Tata (film)

Om batran
Gen dramă, film de război
Producător Boris Stepanov
scenarist
_		 Rostislav Shmyrev
Operator Igor Remishevsky
Compozitor Vladimir Cherednichenko
Companie de film Belarusfilm , Asociația Creativă a Filmelor de Lungmetraj
Durată 94 min.
Țară  URSS
Limba rusă , belarusă
An 1971
IMDb ID 0312432

Bătrânul  este un film sovietic din 1971 regizat de Boris Stepanov , bazat pe evenimente reale .

Filmul din URSS a fost vizionat de 19.900.000 de spectatori, a ocupat locul 30 în rândul liderilor de box office în 1972.

Comandantul partizanilor Minai Shmyrev s-a confruntat cu o alegere personală - să-și dea cei patru copii ostatici la moarte sau să abandoneze lupta partizanilor (a asigurat un coridor pentru informațiile armatei în apărarea germană și a antrenat o echipă specială). Complexitatea dramaturgiei imaginii a fost asociată cu un conflict din viața reală. [unu]

Plot

Nodul dramatic al scenariului a fost două situații critice în soarta tatălui: folosirea de către naziști cu o sofisticare sălbatică a celor patru copii ai partizanului ca ostatici, amenințarea cu represalii împotriva lor și încercuirea detașamentului partizan.

Cinematografie modernă din Belarus, 1985 [2]

Filmul se bazează pe evenimente reale.

1942 , Marele Război Patriotic începe . În pădurile din Belarus , detașamentul partizan al evazivului „Tatăl” funcționează cu succes. Naziștii suferă pierderi, în plus, detașamentul controlează coridorul peste linia frontului, ceea ce asigură munca informațiilor sovietice. Germanii desfășoară acțiuni punitive, raiduri, numesc 10.000 de Reichsmarks pentru șeful comandantului partizanilor, dar nu pot face nimic. Atunci naziștii iau ostatici cei patru copii ai săi și, în schimbul vieții lor, cer să depună armele.

Numele protagonistului nu este numit, el este doar un „tată”, deși publicul îl va recunoaște imediat în el pe Eroul Uniunii Sovietice Minai Filippovici Shmyrev . Scenariul lui R. Shmyrev (fiul adoptiv al comandantului legendar) se bazează pe o situație de viață tragică.

- Cinematograful Belarusului sovietic, 1975 [3]

Cei patru copii ai comandantului partizanului au fost luați ostatici de germani. Fiica Lisa a putut să-i trimită o notă tatălui ei: „Tată, nu-ți face griji pentru noi, nu asculta pe nimeni, nu te duce la nemți. Dacă ești ucis, atunci suntem neputincioși și nu te vom răzbuna. Și dacă suntem uciși, tată, atunci ne vei răzbuna.”

La 14 februarie 1942, naziștii împușcă copiii lui Shmyryov - Misha (4 ani), Zina (9 ani), Seryozha (13 ani), Liza (14 ani).

Coridorul Porții Surazh, prin care au trecut grupurile de recunoaștere de sabotaj al armatei, a existat până în toamna anului 1942.

Scenariul filmului - adoptat în 1942 de „Tatăl” Rostislav Shmyrev , care a fost un copil de cinci ani participant la acele evenimente, pe lângă scrisul scenariului, a jucat și un mic rol în film ca partizan.

Distribuie

Critica

Criticul de film Efrosinya Leonidovna Bondareva a apreciat foarte mult munca bine coordonată a cameramanului și a regizorului filmului: [4]

În filmul „Tatăl” camera lui I. Remishevsky este foarte mobilă, mai ales în partea a doua a filmului său, filmări în locație, unde privitorul se simte parcă prins în mișcarea generală a refugiaților și a partizanilor în retragere. Operatorul a reușit să transmită atmosfera acelor ani cu acuratețea unui documentarist, investind în materialul filmat și în atitudinea sa personală. Stepanov a acordat o atenție deosebită portretelor protagonistului. În portretele de film ale Bătrânului sunt ghicite atât mintea naturală, cât și curajul comandantului partizan, precum și tragedia tatălui care a pierdut patru copii. Regizorul susține că a fost calm să lucreze cu I. Remishevsky, se pare din cauza încrederii în înțelegerea reciprocă și profesionalismul operatorului.

În același timp, criticul a remarcat și opera compozitorului V. Cherednichenko: „ în stilul și soluția muzicală a filmului, eroismul și drama sunt inseparabile ”. [3]

Se remarcă faptul că, în ciuda absenței scenelor de luptă, autorii au creat o atmosferă de război și eroism în măsura posibilului pe ecran:

Și deși în film nu vedem raidurile îndrăznețe ale formațiunilor de răzbunători ai poporului sub comanda părintelui Minai, care au intrat în istoria războiului de gherilă, rămâne credința în el ca persoană eroică. Și totuși, autorii filmului nu au atins acea tensiune a vieții eroului pe ecran, care era în biografia prototipului. Această proprietate a „foarfecelor” este o consecință a principiului ilustrativ al recreării evenimentelor.

- revista Neman , 1978

Imaginea din filmul pădurii - casa partizanilor - a remarcat în special criticile:

Conflictele tragice ale filmului „Omul bătrân” se desfășoară în scene de tonalitate contrastantă: fie pe fundalul unei naturi forestiere frumoase, folclor-fabuloase, fie în mediul aspru al războiului. Natura, filmată de cameramanul I. Remishevsky, apare atât ca un adăpost pentru partizani, cât și, în același timp, ca o victimă a operațiunilor militare care îi provoacă pagube ireparabile. Pădurea din imagine este sălașul partizanilor, un mediu poetic, iar orașul, capturat de naziști și pângărit de ei, arată prăfuit, distrus și murdar. În timpul bătăliei, pădurea din imagine se transformă într-un loc al morții tragice a oamenilor și a naturii. Natura din jurul eroilor din imagine este în cea mai mare parte excesiv de frumoasă și seamănă stilistic cu un basm.

— A. A. Karpilova, Candidat la Istoria Artei (1999), Profesor asociat (2004), Șef al Departamentului de Arte Ecranale al IIEF NAS din Belarus, 2010 [1]

Jocul lui Yuri Gorobets , care a primit premiul „pentru cea mai bună interpretare a unui rol masculin” la al V -lea Festival de Film All-Union , a fost, de asemenea, foarte apreciat de critici: revista Neman a scris: „Artistul Yu. Gorobets a experimentat profund drama eroului său, subliniindu-i umanitatea”, iar criticul de film Efrosinya Leonidovna Bondareva a apreciat foarte mult abilitățile actorului în scena cheie: [3]

Trebuie să vezi chipul Bătrânului - Yuri Gorobets - în acest episod... Durere, statornicie, dispreț, reținere colosală - actorul transmite toate acestea profund și convingător.
Imaginea creată în film de Y. Gorobets este vital și luminoasă.

Dar filmul a fost numit slab din punct de vedere ideologic și artistic de revista „ Comunist of Belarus ” și a criticat nu numai filmul, ci și criticii de film:

Mi se pare că criticii se îndepărtează de principalul lucru atunci când, în loc de o conversație fundamentală despre posibilitățile temei și implementarea ei, se concentrează pe baza istorică și circumstanțele creației filmului. Și anume, în acest sens, aproape toate ziarele noastre au scris recenzii la filmul „Tatăl”. Avem impresia că autorilor le păsa puțin de principalul lucru - meritele ideologice și artistice ale filmului.

Din păcate, un fapt demn de o înaltă tragedie nu este dezvăluit pe ecran prin detalii, evenimente de intensitatea și patosul corespunzătoare. Dar ar putea șoca publicul, dacă scenaristul și regizorul ar fi la nivelul adevărului vieții în toate momentele care determină esența ideologică și artistică a operei. Mă refer, în special, la necesitatea unei dezvoltări dramaturgice mai minuțioase, fundamentare și întruchipare regizorală și cameraman a acțiunilor protagonistului ca comandant partizan.

— Comunist din Belarus , 1972 [5]

În același timp, criticii au remarcat că, deși o astfel de evaluare este corectă, este o consecință a realității evenimentelor din film și a realității eroului, care nu poate fi reflectată pe ecran:

Reproducerea faptelor reale ale realității pe ecran a dus la aproximativ aceleași rezultate ca și în alte producții cinematografice, a căror intriga s-a bazat pe evenimente reale: acțiunea a ieșit în prim-plan, iar complexitatea situației psihologice a rămas în culise. . Încercări de exprimare a gândurilor, dialogul unei persoane cu conștiința într-o situație tragică a confirmat încă o dată cât de dificil este să portretizezi pe ecran procesele intime profunde ale psihicului uman. Yu. Gorobets, care a jucat rolul părintelui Minai, a încercat să atenueze simplitatea scenelor melodramatice în dramaturgia imaginii. Și totuși, tatăl de pe ecran Minai nu a devenit un fenomen echivalent cu prototipul său Minai.

— Cinematograf modern din Belarus, 1985 [2]

Premii

Note

  1. ↑ 1 2 Antonina Alekseevna Karpilova - Marele Război Patriotic în arta cinematografică din Belarus - Știința belarusă, 2010-339 p. — p. 48, 225
  2. ↑ 1 2 Anatoly Viktorovich Krasinsky, Efrosinya Leonidovna Bondareva - Cinematograf bielorus modern - Știință și tehnologie, 1985 - 310 p. - pagina 104
  3. ↑ 1 2 3 Efrosinya Leonidovna Bondareva - Cinematograful Belarusului Sovietic - Artă, 1975 - 318 p. - pagina 200
  4. ↑ Efrosinya Leonidovna Bondareva - Cinematograful Belarusului Sovietic - Artă, 1975-318 p. - pagina 258
  5. ↑ Comunistul din Belarus, Volumul 46, Zvyazda, 1972 - p. 67

Surse

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
 Filme de Boris Stepanov