoastră, domnule Bantyshev”, spune servitorul și îi predă oaspetelui timpuriu o nouă poveste de dragoste, care era destinată să devină celebră în toată Rusia. Romantismul se numea "In zori, nu o trezesti!" [opt]
A fost unul dintre primii interpreți ai imnului „ Doamne salvează țarul!” » Prințul Lvov . Iată ce își amintesc contemporanii:
În cartea sa, N. Bernstein face o evaluare a imnului lui Lvov „Dumnezeu să salveze țarul” de către directorul Teatrelor Imperiale din Moscova M. P. Zagoskin , care a fost prezent la prima ascultare a acestui imn:
„La început, cuvintele au fost cântate de un actor Bantyshev, apoi au fost repetate de întreg corul. Nu pot să vă descriu impresia pe care această melodie națională a făcut-o publicului, atât bărbații, cât și doamnele, l-au ascultat în picioare, mai întâi „urale”, apoi „foro” a tunat în teatru când o cântau. Desigur, s-a repetat. <...> ziarul moscovit Molva a publicat un răspuns entuziast despre următoarea interpretare a noului imn: atracția i-a făcut pe toți spectatorii să se ridice de pe scaune. Peste tot domnea cea mai profundă tăcere în timp ce Bantyshev cânta cuvântul de început cu vocea lui sonoră și clară. Dar, când a urmat tunetul trupei regimentare, când în același moment întreaga masă minunată de voci cântătoare s-a contopit cu ea, „Ura”, unanim, care a scăpat într-o clipă de pe toate buzele, a zguduit bolțile înalte ale uriașei clădiri. Tunetul de aplauze se certa cu tunetul orchestrei...totul cerea repetare... Părea că un suflet tremura în masa agitată de spectatori, ăsta era strigătul Moscovei! Strigătul Rusiei...!!!”.
|
|