Bani nebuni

bani nebuni
Gen	Joaca
Autor	Alexandru Nikolaevici Ostrovski
Limba originală	Rusă
data scrierii	1869
Data primei publicări	1870
Textul lucrării în Wikisource

„Bani nebuni” [1] (titlurile timpurii „ Coasă – pe o piatră ”, „ Nu tot ce strălucește este aur ”) este o comedie în cinci acte de Alexander Ostrovsky . Autorul a fost terminat în noiembrie 1869 . Publicat în revista Otechestvennye Zapiski , nr. 2, 1870. Premiera a avut loc la 16 aprilie 1870 la Teatrul Alexandrinsky ; la Teatrul Maly din Moscova  - 6 octombrie a aceluiași an.

Glumov, personajul piesei „ Destul de prostie pentru fiecare înțelept ”, continuă să viseze la o mireasă bogată, încă vorbește răutăcios și gata de intrigi, jucându-și cunoștințele, fără a disprețui să le arunce scrisori anonime, cariera sa. nu a avut loc, în final pleacă în străinătate cu o doamnă bogată și în vârstă ca secretar personal și cu speranța de a moșteni în curând averea mandatarului ei.

Personaje

• Savva Gennadich Vasilkov , provincial, 35 de ani. Vorbește ușor „o”, folosește proverbe inerente locuitorilor orașelor din mijlocul Volgii: „când nu” - în loc de „da”; „nici Dumnezeul meu” – în loc de negație, „shaber” – în loc de „procine”. Provincialitatea se observă în rochie.
• Ivan Petrovici Telyatev , nobil fără serviciu, 40 de ani.
• Grigory Borisovich Kuchumov , în vârstă de aproximativ 60 de ani, un domn important, pensionat cu un grad mic, are multe rude întitulate atât de soție, cât și de mama sa.
• Egor Dmitri Glumov .
• Nadejda Antonovna Ceboksarova , o doamnă în vârstă cu maniere importante.
• Lydia Yuryevna , fiica ei, 24 de ani, soția lui Vasilkov.
• Vasili Ivanovici , valetul lui Vasilkov.
• Andrei , servitorul Ceboksarovilor.
• Grigori , servitorul lui Teliatev.
• Nikolai , servitorul lui Kuchumov.
• Servitoarea Ceboksarovilor.
• băiat de cafenea.
• mers pe jos.

Critica

În această piesă, ca și în majoritatea lucrărilor sale, Ostrovsky dezvoltă tema crizei nobilimii. Ostrovsky a notat în nobilime noua sa atitudine față de burghezie. Se adaptează la noua ordine a lucrurilor, unii dintre reprezentanții săi devin obișnuiți cu burghezia, învață de la ea noi metode de furt și tâlhărie. Tirania și aroganța, încrederea în dreptul cuiva la o poziție privilegiată fac loc vicleniei, ipocriziei, calculului.

Serghei Nikolaevici Durylin în cartea „ Elena Mitrofanovna Shatrova ” (1958) scrie despre modul în care actrița dezvăluie imaginea personajului principal Lidia Cheboksarova: „Lydia Cheboksarova poate fi ușor transformată într-o imagine șablon a unei tinere cochete seculare care visează. de intrare în drepturile unei doamne laice – cuceritoare de inimi. Atât de des au jucat rolul Lydiei în teatrul pre-revoluționar. În ceea ce privește primitivitatea, această tradiție a teatrului vechi nu s-a îndepărtat departe de noul șablon care a fost stabilit în unele producții din Mad Money pe scena teatrului sovietic - o prezentare elementară, simplificată a imaginii ca un anti- afiș nobil. În jocul lui Shatrova nu există urme nici de una, nici de alta. Ea joacă încet, subtil, sincer. În spectacolul ei, Lydia Cheboksarova nu este deloc o cochetă. Este o fată obișnuită, înzestrată cu o înfățișare frumoasă și o mentalitate oarecum ironică. Dacă ar fi crescut într-un mediu diferit, cu concepte diferite, ar fi luat un alt loc în viață. Dar Lydia s-a născut și a crescut într-o atmosferă pernicioasă de ușurință domnească, nu cunoaște nicio altă morală, cu excepția egoismului legalizat și a egoismului nelimitat. Este doar inerent acestei morale? Este ea pe deplin responsabilă pentru depravarea acestei morale? [2]

Ostrovsky arată, de asemenea, o mare sobrietate și perspicacitate în descrierea „dealerilor”. Atitudinea lui față de noul tip de burghezie este foarte complexă. La prima vedere, poate părea că Ostrovsky este de partea lui Vasilkov. „Industriașul cinstit” Vasilkov, care se răzvrătește împotriva înșelăciunii și a înșelăciunii, deoarece „într-o epocă practică nu numai că este mai bine să fii cinstit, ci și profitabil”, în comparație cu Kuchumov, poate părea destul de acceptabil pentru autor și demn de simpatie. . Dar Ostrovsky nu-l poate accepta pe Vasilkov în totalitate. Și nu poate deveni purtătorul unui început pozitiv pentru el. Le vede clar[ A cui? ] inferioritate morală, atrage atenția asupra afinității lor interioare cu prădătorii. Nu e de mirare că Lydia Cheboksarova merge cu umilință la „menajera” și urmează să fie instruită de Vasilkov. Piesa se încheie cu triumful „omului de afaceri”. Vasilkov a cumpărat-o pe Ceboksarova chiar în momentul în care executorul judecătoresc stă în fața ușii și așteaptă rezultatele „comerțului” pentru a începe un inventar al proprietății Ceboksarovs. Adevărat, comerțul începe cu reproșurile lui Vasilkov: „nu mi-ați cruțat simplitatea, bunătatea inimii mele”, dar esența problemei nu se schimbă de aici. Desigur, nu este în niciun caz o răzbunare pentru neglijarea „simplităţii şi bunătăţii inimii” a lui Vasilkov cea care determină sensul ideologic al comediei „Banii nebuni”. Triumfătorul Vasilkov nu s-a mai bine din asta. „Onestitatea” și principiile de viață ale lui Vasilkov („Nu voi ieși din buget”) sunt imorale. Căsătoria pentru el este o afacere comercială, iar dragostea este un subiect de cumpărare și vânzare. Lidia Ceboksarova, care consideră că toate sentimentele umane merită greutatea lor în aur, este un partener demn al lui Vasilkov în marile sale operațiuni comerciale din Sankt Petersburg. Pentru amândoi, dobânda monetară este singurul motiv motor al comportamentului lor.

Sincer și decent Vasilkov, din dragoste, s-a căsătorit cu Lydia Cheboksarova, o femeie cu responsabilitate socială redusă , vânzându-și mângâierile, ceea ce nu a fost făcut cunoscut. A fost înșelat de ea și dezamăgit de ea ca persoană. După aceea, nicio altă relație, cu excepția celor economice, nu a devenit imposibilă între ei. Și tocmai o astfel de relație o aștepta Lydia când s-a căsătorit cu banii lui și s-a strecurat sub iubiții ei în schimbul promisiunilor false de a-și plăti datoriile. Singurul lucru care nu i s-a potrivit în înțelegerea finală cu Vasilkov a fost prețul pe care era dispus să-l plătească pentru asta. Chiar dacă nu a meritat.

Adaptări de ecran

• Mad Money (film, 1981)  - film
• Big Money (piesa de teatru, 1978)  - piesa de teatru de la Teatrul Maly

Note

1. ↑ alegoric: despre bani mari și ușori, necâștigați, „căzut din cer”.
2. ↑ Serghei Nikolaevici Durylin. „Elena Mitrofanovna Shatrova”. „Arta” din Moscova (1958)

Link -uri

• Textul piesei Arhivat 3 octombrie 2009 la Wayback Machine