Peisaj de sat în lumina dimineții

„Peisaj de țară în lumina dimineții” ( germană:  Dorflandschaft bei Morgenbeleuchtung ) este un tablou romantic al artistului german Caspar David Friedrich , pictat în 1822 și este o pictură în ulei pe pânză de 55 × 71 cm. În prezent se păstrează în Vechiul Galeria Națională din Berlin .

Descriere

Tabloul înfățișează un peisaj rural, plat, care se întinde până la orizont. În centru este un stejar mare cu o coroană în mare parte moartă. Un cioban se sprijinea de trunchiul unui stejar, sprijinindu-se de toiagul lui. Turma lui păște în apropiere, în pajiște. Câmpia este însuflețită de iazuri cu păsări plutitoare, grupuri de copaci și arbuști și acoperișuri cu penele de fum care se ridică din coșurile lor. Cerul se reflectă în iazuri. La capătul câmpiei strălucitoare se văd turnurile bisericilor și acoperișurile caselor orașului, în spatele cărora se înalță munții întunecați ai unui lanț de munți joase, a cărui culoare cenușie cenușie este în armonie cu cerul albastru-gri.

În general, compoziția luminoasă și calmă este împărțită în trei zone paralele, care sunt reprezentate de iluminare și culoare diferite. Stejarul puternic, aflat pe axa centrală, leagă liniile orizontului care merg în depărtare și creează un anumit continuum spațial. Arborele se suprapune pe conturul muntelui chiar in spatiul dintre cele doua varfuri, unde coroana incepe sa moara [2] . Primul plan umbrit și secțiunea frontală a norilor întunecați formează o „fereastră” în distanța iluminată [3] . Bogăția motrice a peisajului conduce ochiul observatorului, pornind de la ciobanul de la trunchiul de stejar, în adâncurile tabloului, la locuințe rurale, la silueta gotică și la lanțurile muntoase. Un peisaj cu un număr atât de mare de detalii nu este tipic pentru pictura autorului, ceea ce face ca această lucrare a lui să fie unică [4] .

Interpretare

Interpretarea religioasă oferită de Helmut Börsch-Zupan vede peisajul rural ca o imagine a vieții pământești cu referiri la transcendență. Comunicarea cu supranaturalul se realizează prin reflectarea cerului în iaz sau prin imaginea acoperișurilor bisericii în depărtare. Butucul și ruinele castelului sunt simboluri ale trecătorii [2] . Hubertus Gassner oferă o interpretare istorică. Mlaștina necultivată întruchipează timpul preistoric al omenirii, stejarul este un simbol al păgânismului precreștin și al timpurilor preistorice germanice [5] .

De asemenea, Peter Merker aderă la interpretarea istorică, dar o conectează cu starea originară a omenirii, coexistența socială armonioasă și viziunea asupra lumii a Evului Mediu creștin. Simboluri precum un stejar parțial decolorat și ruinele indică trecerea perioadei epocale [6] . Wieland Schmid vede în pânză o legătură cu realitatea politică, contemporană perioadei de creare a acesteia [7] . Jens Christian Jensen oferă o interpretare culturală, conform căreia peisajul este rodul influenței umane asupra naturii de-a lungul secolelor, iar stejarul său este un simbol al istoricului, un semn al trecutului pătrunzând în prezent [8][ pagina nespecificată 576 de zile ] . Detlef Shtapf leagă peisajul cu peisajul din apropierea moșiei din Bresen [9] .

Proveniență și titluri

Tabloul a fost pictat în 1822 ca însoțitor al Răsăritului lunii peste mare pentru bancherul Joachim Heinrich Wilhelm Wagener și a fost păstrat în colecția sa. În 1861 a fost achiziționat de Galeria Națională din Berlin. Până în 1973, conform catalogului colecției din 1828, creația picturii a fost datată 1823. Versiunile intermediare care i-au atribuit aspectul anilor 1810 sau 1830 nu au fost confirmate. Într-o scrisoare a artistului către client din 1 noiembrie 1822, i-au fost livrate în aceeași lună două tablouri. Din motive necunoscute, artistul a expus picturile în aprilie 1823 la o expoziție specială dedicată vizitei cuplului regal bavarez la Dresda, înainte ca acestea să fie predate clientului.

Titlul „Peisaj de țară în lumina dimineții” a apărut pentru prima dată într-un catalog din 1856. Sub această denumire, a fost inclus și în catalogul întocmit de Helmut Börsch-Zupan [10] . La expoziția din 1823, peisajul a fost prezentat sub titlul „Dimineața. Asamblare” [11] . Numele „Arborele singuratic” a fost dat pânzei de către istoricul de artă Ludwig Thormaelen . Pictura este uneori denumită „Peisaj Harz”, pornind de la presupunerea că munții din fundal sunt o imagine a Harzului . În catalogul colecției Wagener din 1828, pânza a fost numită „Green Plain”. În unele cataloage, poza este înregistrată sub titlurile „Lumina de seară târzie într-un cer acoperit” (catalog din 1876) sau „Peisaj în soarele scufundat” (catalog din 1906) [12] .

Note

1. ↑ 1 2 https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/item/KVMNT62UKOO2ZOTSM7FJEOXIYR3KQFH5
2. ↑ 1 2 Börsch-Supan, Jähnig, 1973 , p. 130.
3. ↑ Marker, 2007 , p. 93.
4. ↑ Scholl, 2015 , p. cincizeci.
5. ↑ Gassner, 2006 , p. 287.
6. ↑ Marker, 2007 , p. 95.
7. ↑ Schmid, 1999 , p. 48.
8. ↑ Jensen, 1974 .
9. ↑ Stapf, 2014 , p. 59 f., 80.
10. ↑ Börsch-Supan, Jahnig, 1973 , p. 378.
11. ↑ Zschoche, 2006 , p. 173.
12. ↑ Laban, 1906 , p. 294.

Literatură

• Börsch-Supan H., Jähnig KW Caspar David Friedrich, Gemälde, Druckgraphik und bildmäßige Zeichnungen : [ Germană. ] . - München: Prestel, 1973. - P. 130, 378. - 512 p. — ISBN 3-7913-0053-9 .
• Gassner H. Zum Geleit // Caspar David Friedrich. Die Erfindung der Moderne: [ Germană ] ] . - München : Hirmer, 2006. - P. 287. - 383 p. - ISBN 978-3-77-743015-7 .
• Grummt Ch. Caspar David Friedrich: die Zeichnungen, das gesamte Werk: [ germană. ] . - München : Beck, 2011. - Vol. II. - P. 461, 560, 567, 570, 575, 590-591. — 1005 p. — ISBN 978-3-40-661905-2 .
• Jensen J Ch. Caspar David Friedrich. Leben und Werk: [ germană ] ] . — Koln : DuMont, 1974. — 260 p. — ISBN 3-7701-0758-6 .
• Laban F. Die Kunst und das schöne Heim  : [ germană. ] . - München : F. Bruckmann, 1906. - Vol. XIII. - P. 294. - 581 p.
• Marker P. Caspar David Friedrich. Geschichte als Natur: [ germană. ] . - Heidelberg : Kehrer, 2007. - P. 93, 95. - 183 p. — ISBN 978-3-93-958343-1 .
• Schmid W. Caspar David Friedrich. Zyklus, Zeit, Ewigkeit : [ germană. ] . - München: Prestel, 1999. - P. 48. - 111 p. — ISBN 978-3-79-132197-4 .
• Şcoala Ch. Caspar David Friedrich und seine Zeit: [ Germană ] ] . - Leipzig: EA Seemann , 2015. - P. 50. - 144 p. — ISBN 978-3-86-502364-3 .
• Stapf D. Caspar David Friedrichs verborgene Landschaften. Die Neubrandenburger Kontexte: [ Germană ] ] . - Greifswald, 2014. - P. 59 f., 80.
• Zschoche H. Caspar David Friedrich. Die Briefe: [ germană ] ] . - Hamburg : ConferencePoint, 2006. - P. 173. - 256 p. - ISBN 978-3-93-640612-2 .