Răsărit de lună peste mare (pictură de Friedrich, 1822)

„ Răsăritul lunii peste mare” ( germană : Mondaufgang  am Meer ) sau „Lună peste o mare calmă” ( germană:  Mondschein auf ruhigem Meer ) este un tablou în stilul romantismului de artistul german Caspar David Friedrich , pictat în 1822 și este o pictură în ulei pe pânză de 55x71 cm, în prezent în Alte Nationalgalerie din Berlin .

Descriere

Pictura înfățișează un bărbat și două femei stând pe un bolovan mare pe un țărm stâncos întunecat și privind răsăritul lunii. Hainele de pe oamenii înfățișați trădează orășenii din ele. Bărbatul este îmbrăcat într-o haină maro, cămașă albă și beretă verde, care pot fi atribuite vechiului costum german . O femeie într-o rochie verde ține mâna unei femei într-o rochie roșie și o mantie albastru-verde. Orizontul înnorat este scăldat într-o lumină violetă, din spatele căreia iese cu privirea luna plină și acoperă marea cu o strălucire argintie. Două bărci cu pânze navighează de-a lungul coastei sau zac în rada. Pe nava conducătoare, pânzele sunt deja ridicate.

Structura

Imaginea este împărțită în două părți: coasta și marea, care sunt reprezentate paralel una cu cealaltă și creează un decalaj brusc între prim-plan și fundal [1] . Siluetele de pe bolovan apar aproape siluete pe fundalul deschis. Axa centrală a tabloului străbate distanța dintre bărbat și cele două femei. Malul de piatră întunecată creează impresia de statică absolută, care este întărită de oamenii scufundați în el. Dimpotrivă, fundalul pare să fie plin de mișcare, cu nave, lumina lunii reflectată, culori amestecate ale cerului. Când vizionează o imagine, privitorul înțelege relația spațio-temporală dintre aproape și departe la o distanță optică mare. Orizontul împarte aproape pe jumătate imaginea, creată ca coordonată între două curbe hiperbolice în oglindă care urmăresc deschiderea norului în lumina lunii și, mai jos, silueta blocurilor de piatră [2] . Schema hiperbolică în această formă va fi folosită ulterior de către autor doar în tabloul „ Marea Rezervă ”. Înfățișate din spate, figurile de aici definesc relația dintre om și natură ca o infinitate transcendentă, care conferă pânzei artistului o calitate spațială nepromițătoare și incomensurabilă [3] .

Interpretare

Într-o interpretare religioasă a picturii de Helmut Börsch-Supan , aceste trei figuri văd luna răsărită ca un simbol al lui Hristos [4] . Pietrele uriașe de pe mal semnifică credința creștină. Navele care se apropie de țărm simbolizează viața care se apropie de sfârșit. Tonul principal albastru-violet al picturii înseamnă melancolie sau tristețe, care este depășită de strălucirea luminii argintii. Folosirea acestui simbolism de culoare în pictura lui Friedrich este asigurată de tradiția stabilită de Richter [5] . În interpretarea lui Jens Christian Jensen , seara aici înseamnă răscumpărarea promisă, venirea divinului. Apa, corăbiile, luna și cerul par a fi un paradis în care legile pământești nu se aplică [6] . Potrivit lui Detlef Stapf, acest tablou, împreună cu „Peisaj de țară în lumina dimineții”, este dedicat memoriei ginerelui artistului, August Spongolz, pastor la Bresen. După moartea în 1808 a surorii pictorului, acesta s-a căsătorit cu prietena ei. Când Spongolz a murit în 1819, Friedrich a pierdut contactul cu peisajul din Bresen, unde s-a oprit adesea [7] .

Wieland Schmid , plecând de la vechiul costum și beretă germană, vede în imagine angajamentul politic al autorului față de demagogi, care, după Decretele Carlsbad din 1819 , în perioada reacției germane au acționat activ ca reformiști, liberali. și susținători ai ideilor naționale [8] . Cu el este și Peter Merker, care vede și un demagog într-un bărbat cu beretă - un reprezentant al unui anumit timp, cu referire la o epocă și anumite speranțe pentru viitor [1] . Hubertus Gassner proiectează speranțele și dorințele celor trei oameni care așteptă în îndepărtarea spațială a zonei mării și cerului. Klaus Lanckheit recunoaște imaginea tipică a prieteniei romantice din tablou și o compară cu pictura lui Philipp Otto Runge intitulată „The Three of Us ” [9] .

Diptic

În multe privințe, „ Peisaj rural în lumina dimineții ”, pictat probabil de artist ca o pereche de „Răsărit de lună peste mare”, contrastează cu acesta: seara și dimineața, culorile întunecate și strălucitoare, apă și pământ, pietre și vegetație, orășeni ca străini lângă mare și păstori într-o idilă naturală. Diverse interpretări ale răsăritului lunii încearcă să găsească un echivalent în echivalent. Există o părere că ambele imagini ar trebui luate în considerare împreună. Wieland Schmid sugerează că în ambele picturi ora din zi este legată de istoria umană și de realitatea politică a timpului în care au fost create [10] . Aceste două tablouri, precum și un alt diptic al artistului - „ Călugărul de lângă mare ” și „ Abația din pădurea de stejari ”, sunt cele mai importante pânze pereche din opera lui Friedrich.

Proveniență

Pictura a fost creată în 1822 ca o pereche cu o altă pânză a pictorului - „Peisaj de țară în lumina dimineții”, pentru bancherul Joachim Heinrich Wilhelm Wagener și a fost păstrată în colecția sa. În 1861 a fost achiziționat de Galeria Națională din Berlin. Până în 1973, conform catalogului colecției din 1828, creația picturii a fost datată 1823. Versiunile intermediare care i-au atribuit aspectul anilor 1810 sau 1830 nu au fost confirmate. Într-o scrisoare a artistului către client din 1 noiembrie 1822, i-au fost livrate în aceeași lună două tablouri. Din motive necunoscute, artistul a expus picturile în aprilie 1823 la o expoziție specială dedicată vizitei cuplului regal bavarez la Dresda, înainte ca acestea să fie predate clientului. La această expoziție, pânza a fost numită „Seara pe plaja Stubbenkammer de pe insula Rügen”.

Note

1. ↑ 12 Marker , 2007 , p. 95.
2. ↑ Wolfradt, 1924 , p. 24, 58, 125, 206.
3. ↑ Jensen, 1999 , p. 184.
4. ↑ Börsch-Supan, 1990 , p. 131.
5. ↑ Fleischhack, 1950 , p. 437.
6. ↑ Jensen, 1999 , p. 203.
7. ↑ Stapf, 2014 , p. 59 f., 80.
8. ↑ Schmid, 1999 , p. 58.
9. ↑ Lankheit, 1952 , p. 102-105.
10. ↑ Schmid, 1999 , p. 48.

Literatură

• Börsch-Supan H. Caspar David Friedrich: [ Germană ] ] . - München : Prestel, 1990. - 207 p. — ISBN 978-3-79-131065-7 .
• Börsch-Supan H., Jähnig KW Caspar David Friedrich, Gemälde, Druckgraphik und bildmäßige Zeichnungen : [ Germană. ] . - München : Prestel, 1973. - 512 p. — ISBN 3-7913-0053-9 .
• Fleischhack M. Lebenserinnerungen eines deutschen Malers: [ germană. ] . - Leipzig, 1950. - P. 437.
• Gassner H. Zum Geleit // Caspar David Friedrich. Die Erfindung der Moderne: [ Germană ] ] . - München : Hirmer, 2006. - 383 p. - ISBN 978-3-77-743015-7 .
• Grummt Ch. Caspar David Friedrich: die Zeichnungen, das gesamte Werk: [ germană. ] . - München : Beck, 2011. - Vol. II. — 1005 p. — ISBN 978-3-40-661905-2 .
• Jensen J Ch. Caspar David Friedrich. Leben und Werk: [ germană ] ] . — Koln : DuMont, 1999. — 248 p. — ISBN 3-7701-0758-6 .
• Lankheit K. Das Freundschaftsbild der Romantik: [ germană. ] . - Heidelberg : Heidelberger Kunstgeschichtliche Abhandlungen NFI, 1952. - P. 102-105.
• Marker P. Caspar David Friedrich. Geschichte als Natur: [ germană. ] . - Heidelberg : Kehrer, 2007. - 183 p. — ISBN 978-3-93-958343-1 .
• Schmid W. Caspar David Friedrich. Zyklus, Zeit, Ewigkeit : [ germană. ] . - München : Prestel, 1999. - 111 p. — ISBN 978-3-79-132197-4 .
• Stapf D. Caspar David Friedrichs verborgene Landschaften. Die Neubrandenburger Kontexte: [ Germană ] ] . - Greifswald, 2014. - P. 59 f., 80.
• Sumowski W. Caspar-David-Friedrich-Studien: [ Germană ] ] . - Wiesbaden : Steiner, 1970. - 289 p.
• Wolfradt W. . Caspar David Friedrich und die Landschaft der Romantik: [ germană. ]. - Berlin: Mauritius-Verlag, 1924. - P. 24, 58, 125, 206.