Asenkova, Varvara Nikolaevna

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 12 iunie 2022; verificările necesită 10 modificări .
Varvara Asenkova

Litografia dintr-o acuarelă de V.I. Gau , 1838
Numele la naștere Varvara Nikolaevna Asenkova
Data nașterii 10 aprilie (22), 1817
Locul nașterii
Data mortii 19 aprilie ( 1 mai ) 1841 (24 de ani)
Un loc al morții
Cetățenie
Profesie actriţă
Teatru Teatrul Alexandrinsky
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Varvara Nikolaevna Asenkova (1817-1841) - actriță de teatru rusă a Teatrului Imperial Alexandrinsky .

Familie

Varvara Asenkova s-a născut pe 10 aprilie  (22)  1817 la Sankt Petersburg , fiica celebrei actrițe A. E. Asenkova . Certificatul metric relatează: „un copil nelegitim Barbara s-a născut la 10 aprilie 1817” [1] .

Tatăl nu a fost identificat oficial. Conform legilor și tradițiilor vremii, căsătoriile civile, care în vremea noastră sunt recunoscute ca familii reale, în secolul al XIX-lea, nesfințite de biserică, nu au fost recunoscute legal, iar Varvara Nikolaevna a rămas pentru totdeauna cu stigmatizarea umilitoare a " ilegitim ”. Cu toate acestea, tatăl ei este cunoscut. Mama lui Varenka, celebra artistă Alexandra Yegorovna Asenkova, a trăit de câțiva ani într-o căsătorie civilă cu un ofițer al regimentului Semyonovsky Nikolai Ivanovich Kashkarov. Conform legii de atunci, actrițele teatrelor imperiale nu puteau, s-au căsătorit oficial, să rămână în continuare pe scenă. După numirea colonelului Schwartz , renumit pentru grosolănia și cruzimea sa, ca comandant al regimentului, a izbucnit o revoltă în regiment . Kashkarov „și-a permis să asculte o plângere adusă în mulțime împotriva comandantului regimentului”. În plus, a ascuns și lista instigatorilor pe care i-a dat-o de sergent-major. Verdictul instanței militare privind privarea de „onoare, proprietate și viață” a însemnat pedeapsa cu moartea. Cu toate acestea, Nikolai Ivanovici a fost transferat la regimentul de infanterie al armatei Borodino și s-a remarcat în campania persană . La întoarcerea din război, Kashkarov s-a căsătorit cu fiica fostului comandant al cetății Bobruisk. Familia nelegitimă a fost uitată [1] .

Varvara a fost fiica cea mare a Alexandrei Yegorovna, care a avut alți copii. Tatăl ei vitreg, și soțul de drept al mamei sale, ofițerul militar în retragere Pavel Nikolaevich Krenitsyn, a servit ca proprietar al trăsurilor verzi în care erau transportați elevii Școlii de Teatru Imperiale [2] .

Biografie

Primele eșecuri

Intrând la Școala de Teatru din Sankt Petersburg în 1828, în 1830, Varvara Nikolaevna, în vârstă de 13 ani, a fost nevoită să plece, deoarece, potrivit conducătorilor instituției de învățământ, nu poseda abilități extraordinare. Profesorii, remarcându-i frumusețea și grația, nu au găsit abilități în Asenkova Jr. și i-au profețit viitorul unui figurant mizerabil cu un salariu nesemnificativ. Mama a scos-o pe Varya de la școală și a pus-o într-una dintre cele mai bune pensiuni din Sankt Petersburg. Cu toate acestea, ea nu a stat acolo mult timp. Trei (?) ani mai târziu, când avea 15 (?) ani, tânăra Varvara Nikolaevna a anunțat-o pe Alexandra Egorovna că nu se va întoarce la internat, deoarece taxele de școlarizare erau prohibitiv de mari pentru familia lor și intenționa să intre. teatrul să se întrețină singur.și să ajute rudele [3] .

Celebrul actor Alexandrinka Ivan Ivanovici Sosnitsky a ascultat cererile partenerului său de scenă Alexandra Egorovna și a fost de acord să se angajeze în abilități scenice cu fiica ei [4] . Cu toate acestea, talentul viitoarei mari actrițe ruse nu a apărut aici de mult timp. Întrucât cândva a studiat fără tragere de inimă la o școală de teatru, unde era considerată complet nepotrivită pentru scenă, a luat fără tragere lecții de la Sosnitsky și a intrat pe scenă cu aceeași indiferență, văzând în aceasta doar un mijloc de a ajuta o familie săracă [1] . I. I. Sosnitsky, ale cărui cursuri au fost atât de nereușite la început, încât celebrul artist și-a pierdut orice speranță de a putea evoca măcar o scânteie de talent în elevul său, a vrut să renunțe la munca inutilă, când deodată, într-o zi, repetă rolul de Fanny cu Asenkova în drama „Mama și fiica - rivali”, a fost uimit de profunzimea și sentimentul cu care tânăra Asenkova a citit unul dintre monologuri. Sosnitsky, un actor cu experiență, nu s-a putut abține să nu discerne fulgerul unui dar uriaș ascuns în spatele apatiei aparente și a tenului exterior al „nemernicului învins” și și-a continuat antrenamentul serios. Mai mult, i-a oferit un rol în prestația sa de beneficii.

Debut

La 21 ianuarie 1835 , la prestația de folos a mentorului ei, Varvara Asenkova și-a făcut debutul. În acea zi, ea a interpretat rolurile Roksolana și Mina în două vodeviluri ( „ Suleiman al II-lea sau cei trei sultani ” de Sh . Revista „ Starina Rusă ” (Art. „V. N. Asenkova și rolurile ei”; volumul 29, 1880) numește o altă dată: 25 ianuarie 1835 [5] și dă o idee despre acest debut:

Rolul Roxanei în această comedie îi poate oferi unei tinere debutante să arate în plină splendoare frumusețe, dexteritate, mijloace vocale, grație, dar în niciun caz creativitate artistică; este imposibil să creezi acest rol: singura sarcină este să transformi marioneta franceză într-o creatură vie... Iar V.N.Asenkova a rezolvat această sarcină dificilă în cel mai bun mod posibil, jucând rolul Roxanei în mod inimitabil. Rolul Minei din vodevilul „Lornet” jucat de ea în aceeași seară ia întărit primul loc ca singura actriță de vodevil . [5]

Trei zile mai târziu, Asenkova a apărut pentru a doua oară în aceleași piese și cu același succes. După aceea a intrat pe scenă, dar fără contract [3] .

În februarie 1836, ea a fost în cele din urmă acceptată oficial în trupa Alexandrinka [4] . Aceeași revistă „ Starina rusă ” (Art. „V. N. Asenkova și rolurile ei”; volumul 29, 1880) remarcă pe această temă: „Conducerea teatrului din acea vreme, cu toată răceala ei birocratică, a fost în sfârșit conștientă – dacă nu uriașă. talentul Asenkova, apoi acele taxe care pot oferi spectacole cu participarea ei - ea a acceptat-o ​​pe Asenkova în personalul actrițelor, cu producția unui salariu foarte modest (în februarie 1836) " .

Pentru Asenkova, rolul unui parodie și al tinerelor eroine de vodevil a fost fixat.

Cu toate acestea, ea a apărut curând cu un succes nu mai puțin în roluri dramatice (Ophelia) și, printre altele, devenind prima interpretă a rolului Marya Antonovna din The Government Inspector pe 19 aprilie 1836.

Fructele talentului: admirație și invidie

Prima ei apariție pe scena Alexandrinsky a adus un triumf incredibil pentru actrița aspirantă, care a fost imediat raportat suveranului , care avea faima de mare cunoscător și ispită de doamne. Nicolae I, un spectator frecvent al teatrului, după spectacol a mers în culise pentru a arăta respect față de tânăra actriță. Potrivit lui P. A. Karatygin , „Suveranul Nikolai Pavlovici, la sfârșitul spectacolului, a onorat-o cu atenția sa grațioasă și i-a spus că un debut atât de reușit garantează succesele ei viitoare pe scenă” [3] . Câteva zile mai târziu, Varvara Asenkova i s-au acordat „cu bunăvoință” cercei cu diamante.

Interesul suveranei a servit drept punct de plecare pentru apariția bârfelor care au înconjurat-o pe tânăra actriță până la sfârșitul vieții. Acum este greu de spus cu exactitate care dintre ele a fost adevărat și care a fost calomnie. Cel mai probabil, au fost multe calomnii și poate totul. Este puțin probabil să aibă loc vreo relație cu Nicolae I, deși au existat multe zvonuri despre asta: prea devreme atenția lui a fost înlocuită de răceală. Este bine cunoscut faptul că la un an după „cel mai milostiv dar”, când Varvara Asenkova a devenit actrița principală a Teatrului Imperial, iar criticii și publicul au fost încântați, mama ei i-a cerut fiicei ei să-și mărească salariul. Verdictul suveranei spunea: „... nu se poate face nicio majorare, pentru că, după părerea propriei Împăratului Suveran, ea nu a făcut niciun progres”.

Actrița, se pare, nu numai că a impresionat de talentul ei, dar, în același timp, a fost și foarte fermecătoare și feminină. Succesul ei a fost fenomenal.

Contemporanii au remarcat că i-a fost suficient să urce pe scenă și să zâmbească, să cânte un vers de vodevil cu vocea ei mică, dar fermecătoare, și i-a fost garantat succesul, pe care alți artiști nu l-au putut obține în anii de muncă grea [6] .

Actorul P. A. Karatygin a amintit: „Asenkova a știut să facă publicul să râdă până la lacrimi, fără să cadă niciodată într-o caricatură; publicul a râs, ascultând de farmecul comediei înalte și al veritabilei veselie a actriței însăși, care părea un copil dulce și jucăuș.

V. G. Belinsky a scris: „... Ea joacă la fel de încântător la fel de încântător... fiecare gest al ei, fiecare cuvânt stârnește aplauze puternice și entuziaste... Am fost complet încântat și fascinat.”

Pavel Voinovici Nashchokin , un prieten al lui Pușkin, a cumpărat cenușa unei lumânări de la servitoarea actriței, în lumina căreia și-a predat rolurile și a pus-o în argint. Ei au spus că uitându-se la lumânare, el și-a amintit de Asenkova și a visat la ea ... [2]

Pe de o parte, Varvara Nikolaevna a fost copleșită de fani admiratori, pe de altă parte, oameni invidioși disperați, printre care concurenții pentru roluri s-au străduit în mod deosebit și, mai ales, o numesc pe iubita copiilor Nadezhda Samoilova .

Este foarte posibil ca Varvara Nikolaevna, atât datorită naivității ei tinere, cât și a creșterii acelor ani în care fetele din școlile internate erau ținute în strictețe și ignoranță, luând naivitatea și ignoranța vieții drept moralitate, pur și simplu să nu înțeleagă ce se întâmplă în jurul ei. și de aceea a reacționat atât de greu și nervos: a venit pe scenă pentru a ajuta financiar la întreținerea familiei, neavând planuri ambițioase, ci doar treptat surprinsă de scenă; a trăit toată viața în sărăcie și nu a cunoscut altă viață - chiar și fără propria plecare, s-a întors noaptea târziu după spectacole într-o trăsură verde deținută de stat; tot timpul ei a fost petrecut învățând roluri, aproape întregul repertoriu al Teatrului Alexandrinsky s-a sprijinit asupra ei. Ilegitimă, respinsă de societate încă din copilărie și recunoscută ca mediocră de către profesorii ei, fiind fragilă și ușor vulnerabilă, a obosit și și-a pierdut puterea și sănătatea atât de la muncă, cât și din răutatea față de ea însăși, ne-și dă seama de originile, care, alături de roluri, au trecut. pentru ea și gloria interpretului - cel mai probabil, cu o astfel de viață, pur și simplu nu era la înălțime. „Un copil cu inimă simplă, nici nu-și putea imagina ce o așteaptă în culise. Diavolul știe ce, au șoptit criticii plini de ciudă, e frumoasă, tânără, talentată! — și nici o singură conexiune vizibilă. El nu țese intrigi, nu invidiază, respinge solicitanții bogați și eminenți pentru mână și inimă. Nu se întâmplă! Cum să le explic că păcatul era dezgustător pentru ea? Că ea prefera vacanțele liniștite în familie decât dezbaterile „actorilor” cu dandii din înalta societate, mergând ocazional la teatrul și baletul francez? Că, devenită susținătoarea familiei, a obosit până la epuizare, dând două-trei spectacole pe zi?

Nervosă, sensibilă, Asenkova abia și-a revenit din injecțiile bolnave, pe care, fără să le cruțe, tovarășii ei de pe scenă le-au aplicat mândriei ei. Există o astfel de poveste despre conversația ei cu marele artist moscovit M. S. Shchepkin :

În timp ce se afla în turneu la Sankt Petersburg, celebrul Shchepkin a participat la spectacole de vodevil ale colonelului din vechime. După spectacol, Asenkova nu a putut să nu se apropie de maestru:

„Mikhailo Semyonovich, cum mă găsești?” — Desigur, te aștepți la laude, răspunse Șcepkin cu asprime. „Ei bine, consolează-te: ai fost atât de bun în The Colonel of the Old Times, încât a fost dezgustător să te uiți.” [7]

Mihail Semyonovich Shchepkin a numit rolul de a se îmbrăca în băieți „hermafroditism de scenă”, sugerând că actrița cu talentul ei este schimbată cu roluri nesemnificative, deși el însuși a trebuit să urce pe scenă în exact aceleași piese „goale și nedemne” și vodevil. .

Se știe că ea a respins curtarea zgomotoasă, preferând tăcerea și singurătatea. Însă numeroși fani s-au înghesuit în mod constant la ușa apartamentului ei, bombardând-o pe tânăra actriță cu note și cadouri nesfârșite. Admiratorii respinși i-au trimis calomnii obscene, au răspândit bârfe, spun ei, actrița este absentă din cauza unei alte sarcini ...

Amintiri despre cinele cu șampanie la casa lui Asenkova, despre desfătările de beție ale ofițerilor, despre trăsăturile stupide ale admiratorilor ei respinși au supraviețuit până în vremea noastră. Un anume prinț caucazian a încercat să-l fure pe Asenkov chiar la ieșirea din teatru. Din fericire, trăsurile de teatru i-au venit la timp în ajutor. Un alt pretendent a pătruns în casă și a tăiat mobila cu un pumnal. La unul dintre spectacole, o companie de tineri a pus în scenă o persecuție publică a lui Asenkova, ea a trebuit să asculte „cele mai neimprimabile, expresii cinice”. Ea nu a putut continua să joace. Zbucnită, a fugit în culise.

Unul dintre negustori, după ce a cumpărat primul rând de tarabe , a aterizat pe el bărbați cheli. Râsetele au început în sală, spectacolul a fost întrerupt, iar Asenkova a fost nevoită să nu mai joace. Odată, când se urca în trăsură după spectacol, un ofițer a aruncat un biscuit aprins prin fereastra trăsurii. Din fericire, a intrat în haina de blană a vecinei lui Asenkova. Ofițerul a fost imediat capturat și, prin comanda regală, trimis în Caucaz , unde aveau loc ostilitățile. Bârfile au spus că Varvara Nikolaevna s-a răzbunat pe autorul asasinatului în felul ei: se presupune că, atunci când un ofițer arestat a fost dus pe lângă Oranienbaum , unde se odihnea Asenkova în acel moment, actrița într-o rochie elegantă și o pălărie la modă, braț. în braț cu generalul și cu un întreg alai de ofițeri, zâmbind caustic , flutură mâna după [7] . Este posibil? Un astfel de comportament contrastează foarte mult cu personajul Varvara Nikolaevna. Fabricarea poveștii este evidentă: cum s-ar putea recunoaște un batjocoritor din sute dintre cei arestați și cu unii astfel de generali la braț și un întreg alai de ofițeri, actrița a fost hărțuită în mod constant și, prin urmare, nu avea încredere în cei din afară... Cu toate acestea, bârfa este încă vie.

Conversațiile nesfârșite, desigur, s-au bazat pe un fel de sol: succesul Asenkovei a fost fenomenal, iar domnii au urmărit-o, iar tinerii au venit în vizită cu plăcere.

Din când în când, în ziarele capitalei, au apărut recenzii devastatoare plătite personalizate ale spectacolelor ei - în ciuda faptului că actrița era ocupată în majoritatea repertoriului - caricaturi ale lui Asenkova, făcând aluzie ambiguă la unii dintre marii ei patroni. Amenințările anonime ale criticilor plini de rău au urmărit-o pe actriță. Cu siguranță, Varvara Nikolaevna a fost deosebit de îngrijorată de faptul că prietena ei din copilărie Nadezhda Samoilova , care a concurat cu ea pe scenă, a devenit nucleul conspirației împotriva ei. [7]

A. I. Volf , „Cronica teatrelor din Sankt Petersburg”, scria: la 23 mai 1840, la piesa „Capricele îndrăgostiților” de P. S. Fedorov, câțiva tineri în frunte cu cavalerul A-va, luând o cantitate destul de mare de pahare în bufetul, a intrat în sală, iar A-v însuși, după ce a ocupat un loc în primul rând, a început să comenteze cu voce tare acțiunile actorilor, blocându-le vocile: „Săraca Asenkova a înțeles mai ales. A trebuit să asculte cele mai neimprimabile expresii cinice, în cele din urmă, nu a mai suportat, a izbucnit în plâns și a alergat în culise... Cel mai remarcabil lucru este că nici vecinii companiei de bețivi și niciunul din public nu au îndrăznit să intervină în treaba și opriți scandalul. ... După aceea, cortina s-a ridicat din nou și piesa a continuat în ordinea ei. Ofensat, desigur, primit cu entuziasm. După cum s-a auzit, G. A-va a fost transferat în armata cu același grad și trimis în Caucaz” [8] .

Până astăzi, până în vremea noastră, materialele și sursele sunt utilizate pe scară largă care vorbesc despre distracția inactivă a lui Varvara Nikolaevna - Dicționarul Enciclopedic Brockhaus-Efron, polut. 3, p. 289. Aici se spune cu totul greșit că „aportând foarte des, iubind distracția, vacanțele, plăcerile de tot felul, tânăra actriță nu s-a îngrijit de ea însăși” și că sănătatea ei precară „nu le-a suportat fanilor. "

V. N. Asenkova a fost o fată modestă care a respins toate căutările fanilor ei, după cum mărturisesc în unanimitate contemporanii ei [3] .

Roluri

Enciclopedia „Teatrul de teatru rus” (Teatrul de teatru rus: Enciclopedia / Sub conducerea generală a lui M. I. Andreev, N. E. Zvenigorodskaya, A. V. Martynova și alții) raportează că Varvara Asenkova a fost prima interpretă a rolului Sofiei în piesa „ Vai de inteligență ” de A. S. Griboyedov. Cu toate acestea, nu este. Este posibil ca ea să fi jucat acest rol – deci, în orice caz, spun sursele – dar mult mai târziu: în 1839, deși Cronica teatrelor din Petersburg nu numește acest rol printre cei interpretați de ea și, prin urmare, dă teren pentru reflecție și îndoială: dacă „am întâlni „un rol atât de important și o actriță atât de semnificativă, o sursă atât de importantă, care a întocmit o listă a rolurilor artiștilor de seamă ai Teatrului Alexandrinsky în prima jumătate a secolului al XIX-lea, nu ar fi evidențiat acest fapt. . Nici articolul „Vai de înțelepciune” din Enciclopedia Teatrului nu o numește printre interpretii acestui rol (vezi articolul Vai de înțelepciune din Enciclopedia Teatrală  (link inaccesibil) ). Prima interpretă a acestui rol în 1830 (scene din piesă) a fost mama ei, Alexandra Egorovna Asenkova, iar Varenka în acei ani era încă o adolescentă și se plimba prin grădina germană (pentru o mică taxă, publicul mergea acolo în timpul zi) cu iubita ei Nadenka Samoilova . Cam în acel moment, Evdokia Yakovlevna Panaeva (fiica artistului Teatrului Alexandrinsky Ya. G. Bryansky , soția scriitorului Ivan Ivanovich Panaev , după al doilea soț al lui Golovachev, din 1846, timp de aproximativ 15 ani, a fost soția de drept comun a N. A. Nekrasov ) a scris în memoriile sale ( A. Panaeva Memoirs . - M .: „Zakharov”, 2002. - 448 p. - ISBN 5-8159-0198-9 ):

„A trebuit să văd doi Samoilov și Asenkov mai târziu pe scenă. Nadezhda Vasilievna Samoilova și Varvara Nikolaevna Asenkova au fost în același rol. Ambele erau actrițe bune de vodevil. Mergând ca niște fete în grădină și vorbind între ele, atunci, desigur, nici nu s-au gândit că va veni vremea când va apărea dușmănie ireconciliabilă între ei .

Într-un mod nou, complet neașteptat pentru vremea ei, a jucat-o pe Ophelia în piesa „ Hamlet ”: „A refuzat patosul încordat, de la recitarea cu voce forțată, susținută de gesturi excesive. Actrița a insistat ca scena nebuniei Ofeliei să fie interpretată fără acompaniamentul unei orchestre, așa cum prevede canonul. Ofelia ei era o fată tristă, emoționantă și infinit nefericită, nu una furioasă. A ghicit Varenka Asenkova că nu doar acționa, așa cum o dictează natura actoricească, ci alunga postura, artificialitatea și afectarea de pe scena rusă? Dumnezeu stie! Avea o inimă inteligentă. Dar ruptă. În afară”.

Printre roluri: odalisca Roxalanei („Suleiman II, sau cei trei sultani” de S. S. Favar , 1835), Mina („Lornet, sau adevărul ciulează ochii” de E. Scribe , traducere de P. A. Karatygin , 1835), Junker Lelev ( „Parcarea husarului, sau Plata cu aceeași monedă” de V. I. Orlov , 1835), Cherubino („ Căsătoria lui Figaro ” de P. O. Beaumarchais , 1835), Marya Petrovna ( „Omul de afaceri” de F. A. Koni , 1835), Veronika ( „Ugolino” Polevoy , 1835), Nadejda Pavlovna („Capriciile îndrăgostiților” de P. Fedorov , 1835), Averina („Comedie acasă” Grigoriev al 2-lea , 1835), Malvina („Malvina sau o lecție pentru mirese bogate”, remake din piesa franceză de E. Scribe D. T. Lensky , 1836), Louise („Pantofi îngusti” de P. S. Fedorov ), Zaretskaya („Ceea ce nu se întâmplă în lume”), Elena („Belisarius” de Shenk într-o traducere autorizată). de P. G. Obodovsky ), Zvonkov („Soțul împrumutat” Grigoriev 1 ), Pedro („Regele și ciobanul” A. A. Shakhovsky ), Jeanne („Nu vă îndrăgostiți fără memorie” F. A. Koni ), Nadejda Dmitrievna (“ Evil Spirit” de I. Anichkov), Rutley („Recruta îndrăgostită” de N. I. Kulikov ), Zubkova („Văduva căsătorită” de R. Zotov ), ​​​​Sabina („Simplitatea satului”), Sofya Venter („Geniul cel bun” de D. T. Lensky ), Wilhelmina („Sardama Shipmaster” de R. Zotov ), Nellora („Regatul femeilor „ N. I. Kulikova ), Emilia ( „Femei-soldați” I. I. Lizagub ), Victor ( „Page-prizonier” P. S. Fedorova ), Marya Antonovna ( „ Inspectorul „ N. V. Gogol, 1836, primul interpret), o servitoare de husar („Fata husarului”, F. Koni , 1836), Eugenia Grande („Fiica avarului”, un remake al romanului de Balzac P. Walberch), Ophelia („ Hamlet ” de Shakespeare în prelucrarea lui V. A. Karatygin , 1837), Esmeralda („Esmeralda sau cele patru feluri de dragoste” bazată pe romanul lui Hugo „ Catedrala Notre Dame ” într-o traducere autorizată de V. A. Karatygin , 1837), Julie de Kreki („Colonelul vremurilor vechi” , modificat din francezul Lensky ), Jenny („Visele”), Carol al II-lea („Regele de cincisprezece ani”, traducere autorizată de D. Lensky , 1838), Sonichka („Loja de primul nivel pentru ultimul debut al lui Taglioni ” de P. A. Karatygin , 1838), Parasha („Parasha -Siberian” N. Field vogo ), Cordelia („ Regele Lear ” de Shakespeare, 1838), fiica morarului („Sirenă” de A. S. Pușkin în alterarea lui A. A. Shakhovsky , 1838), Katenka („Tatăl, dintre care sunt puțini” de N. A. Korovkin , 1838), Cornelia („Bunicul marinei ruse” de N. Polevoy , 1838), o fată simplă („Moarte sau onoare” de N. Polevoy , 1838), posibil Sophia („ Vai de inteligență ” de A. S. Griboyedov, 1839). )? , roluri în vodevilul „Șapca diavolului” P. N. Arapov , „Școala de femei”, „Adolf și Clara”, „Mic și îndrăzneț”, Pashenka („Newbies in Love” N. A. Korovkina ), Karpinskaya („Love Deal „ Grigoriev 1 ), Susanna („Suzana orfană” în traducerea autorizată a lui Grigoriev 1 ), Lisa („Picior”, traducere autorizată de P. A. Karatygin ), „Noapte bună” Grigoriev 1 , husar Lazov („Cetățeni militari sau ruși plecați” de către G. A. Pasynkova, 1939), Gabrielle („Fata pustnicească” de Eugene Scribe, traducere de Grigoriev 1st , 1940), Lyubochka („Mirele Harkov sau casa de pe două străzi” de D. T. Lensky , 1840), Mirandolina („Mirandolina” tradus de V. A. Karatygin ) si etc.

Site-ul Biografiya.ru include în lista rolurilor ei rolul Natalya Dmitrievna Gorich din „ Vai de la Wit ” (mai mult, cu o greșeală: Natalya Dmitrievna Goricheva [3] ), ceea ce ridică unele îndoieli - actrița era încă prea tânără pentru acest rol. În plus, A. I. Volf , „Cronica teatrelor din Sankt Petersburg”, nu spune nimic despre acest lucru, dar le numește pe Sosnitskaya și Karatygina pe locul doi ca interpreți ai acestui rol „ [10] .

Boală și moarte

Asenkova a jucat pe scena Teatrului Alexandrinsky timp de numai șase ani. Avea o sănătate precară și, în același timp, trebuia să cânte aproape întregul repertoriu de vodevil al teatrului. Toate acestea i-au provocat tuberculoza . Ultima dată când a urcat pe scenă a fost 16  (28) februarie  1841 . La 19 aprilie ( 1 mai )  1841, ea a murit. După moartea ei, multe roluri au fost transferate actriței Nadezhda Samoilova.

Primele semne de consum au apărut în primăvara anului 1838. Activitatea obositoare a artistei, de al cărei zel a fost abuzat atât de conducere, cât și de beneficiari, obligând-o să joace aproape în fiecare zi și să învețe săptămânal două-trei roluri noi, i-a stricat sănătatea precară și a accelerat dezvoltarea consumului [3] .

Site-ul Biography.ru spune:

„În ciuda sfatului medicilor, Asenkova nu a părăsit scena și a jucat de 17 ori la Shrovetide în 1841, interpretând cel puțin două roluri pe zi. Ea a apărut pentru ultima oară pe scenă în Duminica Iertării, 16 februarie, în piesele Regele de cincisprezece ani și Nou-veniți îndrăgostiți. Pe 14 aprilie, numele Asenkovei a fost citit pentru ultima dată pe un afiș care anunța prestația ei de beneficii; dar talentata artistă nu a mai putut participa la ea: era pe moarte. Înmormântarea ei a avut loc pe 22 aprilie la cimitirul Smolensk , unde pe mormântul ei a fost construit un frumos monument cu un bust de bronz al lui Asenkova, cu fonduri strânse de admiratorii talentului ei. [3]

Pe monument se află un epitaf [11] :

Totul era în ea: suflet, talent și frumusețe. Și totul s-a ascuns de noi, ca un vis luminos.

Bust pe un piedestal al sculptorului I.P. Vitalli, 1841. Cenușa și un monument au fost transferate de la cimitirul Smolensk la Necropola Maeștrilor în Arte în 1936; monumentul a fost distrus în timpul unuia dintre bombardamentele din 1943. În 1955, pe vechiul piedestal a fost instalată o copie a bustului; 1-a actorie Dor. [12]

Memorie

Tânărul scriitor N. A. Nekrasov , care o vizita pe Varvara Nikolaevna, i-a dedicat poeziile „Ophelia” și „ Memoria A-oh ”. [13] , iar pe marginea schiței poeziei „ În memoria lui Asenkov> oh ” („În dor de tinerețea mea...”) a scris: „... Îmi amintesc de înmormântare, au spus atunci: precum înmormântarea lui Pușkin: acum nu există deloc așa ceva.”

A. I. Volf, Cronica teatrelor din Petersburg, numește înmormântarea unei actrițe ruse remarcabile „strălucitoare” [14] și adaugă imediat: „La câteva zile după înmormântarea strălucitoare, Nekrasov (Perepelsky) a făcut un debut strălucit ca interpret de vodevil”.

În 1936 [15] sau, conform altor surse, în 1938 [2] [7] , mormântul, împreună cu monumentul, a fost transferat în Necropola Maeștrilor de Arte a Lavrei Alexandru Nevski . În 1941 militar, la exact o sută de ani de la moartea actriței [2] [7] , sau, conform altor surse, în 1943 [15] , un obuz german a lovit exact mormântul ei, lăsând doar fragmente din monument și un gaură adâncă... Monumentul a fost recreat din modificări minore în 1955.

Despre scurta viață tragică și soarta actoricească a actriței, în special, a fost filmat lungmetrajul „ Carul verde ” (1967, regizat de Ya. B. Frid), unde rolul Varvara Asenkova a fost interpretat de Natalya Tenyakova .

Note

  1. ↑ 1 2 3 Biografii. Istoria vieții oamenilor mari//Asenkova Varvara Nikolaevna . Preluat la 17 martie 2010. Arhivat din original la 22 martie 2019.
  2. ↑ 1 2 3 4 Actori și actrițe / Asenkova Varvara Nikolaevna Arhivat la 18 februarie 2011.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Biografie.ru . Preluat la 17 martie 2010. Arhivat din original la 27 iunie 2012.
  4. ↑ 1 2 Teatrul Dramatic Rus: Enciclopedie / Ed. ed. M. I. Andreeva, N. E. Zvenigorodskaya, A. V. Martynova și alții - M .: Marea Enciclopedie Rusă, 2001. - 568 p.: ill. ISBN 5-85270-167-X
  5. ↑ 1 2 Antichitatea rusă, volumul 29 . Preluat la 3 iunie 2022. Arhivat din original la 13 iulie 2020.
  6. ↑ Enciclopedia „Circumnavigația” . Preluat la 14 martie 2010. Arhivat din original la 22 martie 2019.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 Asenkova Varvara Nikolaevna - Mari povești de dragoste . Preluat la 17 martie 2010. Arhivat din original la 27 iunie 2012.
  8. ↑ A. I. Wolf, „Cronica teatrelor din Sankt Petersburg de la sfârșitul anului 1826 până la începutul anului 1855”. Sankt Petersburg, 1876 . Preluat la 3 iunie 2022. Arhivat din original la 13 iulie 2020.
  9. ↑ Evdokia Yakovlevna Panaeva (1820-1893). AMINTIRI. CAPITOLUL DOI. Pagină 39 . Preluat la 14 martie 2010. Arhivat din original la 10 noiembrie 2013.
  10. ↑ A. I. Wolf. „Cronica teatrelor din Petersburg” . Preluat la 3 iunie 2022. Arhivat din original la 13 iulie 2020.
  11. ↑ Saitov V.I. „Necropola din Petersburg”, Sankt Petersburg, 1912-1913, vol. I, p.102
  12. ↑ Kobak A. V., Piryutko Yu. M. Cimitire istorice din Sankt Petersburg. — M.: Tsentrpoligraf , 2009. — 800 p. - 1600 de exemplare. — ISBN 978-5-9524-4025-8
  13. ↑ Mokulsky S. S., ed. Enciclopedie teatrală. T.1. M., 1962. S.320 . Preluat la 17 martie 2010. Arhivat din original la 13 iulie 2020.
  14. ↑ A. I. Volf, „Cronica teatrelor din St. Petersburg” Copie de arhivă din 13 iulie 2020 pe Wayback Machine p. 93
  15. ↑ 1 2 Encyclopedia of St. Petersburg, autor A. A. Kirillov . Preluat la 24 octombrie 2012. Arhivat din original la 22 martie 2019.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice