Victorien Sardou | |
---|---|
Victorien Sardou | |
Data nașterii | 5 septembrie 1831 |
Locul nașterii | Paris |
Data mortii | 8 noiembrie 1908 (77 de ani) |
Un loc al morții | Paris |
Cetățenie | Franţa |
Ocupaţie | dramaturg |
Limba lucrărilor | limba franceza |
Premii | |
Lucrează la Wikisource | |
Fișiere media la Wikimedia Commons |
Victorien Sardou ( fr. Victorien Sardou ; 5 septembrie 1831 , Paris - 8 noiembrie 1908 , ibid.) a fost un dramaturg francez care a domnit pe scena pariziană în timpul celui de-al Doilea Imperiu . Sard este creditat cu 70 de piese, dintre care multe au fost scrise special pentru actrițele de modă Sarah Bernhardt și Virginie Dejazay . „Comedia sa de maniere” Les Pattes de mouche (1860) a fost mult timp privită ca un exemplu de piesă impecabil construită.
În 1863, V. Sardu a primit Legiunea de Onoare , în 1877 a devenit membru al Academiei Franceze .
La început a studiat medicina, apoi a dat lecții, a scris articole în reviste, a debutat în literatura dramatică cu o comedie (1854). Moștenirea creativă a lui Sardou include comedii vodevil ("Nos intimes"), comedii de maniere ("Maison neuve", 1866 ), drame cotidiene ("Dora", 1877 ; "Odette", 1881 ), comedii istorice ( "M-me Sans - Gêne” , 1893 ) și chiar tragedie („Patrie”, 1869 , în traducerea rusă „Contele de Rizoor”). La sfârșitul secolului al XIX-lea, multe dintre piesele lui Sardu au fost montate cu succes pe scena rusă („Oameni nervoși”, tradus de Walden; „M-me Saint-Jean”, tradus de F. Korsh ; „Contele de Rizoor”, tradus de Arbenin; „Fructul interzis, tradus de Dmitriev). Giacomo Puccini a scris o operă cu același nume bazată pe piesa lui Sardu „Tosca” .
Lucrările lui Sardou se remarcă prin intrigi magistrale, situații tăioase neașteptate, pasiunea pentru efectele scenice, subiecte de actualitate (mai precis, la modă). La începutul secolului al XX-lea, Sardou își pierdea rapid din popularitate și a fost supus unor critici nemiloase (în special din partea lui Bernard Shaw ) pentru dependența sa de mișcările standard ale complotului și tehnicile teatrale, precum și pentru lipsa de idei. Emile Zola a scris că Sardou folosește un șablon de succes în piesele sale de dragul succesului, concentrându-se pe gusturile nepretențioase ale publicului. De asemenea, menționând că în ciuda faptului că scrie cu entuziasm și are un minunat simț scenic, dar în același timp nu este capabil să creeze o operă semnificativă, de durată [1] . În Rusia, piesele lui Sardou au fost aspru criticate de M.E. Saltykov-Shchedrin în articolul „Dramaturgii sunt paraziți în Franța” (Poln. sobr. soch., vol. 5, 1937, p. 219).
Imaginile lui Sardou sunt schematice, clar demarcate în pozitive și negative; primii sunt idealizați și glorificați, cei din urmă sunt adesea caricaturi enfatice în comedii, iar în drame se transformă în „ticăloși insidioși”.
Pe baza pieselor lui Sardu, operele „Patria mamă!” Emile Paladil ( 1886 ), „ Fedora ” ( 1898 ) și „ Madame Saint-Gene ” ( 1915 ) Umberto Giordano , „Tosca” Puccini ( 1900 ) și alții.
Ginere (soțul fiicei) - dramaturg Robert de Fleur .
Site-uri tematice | ||||
---|---|---|---|---|
Dicționare și enciclopedii |
| |||
|