Jack Vance | |
---|---|
John Holbrook Vance | |
Numele la naștere | John Holbrook Vance |
Aliasuri | Ellery Queen, Alan Wade, Peter Held, John van Zee, Jay Cavans |
Data nașterii | 28 august 1916 [1] [2] [3] […] |
Locul nașterii | San Francisco , California , SUA |
Data mortii | 26 mai 2013 [1] [2] [3] […] (96 de ani) |
Un loc al morții | California , SUA |
Cetățenie | STATELE UNITE ALE AMERICII |
Ocupaţie | Scriitor |
Gen |
Detectiv Fantasy Science Fiction |
Limba lucrărilor | Engleză |
Debut | povestea „Gânditorul lumilor” |
Premii |
Hugo în 1963 Nebuloasa în 1966 Jupiter în 1975 |
Premii | Premiul Nebula pentru cea mai bună poveste ( 1966 ) Premiul Edgar Allan Poe ( 1961 ) Premiul Memorial Damon Knight „Grandmaster of Fiction” ( 1997 ) Science Fiction & Fantasy Hall of Fame ( 2001 ) Premiul Hugo pentru cea mai bună povestire ( 1963 ) World Fantasy Award pentru cel mai bun roman ( 1990 ) Premiul Hugo pentru cel mai bun roman scurt ( 1967 ) Premiul Hugo pentru cea mai bună lucrare non-ficțiune [d] ( 2010 ) |
jackvance.com | |
Fișiere media la Wikimedia Commons |
John Holbrook Vance ( 28 august 1916 (unele surse indică date de naștere diferite, eronate referitoare la perioada 1916-20), San Francisco - 26 mai 2013 ) este un scriitor american care a lucrat în genurile fantasy și science fiction.
Vance a publicat unsprezece povestiri polițiste sub numele său adevărat (John Holbrook Vance) și trei povestiri polițiste sub pseudonimul Ellery Queen . De asemenea , a publicat romane și nuvele sub pseudonimele Alan Wade , Peter Held , John van See și Jay Kavanse [ 5 ] .
Jack Vance a primit numeroase premii literare, inclusiv Premiul Hugo din 1963 pentru Maeștrii Dragonului și 1967 pentru Ultima Cetate, Premiul Nebula în 1966 (și pentru Ultima Cetate), premiile „ Jupiter ” în 1975, titlul de câștigător al „ World Fantasy Prize ” în 1984 „pentru o moștenire literară remarcabilă” și în 1990 pentru cartea „Maduk” din seria „Lionness” [6] , premiul Edgar Allan Poe pentru cel mai bun prim roman al unui scriitor american în 1961 ( povestea „Omul în cușcă”) și titlul de „Mare maestru” al Asociației Mondiale a Scriitorilor de Science Fiction în 1990; în 1992, Vance a fost găzduit ca invitat de onoare în timpul Convenției Mondiale a Scriitorilor de Science Fiction din Orlando, Florida.
Jack Vance se bucură, în general, de o reputație foarte înaltă în rândul criticilor și colegilor, unii dintre ei simțind că scrisul lui Vance transcende genurile tradiționale și ar trebui privit ca opera cu mai multe fațete a unuia dintre cei mai mari scriitori ai timpului nostru. Paul Anderson , de exemplu, l-a numit pe Vance „cel mai mare scriitor american în viață care este publicat sub eticheta de „science fiction”, dar nu se încadrează în limitele înguste ale acestei definiții”.
John Holbrook Vance s-a născut pe 28 august 1916 în San Francisco . Din câte se știe, bunicul lui Vance s-a mutat în California din Michigan cu zece ani înainte de începerea Goanei aurului și s-a căsătorit cu o fată din San Francisco. (Înregistrările care datează din istoria timpurie a familiei sunt probabil distruse de incendiul care a urmat celebrului cutremur din San Francisco din 1906. ) Tatăl lui Vance, un avocat bogat, a căzut în anii depresiei, iar Vance, care avea o mulțime de frați și alte rude, nu au primit nicio moștenire. Vance și-a petrecut copilăria la o fermă de vite din Valea San Joaquin, în regiunea Delta Sacramento, și de la o vârstă fragedă i-a plăcut să citească literatură de aventură (așa-numitele „romane de hârtie”), care a câștigat popularitate în anii 1920. Vance a părăsit liceul devreme și a lucrat câțiva ani în construcții, un mesager de hotel, o fabrică de conserve și o dragă înainte de a urma Universitatea de Stat din California din Berkeley , unde a absolvit o diplomă în inginerie minieră și a studiat fizica în următorii șase ani. jurnalism și engleză, deși a lucrat pentru scurt timp ca electrician la docurile marinei americane de la Pearl Harbor din Hawaii și chiar a cântat într-o trupă de jazz.
După ce a absolvit universitatea în 1942, Vance și-a încheiat serviciul militar obligatoriu în marina comercială. Spre deosebire de legenda răspândită persistent, Vance nu s-a scufundat pe o navă aruncată în aer de o torpilă inamică. Povestea pare să fi fost inventată în primii ani ca scriitor de către un editor care a dorit să facă scurta biografie a lui Vance mai colorată și mai atrăgătoare pentru cititori. De atunci, navigarea în marea liberă a devenit unul dintre principalele hobby-uri ale scriitorului. Vase și corăbii, bărci și călătorii lungi se regăsesc adesea în poveștile și poveștile sale; uneori sunt descrise exact ca nave cu vele și călătorii de-a lungul mărilor și râurilor (de exemplu, în poveștile „The Floating Theatres of the Big Planet” și „Trullion”), iar uneori sunt deghizate în nave stelare și zboruri în spațiu adânc (pentru exemplu, în povestea „Porturi de destinație”) . În plus, în timpul serviciului său de marinar, Vance a scris prima sa poveste. Timp de câțiva ani, după ce a început să scrie cărți, Jack Vance a trebuit să-și câștige existența ca tâmplar.
În anii săi de studenție și mai târziu, Jack Vance a participat de bunăvoie la spectacolele ansamblurilor de jazz, cântând la instrumente de suflat, iar primele sale compoziții care au apărut în tipărire au fost recenzii ale concertelor de jazz, publicate în mod regulat în rubrica ziarului Daily Californian. În multe dintre lucrările lui Vance, muzica de diferite genuri joacă un rol important - de la operă clasică (în povestea „Operă spațială”) până la ansambluri sătești care interpretează numere de dans (Kert Gersen se pretinde a fi flautist în cartea „Jurnalul visătorului” din seria „Prinți ai întunericului”); în lumea romanului fantasy clasic Moon Moth , localnicii comunică între ei folosind un lexic sofisticat de cântece canonice acompaniate de instrumente portabile de percuție cu tastatură. Vance a cântat bine la jazz banjo și kazoo (un mic instrument de suflat).
În 1946, Vance a cunoscut-o pe Norma Ingold și s-a căsătorit cu ea. Ei au călătorit mult în Europa în anii 1950, iar în anii 1960 au petrecut câteva luni într-un bungalou pe plajă în Tahiti, dar au locuit mai ales în Oakland, California. Vance a început să-și câștige existența ca scriitor la sfârșitul anilor 1940, la începutul așa-numitei „renașteri din San Francisco”, marcată de numeroase experimente atât în literatura de proză, cât și în alte domenii de autoexprimare (cum ar fi poezia și arhitectura) . Referințele lui Vance la viața boemă din zona golfului San Francisco (directe în povestirile polițiste timpurii și deghizate în romane SF) sugerează că era intim familiarizat cu mișcarea, deși nu era unul dintre așa-numiții „ beatniks ”. „Plaja cu barca cu pânze” din cartierul boem Avente de pe planeta Alfanor este, fără îndoială, inspirată de North Beach din San Francisco, iar prototipul „poetului nebun” Navart este Kenneth Rexroth. Printre cei mai apropiați prieteni ai lui Vance se numărau Frank Herbert , Paul Anderson și alți scriitori de science-fiction care s-au stabilit pe țărmurile golfului San Francisco; pentru o vreme, Vance, Herbert și Anderson au deținut în comun un mic „iaht de cabană” acostat la gura râului Sacramento.
În plus, Vance a fost inclus în Swordsmen Guild of America ( SAGA ) , un grup strâns de scriitori de romane de aventuri eroice de basme fondat în anii 1960 (vezi, de exemplu, o antologie a lucrărilor acestor scriitori în Blazing Swords ( Flashing Swords) editat de Lin Carter ).
În ciuda faptului că până la bătrânețe Vance era orb, a continuat să scrie cu ajutorul unui program de calculator specializat. Cea mai recentă lucrare a lui este Lurulu, o poveste capricioasă despre rătăcire. Vance locuia într-o casă veche pe o pantă abruptă, sus, pe dealurile din California din Oakland. A cumpărat casa în anii 1950, după căsătoria sa, și de atunci a decorat-o cu detalii decorative, precum un tavan din lemn sculptat adus din Nepal într-o sufragerie care amintește de o tavernă din sat. Vance a trăit aproape de scriitorul de science fiction Robert Silverberg și Charlie Brown, editorul revistei Locus .
Calități similare pe care le posedau lucrările lui Jack Vance au fost și lucrările unui alt faimos scriitor de science-fiction Henry Kuttner , în anii 50 ai secolului XX exista chiar și un zvon că Jack Vance era un alt pseudonim pentru Kuttner. Zvonul a fost destul de stabil și, prin urmare, cercetătorul englez de science fiction I.F. Clark , la 20 de ani de la apariția zvonului, în 1961 în populara bibliografie adnotată „A Tale of the Future” l-a numit pe Jack Vance drept pseudonimul lui Henry Kuttner. [7] Viața retrasă a lui Vance, care în anii 70 a dat naștere unui fel de cult în rândul fanilor operei sale, a fost în mare parte de vină pentru răspândirea unor astfel de zvonuri. Vance a acordat rareori interviuri și a participat la conferințe etc. În introducerea uneia dintre poveștile lui Vance la acea vreme, Isaac Asimov a scris că nu l-a văzut niciodată pe Vance. [opt]
De când Vance a scris prima sa nuvelă, „The Thinker of Worlds”, care a fost publicată în numărul „de vară” al revistei Stunning Amazing Stories în 1945 [8] , din stiloul său au ieșit peste șaizeci de cărți, inclusiv peste 35 de romane. , 100 de povești fantezie și mai mult de 10 povești polițiste.
Vance a muncit mult încercând să-și câștige reputația de autor de povești polițiste. În douăzeci de ani, din anii 1940 până în anii 1960, a scris paisprezece povestiri polițiste, care au fost publicate din când în când de la mijlocul anilor 1950 până în anii 1980. Trei romane au fost scrise și publicate ca parte a unei serii de lucrări ale diverșilor autori care acționează colectiv sub pseudonimul Ellery Queen. Vance a atras în mod clar material pentru celelalte trei nuvele din mulți ani de experiență în călătorii (povestea „Cunoștințe dubioase” a reflectat șederea sa în orașul italian Positano , intriga „Omul din cușcă” se bazează pe impresiile unui excursie în Maroc, iar „Oceanul Întunecat” este asociat cu viața unui scriitor din Insulele Hawaii). Multe dintre celelalte povești și romane ale lui Vance sunt plasate în și în jurul orașului său natal, San Francisco. Personajele din seria de romane Joe Bane (The Fox Valley Murders, The Shady Grove Murders și romanul neterminat conturat în lucrările complete ale lui Vance) locuiesc într-un comitat fictiv din California de Nord; aceste scrieri ale lui Vance, al cărui protagonist este un polițist rural, sunt cel mai apropiate ca caracter de genul tradițional detectiv. Dimpotrivă, Insula Păsărilor nu este deloc un roman polițist, ci o idilă satirică în stil Wodehouse (transferată și de autor în zona San Francisco), în timp ce Masca în carne și Cunoștințe dubioase au un caracter pronunțat de ordin psihologic. dramă. „House on Lily Street” și „Scoundrel Ronald” sunt dedicate megalomaniei egocentrice (aceeași temă devine baza desfășurării evenimentelor în cinci cărți ale celebrului serial fantastic „Princes of Darkness”). În 1961, Vance a primit prestigiosul premiu Edgar în domeniul povestirilor polițiste, acordat de Uniunea Scriitorilor Detectivi din America, pentru romanul său The Man in the Cage.
Mult mai populare, în comparație cu lucrările sale de detectiv, sunt scrierile lui Vance în genul de aventură fantezie de basm. Printre acestea se numără și un ciclu de nuvele și nuvele numit „Magicianul Mazirian”, scris de Vance în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, când a slujit în marina comercială (acest ciclu a fost retipărit în colecția „Pământul pe moarte”). În mod similar, două cicluri de povești despre aventurile picaresc ale eternului ratat, publicate în colecția „Cunning Kugel” (primul a ieșit de sub condeiul lui Vance în jurul anului 1960, iar al doilea - douăzeci de ani mai târziu), ca precum și trei nuvele despre vrăjitorul arogant ("Inimitabil Rialto"), scrise în anii 1970-80. În ciuda naturii lor clovnești, evenimentele descrise în toate aceste povești au loc într-un viitor îndepărtat, când Soarele se estompează deja și amenință să se stingă. Cărțile din seria Lionesse (Grădina lui Suldrun, Perla verde și Maduk) sunt în mare parte mai puțin umoristice. Ei povestesc despre evenimente dinastice medievale timpurii și incidente magice care se desfășoară în arhipelagul Vechilor Insule, asemănător Atlantidei , situat în Golful Armorican. Seria Lionesse, împreună cu Stăpânul inelelor a lui Tolkien , este considerată de mulți drept cele mai bune lucrări eroice de basm ale secolului al XX-lea.
Genul „science fiction” se referă, în general, la numeroasele și variatele povestiri și novelele lui Vance publicate începând cu anii 1940 (inițial în format de buzunar), inclusiv seria sa în mai multe volume despre lumile „era spațială” locuite de oameni. Doar câteva dintre scrierile fantastice ale lui Vance nu sunt consacrate evenimentelor din viitorul apropiat, îndepărtat sau extrem de îndepărtat, care au venit după ce omul a cucerit spațiul interstelar și a colonizat planetele altor sisteme solare, ceea ce a dus la apariția unui cosmografic și socio- situație culturală căreia Vance, începând cu anii 1960, începe să fie numită „Ecumene”. În primele etape ale acestei diaspore galactice, se formează o comunitate în expansiune de mici lumi interdependente și neconflictuale, caracterizate printr-o atmosferă de aventură de pionierat, întreprindere comercială și trăsături exotice. Într-o perioadă mai dezvoltată, o clasă de mijloc înstărită începe să domine pe planetele de lungă durată. În ultima etapă, aspirațiile centrifuge duc la faptul că lumea originară a omului, Pământul, devine o amintire mitică sau chiar uitare.
Trăsături distinctive ale lucrării lui VanceSe crede că lucrările lui Vance aparțin la trei genuri principale: science fiction, romane de aventuri din basme („fantezie”) și povești polițiste. Oamenii apropiați lui Vance spun că el însuși disprețuiește aceste „etichete”; într-adevăr, multe dintre scrierile sale sfidează clasificarea tradițională. Deși lucrările creative se disting printr-o anumită originalitate - acuratețe, colorat, combinație frecventă a mai multor genuri într-o singură lucrare (cel mai adesea science fiction și fantezie). [9]
În narațiunile sale, Vance rareori se ocupă de problemele războiului la scară largă. Uneori, la periferia îndepărtată a Oikumene sau în „Outland” cufundat în abisul fărădelegii, una sau alta planetă este amenințată cu distrugerea sau exploatarea sofisticată de către o civilizație de origine extraterestră. Conflictele sunt adesea indirecte, mediate. Oamenii sunt implicați din neatenție în ciocniri lungi, care se aprind încet între civilizații și culturi - acestea sunt circumstanțele care determină cursul evenimentelor în romanul Emphyrio, în patru cărți din seria Tshai, în trei cărți din seria Durdain și într-un număr de povestiri satirice de poliție-ficțiune, al căror personaj principal este Magnus Ridolf, un bătrân isteț, zguduitor, cu maniere aristocratice care nu corespund întotdeauna capacităților sale financiare. În cea mai mare parte a ficțiunii lui Vance, totuși, extratereștrii non-umani și chiar umanoizii sălbatici, cum ar fi sălbaticii mutanți favorizați de scriitori precum E. J. Burgess , care a înlocuit exoticele epocii coloniale cu exoticele spațiale, nu joacă aproape niciun rol. Vance se concentrează pe conflictele culturale, sociale și politice. Cel mai clar, aceste interese ale scriitorului se manifestă în cele trei cărți ale seriei Kadwall, dar nu sunt mai puțin detaliate în cele trei cărți ale seriei Alastor, în povestea Masca: Teyri și, într-un fel sau altul, în majoritatea alte nuvele „science fiction”.Vance. Cea mai recentă scriere a lui Vance (o serie de două cărți, Ports of Destination și Lurulu) este o descriere senin satirică a călătoriei decrepitului Oikumene prin lumile îndepărtate.
Atracția irezistibilă a nuvelelor lui Vance este dată de limbajul său rafinat, sec, ironic și de capacitatea de a da strălucire și persuasivitate fructelor celei mai neînfrânate imaginații. Adesea, câteva cuvinte bine alese sunt suficiente pentru a descrie o societate contraintuitivă, complexă, grotescă și totuși profund umană. Exemple de ingeniozitate inepuizabilă a lui Vance includ jocurile sportive fictive găsite în mai multe dintre scrierile sale, în special „husseid” jucat pe stadioanele grupului stelar Alastor și „hadaol”, arta luptei corp la corp descrisă în poveste. Fața” din seria „Prinți ai Întunericului”.
O altă trăsătură caracteristică a stilului lui Vance este folosirea de epigrafe și note explicative de subsol, care conțin nu numai informații esențiale despre problema care a servit drept motiv pentru referință, ci și digresiuni abstracte, de multe ori având puțină legătură cu intriga principală. În cărțile seriei „Prinți ai întunericului”, o astfel de colecție de epigrafe este dedicată nenorocirilor unui anume Marmaduke și este citată din folioul „Ucenicul întrupării zeității”, iar cealaltă este zicerile lui Baronul Bodysseus cel Nespus, autorul monumentalei opere „Viața”, disprețuit cu pasiune de criticii literari de pe toate planetele.
Vance își dedică notele de subsol, de regulă, unuia sau altui obicei sau credință ciudată și, în unele cazuri, unei explicații a unui termen aproape intraductibil care transmite pe scurt sensul unui concept inerent societății descrise, dar probabil complet străin de cititor. Este abilitatea lui Vance de a „explica”, fără a spulbera atmosfera de mister sau neobișnuit a ceea ce se întâmplă (abilitatea de a „implică elocvent”, care joacă un rol imens în orice poveste fabuloasă sau fantastică, pe care John Keats a apreciat-o atât de mult ), conferă nuvelelor sale un farmec aparte. Faptul, de exemplu, că cititorul nu știe cum arată un „deodand” și nu a auzit niciodată de „plia pielii cu glugă a lui Miskus”, nu îi împiedică în niciun fel capacitatea de a urmări complotul cu o atenție răpită.
Unul dintre cele mai caracteristice dispozitive literare ale lui Vance este descrierea unui sat, oraș sau a lumii întregi, a cărui populație, cu toată seriozitatea, profesează cu sinceritate un sistem de valori absurd și (sau) respingător. Vance folosește astfel de descrieri nu numai de dragul de a înfrumuseța textul cu detalii colorate, ci mai ales pentru că acest dispozitiv îi oferă posibilitatea de a supune dogmatismul în general și dogmatismul religios în special criticii satirice. Abordarea lui Vance asupra problemelor morale are o mare asemănare cu filozofii iluminismului ; de exemplu, în trilogia „Leoaica” își bate joc de creștinism din adâncul inimii. Autorul încurajează cititorul să își pună întrebarea: „Dacă de mii de ani oamenii au avut credințe cele mai diverse, adesea incompatibile, cine are dreptul să-și impună părerile și valorile altora?” Cu toate acestea, într-un mod paradoxal, tipic lui Vance, aproape toate personajele sale principale fac exact asta - își impun constant credințele altora și nu văd nimic rușinos în a-și justifica superioritatea morală cu o lovitură de sabie sau un puț. împușcat țintit dintr-un pistol fascicul. Personajele lui Vance nu sunt însă interesate de propagarea credințelor religioase iraționale; ei susțin principiile fundamentale ale integrității și comportamentului etic.
Scepticismul filozofic al lui Vance este legat de individualismul său; independența, independența, întreprinderea sunt imperative etice și estetice atât pentru scriitorul însuși, cât și pentru personajele sale. Pacifistul individualist american David Thoreau credea că omenirea în ansamblu beneficiază doar de o varietate de tipuri și moduri de gândire umane; se are impresia că Vance împărtășește acest punct de vedere, cu diferența că, în opinia sa, spațiul locuit de oameni (o planetă, o parte a unei galaxii) ar trebui să fie suficient de mare pentru a susține existența tuturor tipurilor și varietăților posibile de o persoană (vezi, de exemplu, devreme povestea „Planeta Mare”, pe jumătate distrusă de editori, și nuvele din seria „Alastor”). Asemănarea lui Vance cu filozofii francezi ai secolului al XVIII-lea se manifestă și în convingerea sa că fiecare persoană are dreptul de a atinge o exprimare maximă de sine și de a se strădui să atingă obiectivele personale, făcând tot posibilul pentru aceasta - dar nu în detrimentul celorlalți.
Răucătorii lui Vance sunt adesea extraordinar de creativi, combinați cu răzbunare sadică, distrugând oameni și deturnând proprietăți în timp ce sunt obsedați cu speranțe egoiste sau proiecte grandioase. În același timp, răufăcătorii lui Vance sunt atât de colorați, energici și întreprinzători, încât prăbușirea speranțelor și proiectelor lor provoacă cititorului nu numai bucurie în legătură cu triumful justiției, ci și un sentiment dureros, de lungă durată, de regret tragic. De exemplu, eroul pozitiv al Pentateuhului „Prinți ai Întunericului” Kert Gersen, el însuși o personalitate întunecată și contradictorie, îl învinge cu mare dificultate pe criminalul excepțional de talentat și nemilos, Lance Lark, dar, după ce a avut de-a face în cele din urmă cu Lark, se supune unui interior neașteptat. îndemn, în esență similar cu îndemnurile adversarului său, și completează cel mai recent mare proiect al lui Lark, o farsă de proporții cosmice pentru a preda o lecție elitei sanctimonioase a planetei care l-a respins.
Vance descrie de bunăvoie membrii cercurilor aristocratice, insistând în detaliu asupra prerogativelor puterii și bogăției; extremele morbide ale societăților excesiv de individualiste, decadente, aristocratice trezesc în el o curiozitate evidentă (de exemplu, obiceiurile aristocraților joacă un rol important în povestea polițistă a lui Trullion, al doilea roman din seria Alastor; vezi și descrierea moravurilor). a poporului Ska din trilogia Lyonesse). O temă centrală în multe dintre poveștile lui Vance (din care Ultima Cetate este un exemplu clasic) este o societate degenerată atât de pătrunsă într-o lume imaginară a individualismului estetic încât nu mai poate face față problemelor de realitate care ar putea necesita cooperare și sacrificiu de sine pentru a a depasi. Această tensiune internă, cauzată de contradicția dintre individualism și nevoia de cooperare, este inerentă majorității lucrărilor lui Vance, deși personajele sale, de regulă, găsesc o modalitate de a rămâne oameni morali fără a-și compromite preferințele estetice.
Vance nu admite niciodată că aristocrația ca atare este o virtute incontestabilă. Îi ridiculizează fără milă nobilii aroganți care își imaginează că nașterea înaltă îi salvează de nevoia de a fi oameni generoși sau chiar interesanți. În general, în ochii lui Vance, o revendicare nefondată este unul dintre cele mai grave vicii. Dar el distinge întotdeauna clar între pretențiile goale și înălțimea reală a minții și a caracterului. Un farmec special „shakespearian” al scrierilor lui Vance este dat de o manieră elegantă de exprimare, la fel de caracteristică atât ragamuffinilor, cât și prinților, oriunde se găsesc - într-un bazar de sat sau într-un palat.
Vance a scris două povești care pot fi numite „politice” ca caracter. Prima, Creierul Pământului, este o satira brutală și întunecată în maniera lui Orwell , care critică orice încercare de a impune societății sau indivizilor orice fel de ideologie obligatorie. Cea de-a doua poveste, „Moșiile lui Coryphon” (publicată mai des sub titlul „Prințul gri”), înfățișează o serie de revendicări teritoriale reciproce făcute de toate părțile în procesul de formare, care se retrag în trecutul îndepărtat. a mișcărilor de eliberare etnică și a rezistenței conservatoare la aceste mișcări. Această carte a lui Vance a fost acuzată de „corectitudine politică” datorită faptului că caracterul ei negativ, liderul fără scrupule cu pielea cenușie al unei alianțe de triburi indigene de pe o planetă în care proprietarii albi controlează partea leului din pământul fertil, amintește oarecum de liderul organizației teroriste negre Black Panthers ”, Huey Newton , la un moment dat fost vecin cu Vance din Oakland. Dar acest personaj negativ este contradictoriu și ambiguu: în cele din urmă, atât moșierii, cât și revoluționarii cad cu fața în noroi, iar „luptătorul pentru eliberare” care și-a pătat mâinile cu sânge reușește să scape, păstrând speranța că va încă. au ocazia să înnoroiască apele. Al doilea volum al trilogiei despre planeta Durdain descrie și el, deși nu atât de detaliat, multe probleme politice. Reprezentând tulburările sociale de pe Durdain, Vance arată că este foarte conștient de contradicțiile Revoluției Franceze și de pericolele care însoțesc angajamentul fanatic față de idei (personajul său abia reușește să împiedice situația să scape în final de sub control).
În ciuda dezgustului său față de religie, înclinația lui Vance către individualism îl face imposibil pentru Vance să justifice relativismul moral. În ceea ce privește morala și ordinea socială, opiniile sale sunt chiar conservatoare. De exemplu, disprețuiește comportamentul homosexualilor: personajele homosexuale, destul de rare în operele lui Vance, nu provoacă nicio simpatie (cum sunt regele Casmir, Faud Carfiliot și vrăjitorul Tamurello din trilogia Lyonesse). În nuvela „Murte” din colecția „The Dying Earth”, Vance subliniază cu o insistență deosebită diferențele dintre personajele unui bărbat și ale unei femei, avertizând asupra pericolului oricărei abateri de la rolurile și funcțiile naturale ale sexelor opuse. . „Conservatorismul sexual” ontologic al lui Vance se manifestă și în relația dintre bărbați și femei în lucrările sale.
Cu toate acestea, Vance a creat un număr destul de mare de personaje erou feminine izbitoare. Este suficient să ne amintim de Glyneth, care joacă un rol central în trilogia Lioness - după ce se căsătorește, Glyneth nu mai participă la evenimentele din ultima, a treia carte, ci este înlocuită de o altă eroină independentă și întreprinzătoare, Prințesa Maduk. Alte personaje feminine Vance la fel de bune ca și omologii lor masculini pot fi găsite, printre altele, în Monsters in Orbit, Exe and the Ancient Earth, Death Room, Dark Ocean și Nightfire; în nuvela „Asalt asupra orașului”, personajul masculin este unul dintre cei mai notori ticăloși care au apărut în imaginația scriitorului.
(în genul fantasy)
Următoarele lucrări sunt nuvele individuale, a căror acțiune se desfășoară în limitele vaste ale aceleiași părți a Galaxiei locuite de oameni (Ecumene).
Cărțile din seriile enumerate mai jos, „Prinți ai întunericului”, „Marele planetă”, „Lurulu”, „Cronicile lui Cadwall”, „Alastor” și „Durdain”, se pare că au loc și în Oikumene și părțile din jur ale Galaxiei. locuit de oameni, cum ar fi clusterul Alastor.
„ Prinți ai Întunericului ” (Prinți Demoni)Două cărți din seria „Planeta Mare” sunt, de asemenea, legate de Oikoumene, dovadă fiind referirile la Oikoumene din povestea „Teatrele plutitoare”. Prin urmare, Marea Planetă în sine, o lucrare timpurie, emasculată și scurtată fără speranță și ireversibil de către editori (manuscrisul este pierdut), ar trebui atribuită aceleiași categorii de cărți despre Oikoumene.
Toate cele trei romane din serie sunt plasate în același grup de stele. Aici se termină relația lor.
(Tetralogie, publicată și sub titlul „ Planeta Aventurii ” (Planeta Aventurii))
(în genul fantasy)
O serie de povestiri satirice de ficțiune polițistică, dintre care unele au fost publicate în „ Multe lumi ale lui Magnus Ridolf” .
Cine se poate întoarce de la vizitarea lumile lui Jack Vance fără sentimentul de apartenență la ceva excepțional? — Robert Silverberg [10]
Cărțile lui Vance lasă impresia unei călătorii de neuitat - Damon Knight [10]
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Dicționare și enciclopedii | ||||
|