Willink, Karel

Albert Karel Willink ( niderl.  Albert Karel Willink ; 7 martie 1900 , Amsterdam  - 19 octombrie 1983 , ibid.) este un artist olandez, cel mai mare (împreună cu Peike Koch ) reprezentant al realismului magic în pictura olandeză.

Lucrările sale constau din obiecte reale, de obicei peisaje sau imagini cu animale, dar aranjarea și iluminarea lor fac scenele reprezentate nerealiste. Lui Willink însuși nu i-a plăcut termenul de „realism magic”, definindu-și opera drept „realism imaginar”, neederl.  imaginar realism . Opera sa se caracterizează printr-o dragoste extremă pentru detalii, excelență tehnică și fotorealism .

Biografie și muncă

Willink s-a născut în 1900 la Amsterdam, cel mai mare dintre doi fii, a lui Jan Willink și Wilhelmina Altes. Tatăl său a fost vânzător de mașini, precum și artist amator. Sub influența sa, Karel Willink a devenit și el interesat de pictură și a pictat primul său tablou la vârsta de 14 ani. În 1918-1919 a studiat medicina , apoi arhitectura timp de un an la Delft Technische Hochschule . Nemulțumit de niciunul dintre aceste cursuri, a decis să devină artist independent. Deoarece Germania se confrunta cu perioada de glorie a artei moderne în acest moment, Willink a încercat să intre la academia de artă din Düsseldorf , dar nu a fost acceptat. A studiat câteva săptămâni la Școala Superioară de Stat din Berlin , apoi trei ani la Academia Internațională Liberă Hans Baluschek. Willink nu a primit diploma de liceu.

În timp ce studia la academie, Karel Willink a experimentat diferite stiluri. La început, a fost fascinat de arta lui van Gogh și a finalizat mai multe lucrări în maniera sa. S-a îndreptat apoi către expresionismul lui Georg Grosz și Otto Dix , colajele lui Kurt Schwitters , apoi către opera regretatului Kandinsky și către constructivism . În 1923, a participat la expoziția Novembergruppe cu lucrări abstracte , lucrarea sa a fost apreciată de critică.

După ce s-a întors în Țările de Jos în 1923, Willink a pictat într-o manieră cubistă și s-a alăturat grupului de artă de avangardă De Driehoek (Triunghi), apoi a început să introducă elemente figurative în opera cubistă, într-o manieră care amintește de Fernand Léger . În 1926 a vizitat Parisul , unde a fost profund impresionat de opera lui Picasso . După 1931, există o întorsătură în munca lui Willink către realism . Acest lucru se datorează faptului că în acest moment începe să se gândească la viitorul său și ajunge la concluzia că lucrările sale vor fi singurul lucru care va rămâne omenirii de la el după moarte. Deoarece a văzut stilurile moderne ca fiind trecătoare, Willink decide să-și încheie experimentele și să treacă la pictura realistă tradițională. În 1931 a călătorit în Italia, unde a făcut cunoștință cu arhitectura perioadei clasice și a Renașterii, precum și cu opera lui Giorgio de Chirico , peisaje arhitecturale cu umbre lungi care umpleau spațiile deșertice. La întoarcerea sa din Italia, a început imediat să lucreze la noi lucrări înfățișând ruine antice într-un peisaj imaginar.

Noul stil al lui Willink se potrivea bine cu realismul magic care s-a răspândit în Olanda în anii 1930, iar în ochii criticilor a devenit principalul reprezentant al mișcării. Willink a devenit unul dintre cei mai de succes artiști olandezi ai generației sale, iar în 1935 a reușit să deschidă un atelier în centrul Amsterdamului. În timpul ocupației germane a Țărilor de Jos, pictura lui Willink a fost recunoscută drept „ariană”, iar el a putut continua să o facă, dar a refuzat să vândă picturile germanilor. Pentru a câștiga bani, a apelat la genul portretului . Portretele lui Willink, încă în același stil de realism magic, cu detalii pe deplin lucrate, au câștigat rapid popularitate, iar până la sfârșitul vieții lui Karel Willink a fost cel mai faimos, cel mai popular și mai scump portretist din Țările de Jos.

După război, accentul s-a mutat de la realismul magic la expresionismul abstract, reprezentat în Țările de Jos de mișcarea COBRA . În cartea sa „De schilderkunst in een kritiek stadium” (1950), Willink s-a opus aspru artei experimentale și a rămas fidel tehnicii tradiționale de pictură până la sfârșitul vieții sale. Cu toate acestea, în cadrul aceleiași tehnici, a experimentat teme noi. Între 1950 și 1965 a executat o serie de pânze mari înfățișând animale exotice precum girafe sau țestoase în peisaje neobișnuite.În plus, a pictat peisaje în care ruinele antice coexistau cu instalații industriale sau chiar cu o explozie atomică. În 1961 , a vizitat italianul Bomarzo , iar în lucrarea sa ulterioară au apărut imagini din Grădina Monștrilor .

În anii 1970, el a pictat peisaje cu nori întunecați joase și raze de soare ciudate care ieșeau din spatele lor. În 1980, la Muzeul Stedelijk din Amsterdam a avut loc o mare expoziție cu lucrările lui Willink , programată pentru a coincide cu împlinirea a 80 de ani a artistului. Willink a murit în 1983 , la scurt timp după publicarea autobiografiei sale autorizate Willinks Waarheid (Adevărul lui Willink), și este înmormântat în cimitirul Zorgvlid din Amsterdam. Piatra funerară a fost făcută de văduva lui.

Karel Willink a fost căsătorit de patru ori, portretele tuturor soțiilor sale, atât îmbrăcate, cât și goale, au fost păstrate în număr mare. Pe primul dintre ei, Mies van der Meulen ( olandeză.  Mies van der Meulen , 1900-1988), s-a căsătorit în 1927 , dar deja în 1928 a mers la scriitorul Rein Bleystra. În 1930, Willink s-a căsătorit cu Wilma Jeuken ( olandeză.  Wilma Jeuken , 1905-1960) și a trăit cu ea până la moartea ei din cauza unei boli de inimă. În 1969 s-a căsătorit cu Mathilde de Dulder ( olandeză.  Mathilde de Doelder , 1938-1977), cu 39 de ani mai tânăra lui. Mathilde a fost o studentă semi-educată care, sub patronajul lui Willink, a obținut un loc de muncă ca însoțitor de bord la KLM , iar mai târziu a dus o viață socială în detrimentul soțului ei. Relația lor s-a înrăutățit destul de repede, deoarece, evident, nu erau potrivite unul pentru celălalt. După un șir de incidente, când Matilda, de exemplu, a tăiat două tablouri ale lui Willink cu un cuțit de bucătărie, a cerut divorțul, iar în 1977 s-a sinucis. Willink nu a participat la înmormântarea ei. Ultima soție a artistului a fost sculptorul Sylvia Quiel ( olandeză.  Sylvia Quiël , 1944).

Joseph Brodsky , deși nu l-a cunoscut pe Karel Vielink în timpul vieții, a făcut cunoștință cu opera sa în 1991 , când Sylvia Quiel-Villink a finalizat și deschis un bust al lui Brodsky însuși la Amsterdam. Brodsky a scris o poezie „La expoziția lui Karl Willink” și a ținut și un discurs despre Willink cu ocazia deschiderii bustului.

În anul 2000 , la centenarul nașterii artistului, un monument în cinstea artistului, realizat de văduva sa, Sylvia Quiel-Villink, a fost dezvelit la Amsterdam lângă atelierul său, iar aleea pe care se află a fost numită după artistul, niederl.  Carel Willinkplantsoen .

Literatură

• AC Willink, De schilderkunst in een kritiek stadium (1950; reeditat 1981)
• Jouke Mulder, Willinks waarheid (1983)
• HLC Jaffe, Willink (1980)
• Sylvia Willink și PF Thomése, Carel Willink; zelfportret en architectuur (2000)

Note

1. ↑ 1 2 RKDartists  (olandeză)
2. ↑ 1 2 Albert Carel Willink - 2009.
3. ↑ Carel sau Albert Carel Willink // Benezit Dictionary of Artists  (engleză) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
4. ↑ AC Willink // Internet Speculative Fiction Database  (engleză) - 1995.

Link -uri

• Site-ul oficial al lui Karel Villinka
• galerii.nl

Site-uri tematice	Baza de date de ficțiune speculativă pe internet RKDartisti
Genealogie și necropole	WikiTree
În cataloagele bibliografice BNF : 144162567 BPN : 45210044 , 11349575 GND : 119473143 GTA : 170607 ISNI : 0000 0000 7818 4357 LCCN : n80083694 NKC : xx0252839 NLA : 36073811 NTA : 068508026 NUKAT : n2018163450 VIAF : 8198695 WorldCat VIAF : 8198695 ULAN : 500006544