Ideea Uniunii Umanitarilor și a Fondului Umanitar (numit inițial Centrul Creativ) a apărut la sfârșitul anului 1988 de la Leonid Zhukov . S-a gândit să creeze o structură similară cu Uniunea Scriitorilor din URSS (o organizație publică cu organe de conducere alese) și cu Fondul literar , care servește ca material de umplere pentru o organizație publică și, la rândul său, are un consiliu ales. ). Cu toate acestea, spre deosebire de uniunile creative din perioada sovietică, creatorii au plănuit să facă noua structură gratuită, deschisă oamenilor talentați de toate tipurile de arte și științe umaniste (de unde și numele), cărora li se interzice accesul larg la structurile oficiale. Baza pentru independența și neangajarea activităților fondului a fost refuzul de a solicita finanțare publică. Activitatea fondului și a Uniunii umanitare a fost finanțată de antreprenori privați și patroni, precum și de direcția comercială a fondului în sine, condusă de Leonid Jukov .
Creat în 1988. Membrii Uniunii Umanitare și ai Fundației Umanitare ar putea fi, de asemenea, colectivi (diverse asociații creative, atât formale, cât și informale). O astfel de structură a făcut posibilă acoperirea rapidă a spațiului creativ informal al URSS. De câțiva ani, Uniunea Umanitară s-a întâlnit la congrese, Fundația Umanitară a avut un consiliu. Cea mai mare parte a activității organizatorice a fost întreprinsă de M. N. Romm , care a fost ales ulterior președinte al consiliului de administrație al Fundației Umanitare. Poetul Viktor Korkiy a fost ales președinte al Uniunii Umanitarilor , dar nu a avut nicio influență semnificativă asupra activităților organizației. Consiliul a gestionat distribuirea fondurilor prin vot deschis.
Membrii fondului: Aproximativ 30 de organizații creative din diferite republici ale URSS au fost membri colectivi ai Fondului Umanitar (printre cele mai notabile sunt clubul de poezie , Comitetul scriitorilor lui Dmitri Tseselchuk, Fondul umanitar Igor Sid Crimeea , grupul Kepnos al lui Alexander Golubev (Smolensk). ), Soyuz al tinerilor scriitori Dmitri Kuzmin , grupul lui A. Osmolovsky „Expropriatorii teritoriului de artă (ETI)”, clubul „Armonia ” al Mariei Arbatova , studioul „Cercul” din Odesa al lui Iuri Mikhailik, Fundația pentru Cultură Liberă (în continuare Centrul de Artă Pushkinskaya 10 din Sankt Petersburg, Asociația creativă experimentală „Autor” (Pavel Maksimenko, Vyacheslav Podgorny, Leonid Sakhnin).
Fundația Umanitară, fiind o organizație informală, avea toate semnele exterioare ale unei autorități oficiale. Acest lucru a făcut posibilă, în atmosfera de confuzie birocratică din acea vreme (1988-1994), să ușureze atât procesul de înregistrare, cât și sarcina fiscală pentru întreprinderile nou create din inițiativă privată.
Printre acestea se numărau atât organizații care nu erau legate prin natura activității lor de artă, cât și cele asociate acesteia - de exemplu, primele edituri independente, precum Postscriptum de A. Sosna, editura lui A. Leikin. Aceste edituri au produs în primul rând literatura care fusese interzisă anterior. Deci, „Postscriptum” a publicat „Teroarea roșie în Rusia” de Melgunov, albume de A. Zverev , iar Leikin a publicat cărți ale poeților școlii Lianozovo ( G. Sapgir , I. Kholina ).
Fondurile primite din activitățile de afaceri ale unităților Fondului Umanitar au fost acumulate în direcția comercială, iar apoi trecute în conducerea CA. Repartizarea fondurilor a avut loc în conformitate cu strategia elaborată de M. N. Romm și adoptată prin vot general. Esența strategiei a fost sprijinirea nu a oamenilor, ci a proiectelor. Deși fundația a oferit asistență materială directă multor autori, aceasta nu a fost activitatea principală.
Scopul fondului nu sa limitat la literatură. Au fost organizate festivaluri, expoziții, concerte muzicale, a fost acordată asistență financiară artiștilor aflați într-o situație dificilă, a fost finanțată Orchestra de muzică contemporană a lui A. Semenov.
Cu toate acestea, cea mai mare atenție a fost acordată proiectelor literare, principala dintre acestea fiind, desigur, ziarul Fondului Umanitar , care nu a fost doar rezultatul muncii fondului, ci și instrumentul pentru crearea acestuia.
Au fost dezvoltate și susținute în mod activ proiectele pur publicistice, precum și lansarea de colecții și almanahuri, în care au fost publicate autori care anterior nu aveau posibilitatea de a publica oficial.
Unul dintre cele mai importante a fost lansarea a două volume din almanahul „Index” bazat pe materiale din reviste scrise de mână din epoca samizdat, pregătite de M. N. Romm și E. Rakitskaya (volumul I) și Andrei Uritsky (volumul II).
O parte integrantă a Fondului Umanitar a fost Biblioteca de Manuscrise Inedite*.
Rezultate interesante au început să dea „Laboratorul de dinamică socio-culturală”, sub conducerea lui Pavel Mityushov .
Printre evenimentele publice ale fondului, un loc aparte au ocupat primul și al doilea festival de artă contemporană de la Smolensk (desfășurat în noiembrie-decembrie 1991 și 1992) și Forumul culturii contemporane din Bosfor , desfășurat în septembrie 1993 la Kerci . (Mai târziu, al 2-lea, al 3-lea etc. Forumurile Bosporan au fost ținute de șeful GF Crimeea fără participarea organizației centrale prăbușite.)
După 1993, odată cu privarea uniunilor creative de beneficii fiscale, finanțarea activității Fondului umanitar a devenit dificilă. Structura Fondului Umanitar (direcție comercială + consiliu public) s-a împărțit în Fondul Umanitar (fostul Consiliu, M.N. Romm) și Casa Comercială a Fondului Umanitar. A. S. Pușkin (fosta direcție, L. B. Jukov)). Astfel, opera creativă a lui Gumfond a rămas fără suport material. Curând organizația și ziarul s-au închis. Închiderea ziarului în 1994 a fost precedată de un conflict creativ în redacție: M. N. Romm, pe de o parte, și Dmitry Kuzmin și Veronika Bode , pe de altă parte. De ceva timp ziarul a fost publicat în paralel - sub forma a două ziare, apoi a încetat să mai existe din lipsă de sponsori. MN Romm și-a continuat activitatea publicistică de ceva timp, în principal pe cheltuiala autorilor. Apoi, Fundația Umanitară a fost privată ilegal de sediul său (subsolul din Maly Levshinsky Lane), sediul a fost sigilat, iar organizația a încetat să mai existe.
În epoca perestroikei lui Gorbaciov , a fost singura organizație informală (în același timp înregistrată oficial și funcțională legal) care a unit artiștii underground (sau, așa cum este adesea numit, „artă contemporană”). Și deși reprezentanții postmodernismului - ca comunitate cea mai activă, pătrunzătoare și mai închegată - au ocupat rapid poziții cheie în activitatea sa, nici ziarul, nici activitățile organizației nu au fost epuizate doar de această direcție, în care meritul considerabil îi revine lui M. N. Romm, care a căutat să face organizația și publicațiile sale deschise artei talentate din orice direcție. Activitățile Fundației au dat naștere multor proiecte editoriale și culturale actuale. Cum ar fi „LiA R. Elinina”, Editura Commonwealth a lui A. Bogatykh și E. Rakitskaya (E.RA), „New Literary Newspaper” (Babilon), Centrul Zverev etc.
În prezent, M.N. Romm editează revista Submarine Network , unde nu numai că puteți găsi arhivele ziarului Fondului Umanitar și puteți face cunoștință cu amintirile participanților la evenimente, dar puteți citi și poeziile unor autori noi, încă adesea necunoscuți, talentați.
Există o comunitate „gumfond” în LiveJournal , deschisă de Andrey Belashkin, fost angajat al ziarului Fondului Umanitar , dedicată comunicării cu persoanele asociate cu activitățile Fondului Umanitar și colectării de informații și amintiri despre activitatea acestei organizații și ziarul cu același nume (vezi link-uri).
Notă: Baza bibliotecii a fost arhiva lui Leonid Jukov , care a condus anterior Clubul de Poezie . Principala gamă de „jurnale manuscrise” a fost adunată de Mikhail Romm. Din 1990, Ruslan Elinin este responsabil de bibliotecă . După ceva timp, acesta din urmă a mutat fondul bibliotecii într-un apartament separat și practic s-a separat de opera lui M. Romm și L. Jukov. Și-a creat propria „LiA R. Elinina” (agenție literară), care a rămas însă o divizie a Fondului Umanitar. Agenția a fost una dintre primele din Rusia care a început să publice cărți pe cheltuiala autorilor. Editura încă există, este condusă de văduva lui R. Elinin Elena Pakhomova .