Mihail Bikhter | |
---|---|
Numele complet | Mihail Alekseevici Bikhter |
Data nașterii | 23 aprilie ( 5 mai ) , 1881 |
Locul nașterii | |
Data mortii | 7 mai 1947 [1] (66 de ani) |
Un loc al morții | Leningrad , SFSR rusă , URSS |
Țară | |
Profesii | pianist , dirijor , profesor de muzică |
Instrumente | pian |
genuri | muzica clasica |
Colectivele | Teatrul de dramă muzicală din Petrograd |
Premii |
Mihail Alekseevici Bikhter ( 11 aprilie [23], 1881 , Moscova - 7 mai 1947 , Leningrad ) - pianist, dirijor și profesor rus , sovietic , artist onorat al RSFSR (1938).
Fiul unui muzician orchestral. A fost înscris la Conservatorul din Sankt Petersburg în trei clase deodată: fagot, teorie elementară și pian [2] .
În 1910 a absolvit cu medalie de aur Conservatorul din Sankt Petersburg (clasa de pian a lui A. N. Esipova , clasa de dirijor a lui N. N. Cherepnin ). A studiat subiectele teoretice cu A. K. Lyadov și N. F. Solovyov , instrumentația cu A. K. Glazunov și M. O. Steinberg , istoria muzicii cu L. A. Sacchetti , I. I. Vitol l-a inițiat în secretele acompaniamentului [3] .
În 1912-1917 a fost dirijor la Teatrul de Dramă Muzicală (Petersburg).
Din 1934 - Profesor al Conservatorului din Leningrad la clasa de canto de cameră.
În timpul blocadei de la Leningrad , a susținut concerte [4] . A ținut un jurnal, inclusiv în timpul blocadei. Au fost publicate fragmente:
Fiii: Alexey, Vsevolod.
A concertat în ansambluri de cameră.
Primele sale spectacole (încă în anii studenției) cu N. I. Zabela-Vrubel i- au atras atenția lui F. I. Chaliapin , care nu numai că l-a invitat pe Bihter să-l însoțească, dar a studiat ulterior cu el în traducerea rusă opera lui Massenet Don - Quijote " [3] [ 5] .
De asemenea, i-a însoțit pe I. A. Alchevsky , I. V. Ershov , M. I. Briand și alții [6]
A. K. Glazunov i-a încredințat lui Bikhter prima interpretare cu L. S. Auer a celebrului său Concert pentru vioară [3] .
Mihail Alekseevici avea o reputație de excelent muzician și de „maestru de o scară uriașă”, care, totuși, primea adesea recenzii critice, deoarece, prin maniera sa activă, putea să eclipseze solistul și să pună jocul pe primul loc, nu vocea, în timp ce într-un mediu profesional nu se dezvoltase încă „pianist-solist” [2] .
În cataloagele bibliografice |
---|