Mare Cetatean

Marele cetățean  este un lungmetraj sovietic din 1937 și 1939 regizat de Friedrich Ermler , o dramă politică. Complotul se bazează pe punctul de vedere oficial al autorităților URSS asupra istoriei vieții și morții lui Serghei Kirov . Filmul a fost lansat pe 13 februarie 1938 (seria 1) [1] și 27 noiembrie 1939 (seria 2) [2] . Difuzarea televiziunii experimentale a filmului a fost prima din istoria televiziunii din URSS (1938).

Echipa de creație a primit Premiul Stalin , gradul I (1941).

Plot

Evenimentele din jurul unui lider de partid major , Piotr Shakhov ( Nikolai Bogolyubov ) au loc în 1925 și 1934 (episodul 1 și respectiv 2). Istoria luptei sale cu reprezentanții blocului troțkist-Zinoviev și liderul lor Kartashov ( Ivan Bersenev ) devine o chestiune de viață. Intriga este plină de dialoguri, dispute ascuțite între adversari ireconciliabili. Șahhov îl recunoaște pe Avdeev, directorul fabricii Krasny Metallist, ca un oponent al raționalizării și al concurenței socialiste și numește în locul lui un tânăr specialist și un adevărat bolșevic, Nadia Kolesnikova ( Zoya Fedorova ) . Intuiția liderului de partid eșuează: Avdeev se dovedește a fi un dăunător .

Discursurile înflăcărate ale lui Șahhov la un miting de la fabrica Krasny Metallist și la un miting al muncitorilor de frunte (seria a 2-a) devin punctul culminant. Cuvintele lui Șahov găsesc sprijin în rândul oamenilor muncii și al reprezentantului Comitetului Central al partidului, tovarășul Maxim ( Boris Chirkov ). Dar dușmanii lui Shahov și PCUS(b) nu dorm. În scena finală, Shakhov a fost împușcat mort de un asasin care pândea în spatele uneia dintre ușile casei de cultură, pe care liderul a vizitat-o. Cetăţenii sovietici jură asupra mormântului eroului că munca lui Şahhov va continua şi niciunul dintre inamici nu va scăpa de pedeapsă.

Distribuie

• Nikolai Bogolyubov  - Pyotr Mihailovici Shahov
• Ivan Bersenev - Alexey Dmitrievich Kartashov
• Oleg Zhakov - Serghei Vasilevici Borovski
• Georgy Semyonov — Semyon Kolesnikov
• Zoya Fedorova - Nadya Kolesnikova
• Alexander Zrazhevsky  - Vladimir Petrovici Dubok
• Yefim Altus - Savely Mironovich Katz
• Piotr Kirillov  - Bryantsev
• Nadezhda Rayskaya-Dore ca Serafima Vasilievna, mama lui Shahov
• Evgheni Nemcenko - Dronov
• Boris Chirkov - tovarășul Maxim, reprezentant al Comitetului Central
• Valentin Kiselyov - editor al ziarului Gladkikh
• Natalya Rashevskaya ca Olga, soția lui Kartashov
• Serghei Ryabinkin în rolul lui Kryuchkov, prietenul lui Dronov
• Alexandru Polibin - Solovyov
• Alena Egorova ca secretara lui Kartashov
• Boris Poslavsky  - Yakov Alexandrovich Sizov, rezident al informațiilor străine, el este locotenentul Vladislavsky
• Konstantin Adashevsky  - Lev Ippolitovici Avdeev
• Anatoly Kuznetsov - GPU Vershinin autorizat
• Larisa Emelyantseva - Natasha Loseva
• Boris Jukovski - pădurar Ivan Gerasimovici
• Ivan Kuznetsov - jucător de dinamit Alyosha Ibragimov
• Yuri Tolubeev  - Mihail Stepanovici Zemtsov, al doilea secretar al comitetului regional
• Pavel Sukhanov - secretar
• Alexander Violinov - Georgy Leonidovici Pyatakov

Fundal

În anii 1920, Friedrich Ermler câștigase deja credibilitate ca regizor moral în filmele The Cobbler of Paris și Fragment of an Empire . Ermler a devenit unul dintre cei mai importanți cineaști ai țării [3] cu pozele ulterioare de sens politic „ Contra ” și „ Țărani ” , meritând o audiență personală cu Stalin, asupra căruia opera regizorului a făcut cea mai favorabilă impresie. Potrivit istoricilor de film care îl numesc pe Ermler „artist de partid”, el (Ermler) credea sincer în ideologia comunistă, fiind membru al partidului prin convingere [4] .

Uciderea lui S. M. Kirov din 1934 a afectat grav viața întregii țări. Lucrările la film au început în noiembrie 1935. Potrivit memoriilor creatorilor, aceștia au fost inspirați de agravarea reală a luptei politice. În centrul imaginii, potrivit lui Ermler [5] , trebuia să fie problema posibilității de a construi socialismul într-o singură țară . În ianuarie 1937, după aproximativ un an de muncă, scenariul a fost aprobat [5] .

Istoricul creației

Lucrarea la imagine a fost începută de aceeași echipă de creație care a realizat imaginea anterioară a lui Ermler „Țărani” și, mai ales, Nikolai Bogolyubov în rolul principal - întruchipând aproximativ același tip de bolșevic și luptător implacabil pentru puterea sovietică [6] .

Principala dificultate în selecția actorilor a apărut cu imaginile dușmanilor regimului sovietic - niciunul dintre actori nu a vrut să preia personaje negative [5] . După îndelungate negocieri, Ivan Bersenev a acceptat să întruchipe pe ecran imaginea troțkistului Kartashov [4] . Un rol mic, dar important al reprezentantului Comitetului Central al partidului, Maxim, a fost jucat de Boris Chirkov - acesta este de fapt eroul „trilogiei despre Maxim”, o serie de filme populare în URSS în anii 1930 [7] .

Compozitorul imaginii a fost Dmitri Șostakovici. După experimente creative cu opera Lady Macbeth din districtul Mtsensk , Șostakovici a intrat în categoria de nesigur, după ce a primit o mustrare dură în 1936 în articolul „ Confusion în loc de muzică ”. Crearea muzicii pentru clasicii realismului socialist „Trilogie despre Maxim” și „Marele cetățean” a returnat din nou favoarea compozitorului [8] .

Scenariul filmului a fost finalizat cu participarea directă a lui Stalin [9] și sub influența unor procese politice reale din 1935-1938 în URSS. După ce a revizuit scenariul pentru seria a 2-a, liderul a făcut câteva observații.

Problemele trebuie puse în așa fel încât lupta dintre troțkiști și guvernul sovietic să arate […] ca o luptă între două programe, dintre care primul program corespunde intereselor revoluției și este susținut de popor, în timp ce a doua este contrară intereselor revoluţiei şi este respinsă de popor. Dar de aici rezultă că scenariul va trebui refăcut, făcându-l mai modern în conținut, reflectând toate lucrurile de bază care au fost dezvăluite de procesul Pyatakov  - Radek .

Ca răspuns la aceasta, Ermler și coautorii săi au publicat un articol în revista Kino, în care a susținut pe deplin amendamentele lui Stalin. La 27 ianuarie 1937 s-au făcut precizări asupra scenariului „Marele cetățean”, adică verdictul nu fusese încă emis. Pe 30 ianuarie, Pyatakov și alți inculpați din „Procesul Centrului Troțkist Antisovietic” au fost împușcați [11] . Prima serie a fost finalizată în 1937 și a fost lansată pe ecranele țării în 1938, a doua a fost lansată în 1939 [12] [13] .

În timpul filmărilor, după cum și-au amintit creatorii, au întâlnit în mod repetat cazuri de sabotaj , care au interferat serios cu procesul de lucru la imagine [14] . Într-una din zilele de filmare, echipa de iluminat a descoperit că cablurile către reflectoare fuseseră tăiate cu un topor.

Deși „ Lenfilm ” nu a suferit astfel de epurări de personal precum „ Mosfilm ”, de exemplu, în perioada de lucru la film, patru membri ai echipei de filmare au fost arestați, doi au fost împușcați [4] .

După cel de-al 20-lea Congres , filmul a fost criticat și practic a dispărut de pe ecrane în anii 1950. Abia de la sfârșitul anilor 1980, în urma perestroikei , interesul pentru această imagine în URSS a reînviat din nou și i-au fost dedicate mai multe publicații și programe [9] [15] [16] [17] .

Critică și semnificație

Critica Julia Cassidy scrie răspicat despre el: „Marele cetățean demonstrează cât de important a fost martiriul lui Kirov în cadrul mitologiei staliniste, devenind paradigma realismului socialist ” [19] . Povestea uciderii liderului de partid Serghei Kirov a servit drept punct de plecare pentru scenariu și, ca urmare, filmul în sine a devenit materialul pentru construirea bazei tradițiilor realismului socialist în cinematografia sovietică. Lansarea filmului pe ecrane a fost însoțită de o serie întreagă de articole critice în mass- media din URSS, susținând pe deplin conflictul afișat pe ecran - între reprezentanți ai celor mai buni, cei mai nobili și înalți din rasa umană cu gunoi. a omenirii, gloata respinsă de istorie [20] , condamnând calea bandiților troțhiști-buharini, a degenerat într-o echipă de asalt a fascismului [9] [21] . Personajele oarecum stâlcite [4] , împărțite fără echivoc în „pozitive” și „negative” în scenariu, au atras însă și atenția criticii sovietice de dinainte de război, în special opera lui Nikolai Bogolyubov, care a întruchipat imaginea lui Shakhov-Kirov [ 20] .

Filmul a fost evaluat destul de pozitiv de autorități. În 1939-1940, echipa de filmare a fost distinsă cu Premiul Stalin de gradul I și alte premii guvernamentale. Din 1940, Ermler este directorul artistic al studioului Lenfilm [22] .

Criticii contemporani notează că principalul conflict este influențat de romanul „ Demonii ”, iar filmul în sine și-a luat locul cuvenit printre clasicii cinematografiei - lucrările lui Riefenstahl , Wells și Hitchcock [15] .

Principiul propagandistic clar proeminent al Marelui cetățean nu poate ascunde meritul artistic al picturii [14] [15] . Deja în stadiul de lucru la scenariu, Friedrich Ermler a observat că crea un material complet nou pentru cinematografia sovietică sonoră [23]  - un film-dezbatere, un film în care dialogurile, disputele și discursurile personajelor joacă un rol cheie [4] . În același timp, disputele eroilor înșiși sunt retorice și lipsite de sens specific. Şahhov, distrugând adversarii într-o dispută ideologică, nu oferă nimic concret. Personajele devin abstracte din acest lucru, ceea ce nu face decât să exacerbeze atmosfera de suspans irațional inerentă imaginii [14] . Pe lângă toate celelalte amendamente pe care Stalin le-a făcut la citirea scenariului, el a cerut și eliminarea tuturor referințelor la sine (înlocuit de Comitetul Central al partidului) și la ucigașii specifici ai lui Shahov. Sfârșitul imaginii, potrivit lui G. Maryamov, lasă loc interpretării și eufemării dureroase - privitorul vede doar umbra ucigașului, ghicind singur cine ar putea fi [11] .

Lipsa de mișcare și acțiune este înlocuită de cuvânt. Regizorul și cameramanul au construit cele mai importante mize -en-scene pe montajul intra-cadru, mișcarea comună a camerei și a actorilor. Această tehnică a dat o realitate suplimentară a ceea ce se întâmpla pe ecran, care a anticipat experimente cu montarea filmelor în anii ’60 [4] .

Toate temele arzătoare ale sfârșitului anilor 1930 sunt reflectate în imagine: mișcarea Stahanov , canalstroy (o aluzie la Canalul Mării Albe ).

Imaginea a intrat în istoria televiziunii sovietice . O difuzare de televiziune experimentală a filmului de la centrul de televiziune din Moscova pe Shabolovka a avut loc pe 25 martie 1938, devenind primul program care a fost urmărit de câteva zeci de moscoviți [24] .

Studiul filmului este inclus în programul educațional al universităților ruse [25] . Potrivit lui Leonid Kozlov, profesor la Universitatea Umanitară de Stat din Rusia , filmul a fost înaintea timpului său [3] .

Ce este un „Mare Cetățean”? Acesta este un conglomerat uimitor. Strict vorbind, acesta nu este un film complet totalitar... deși acum știm foarte bine, și chiar și atunci știam că de fapt totul era o minciună, că nici Troțki, nici Buharin nu erau agenți ai informațiilor străine. Și deși toată lumea a ghicit că nu a fost așa, pe baza poeticii și esteticii lui Dostoievski, în încercarea de a analiza conștiința intelectuală „Samgin”, Ermler creează o pânză istorică. Din punct de vedere al comparației cu realitatea, este destul de fals, dar din punct de vedere al persuasivității psihologice în interiorul unei opere de artă, în opinia mea, aceasta nu și-a pierdut interesul până în prezent.

Premii

• 1940 - Dmitri Șostakovici a primit Ordinul Steagul Roșu al Muncii pentru munca sa la filmele The Great Citizen și The Maxim Trilogy
• 1941 - Premiul Stalin, gradul I [26] (lui Nikolai Bogolyubov, Alexander Zrazhevsky, Friedrich Ermler) [27] .

Date tehnice

• Alb-negru, sunet, 2 episoade (12 părți, 3211 metri și 14 părți, 3640 metri)

Note

1. ↑ lungmetraje sovietice. Catalog adnotat, 1961 , p. 122.
2. ↑ lungmetraje sovietice. Catalog adnotat, 1961 , p. 188.
3. ↑ 1 2 3 „Cinema epocii totalitare”, Neya Zorkaya, revista Art of Cinema Nr. 1/1990  (Data accesării: 28 martie 2010)
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Viața unui artist de petrecere / Pyotr Bagrov / revista Seance nr. 35-36, la 110 ani de la nașterea lui Ermler  (Data accesării: 28 martie 2010)
5. ↑ 1 2 3 „Lucrul la scenariu” Marele cetățean „” Bleiman M., Bolshintsov M., Ermler F. //. Documente, articole, memorii. L., 1974.  (link inaccesibil)  (Accesat: 28 martie 2010)
6. ↑ „Șahhov-Bogolyubov” Yurenev R. // Cinema. 1939. 11 nov.  (link indisponibil)  (Data accesării: 28 martie 2010)
7. ↑ Boris Chirkov. Biografie creativă  (Accesat: 28 martie 2010)
8. ↑ „Frontul muzical” // „Radio Liberty” difuzat 24.02.2002 Prezentatorul Vladimir Tolts  (Data accesării: 28 martie 2010)
9. ↑ 1 2 3 Friedrich Ermler în enciclopedia „Chronos”  (Data accesării: 28 martie 2010)
10. ↑ Notă de I. V. Stalin către B. Z. Shumyatsky despre scenariul filmului „Marele cetățean” 27 ianuarie 1937 // Cinema Kremlin. 1928–1953: Documente. M., 2005.  (link inaccesibil)  (Accesat: 28 martie 2010)
11. ↑ 1 2 „Cenzorul Kremlinului. Stalin urmărește un film „Maryamov G. / M., 1992.  (link inaccesibil)  (Data accesării: 28 martie 2010)
12. ↑ Cinematograf politic. „Great Citizen” Arhivat la 3 februarie 2010 la Wayback Machine  (accesat la 28 martie 2010)
13. ↑ Procesul centrului troțkist antisovietic (23-30 ianuarie 1937) M .: NKJ al URSS; Editura juridică, 1937. - 258 p.  (Accesat: 28 martie 2010)
14. ↑ 1 2 3 „Cinema stalinist și producția de istorie: muzeul revoluției” De Evgeny Dobrenko // 263 pagini, 228-236 pagini / ISBN 0-7486-3445-2  (Data accesării: 28 martie 2010)
15. ↑ 1 2 3 „The most important art: Soviet and Eastern European film after 1945” De Mira Liehm, Antonín J. Liehm, pagina 41/ 1977-467 pagini / ISBN 0-520-04128-3  (Accesat: 28 martie 2010 )
16. ↑ Cartea care a împărtășit soarta lui Stalin Arhivată 27 octombrie 2016 la Wayback Machine  (Accesat 28 martie 2010)
17. ↑ „A șasea versiune” Alexander Sabov „Rossiyskaya Gazeta” - Săptămâna nr. 3639 din 26 noiembrie 2004  (Data accesării: 28 martie 2010)
18. ↑ Dintr-un discurs al lui Mihail Romm la o întâlnire despre soarta filmului Bezhin Meadow ( 1937 )   (Data accesării: 28 martie 2010)
19. ^ „Kirov și moartea în „Marele cetățean” Consecințele fatale ale medierii lingvistice”. De Julie A. Cassiday  (engleză)  (Accesat 28 martie 2010)
20. ↑ 1 2 „Marele cetățean” N. Kovarsky „Artă și viață”. 1939. Nr. 11-12. pp. 19-22  (Accesat: 28 martie 2010)
21. ↑ Naziștii erau atunci înțeleși nu ca naziști , ci ca reprezentanți ai blocului troțkist-Buharin-Zinoviev din interiorul țării.
22. ↑ biografia lui Friedrich Ermler pe kinoteatr.ru  (Data accesării: 29 martie 2010)
23. ↑ Primul film sonor sovietic „ Start in Life ” a fost lansat în 1931
24. ↑ „Cum a fost creat TV” / Connect Nr. 4/2006  (Data accesării: 28 martie 2010)
25. ↑ „Seeing things in perspective” / Leonid Kozlov „Kinoart” nr. 3 2006 Copie de arhivă din 24 iunie 2008 pe Wayback Machine  (Data accesării: 28 martie 2010)
26. ↑ Cinema. Dicționar enciclopedic al lui Yutkevich, 1987 , p. 511.
27. ↑ Great Citizen  (link inaccesibil)  (Data accesării: 29 martie 2010)

Literatură

• Bleyman M. Yu., Bolshintsov M. Yu., Ermler F. M., Kovarsky N. A. Mare cetățean // colecție de materiale pentru film . - L . : Lenfilm, 1940. - 128 p. (Rusă)
• lungmetraje sovietice. Catalog adnotat / Comp. N. A. Glagoleva, M. Kh. Zak, A. V. Macheret, L. A. Parfenov, V. M. Rozina, E. L. Sosnovsky, P. V. Fionov, O. V. Yakubovich, ed. A. V. Machereta şi alţii - M . : Art, 1961. - T. 2: Filme sonore (1930-1957). - S. 122-123, 188-189. — 784 p. - 3000 de exemplare.
• Film. Dicţionar Enciclopedic / Ch. ed. S. I. Yutkevici; Editorial: Yu. S. Afanasiev, V. E. Baskakov, I. V. Vaysfeld și colab. - M . : Enciclopedia sovietică, 1987. - 640 p. — 100.000 de exemplare.

Link -uri

• „La noi, într-o oarecare măsură, „Demonii” lui Dostoievski au stat în spatele acestui lucru.” Transcrierea discuției din consiliul de regizori al studioului de film „Lenfilm” a scenariului lui F. Ermler, M. Bolshintsov și M. Bleiman „Marele cetățean” din 21 iulie 1936. (Publicație, prefață și comentarii de N.S. Gornitskaya și L.B. Schwartz)  // Film Studies Notes: Journal. - 2003. - Nr. 63 . - S. 148-168 . — ISSN 0235-8212 .

Site-uri tematice	AllMovie ČSFD Baza de date de filme pe Internet