| Muzeul Central de Stat al Cinematografiei | |
|---|---|
| Muzeul Cinematografiei | |
| Data fondarii | 1989 |
| Reorganizat | 2017 |
| Fondator | Nahum Kleiman |
| Locație | |
| Abordare |
Moscova , VDNH , pavilionul nr. 36 |
| Cea mai apropiată stație de metrou | "VDNH" |
| Director | Larisa Bazhenova |
| Site-ul web | museikino.ru |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Muzeul Central de Stat al Cinematografiei este o instituție de stat rusă implicată în activități educaționale și științifice active în domeniul istoriei și teoriei cinematografiei . A fost fondată în martie 1989 pe baza Departamentului Muzeal reorganizat al Biroului de propagandă cinematografică All-Union. Din momentul deschiderii până în noiembrie 2005, Muzeul Cinematografiei a fost situat în Centrul Cinematografic din Krasnaya Presnya , unde au fost create colecții de stoc care reflectă cultura cinematografică a Rusiei de-a lungul istoriei dezvoltării sale, au fost proiecții regulate de capodopere ale cinematografiei mondiale. susținute, prelegeri susținute de critici de film , filozofi , critici , regizori, festivaluri de cinema rus și străin, seminarii despre probleme teoretice ale cinematografiei.
De la sfârșitul anului 2005, muzeul nu a avut propriile sale sedii, fondurile Muzeului Cinematografiei au fost situate pe teritoriul studioului de film Mosfilm , iar proiecții de filme și alte evenimente muzeale au avut loc în diferite locații din Moscova.
Director al Muzeului Central al Cinematografiei până la 1 iulie 2014 - Naum Kleiman , din iulie 2014 - Larisa Solonitsyna , din august 2022 - Larisa Bazhenova.
În octombrie 2017, muzeul a fost redeschis vizitatorilor în Pavilionul nr. 36 la VDNKh .
Muzeul Național al Filmului are o istorie lungă - ideea de a păstra operele cinematografice și obiectele legate de istoria sa a fost exprimată de figuri ale cinematografiei ruse pre-revoluționare. În aprilie 1922, pe baza raportului șefului Departamentului Foto-Cinematic al Rusiei, Grigori Boltyansky, Consiliul Științific de Stat al Comisariatului Poporului pentru Educație a făcut prima încercare de a organiza un muzeu de film, care s-a încheiat cu adoptarea o rezoluție [1] . Dar deja în vara lui 1925, Grigory Boltyansky, care acum conducea Sala de film a Academiei de Stat de Științe de Artă (GAKhN), a realizat organizarea muzeului - decizia Consiliului de Artă din Glavnauka, conform căreia un comitet de organizare a fost înființată cu participarea reprezentanților tuturor structurilor de stat legate de producția de film:
Biroul de film al Academiei de Arte de Stat consideră că este necesar să atragă atenția organizațiilor de film și a persoanelor asupra valorii istorice enorme a obiectelor individuale, documentelor, literaturii, scenariilor, fotografiilor și a oricăror alte materiale care la prima vedere și în momentul actual. nu par valoroase. Atrăgând atenția asupra necesității unei depozitări ulterioare cu atenție a tuturor materialelor legate de producțiile cinematografice, tehnologia filmelor, biografiile angajaților individuali etc., biroul de film solicită organizațiilor de film și persoanelor fizice să-l ajute la restaurarea cât mai completă a obiectelor și materialelor din întreaga istorie a cinematografiei din țara noastră.
- Sala de cinema a Academiei de Arte de Stat. Comitetul de organizare a Muzeului de Film, decembrie 1925 [2]Timp de câțiva ani, câteva sute de filme (cele mai bune filme pre-revoluționare, străine și sovietice), 3000 de mostre de afișe de film, o bibliotecă de filme de cărți rare, autografe și scrisori de la personajele cinematografului rus din primii ani și alte documente, film istoric echipamentele au fost colectate în incinta Academiei de Arte de Stat din Prechistenka, 32.
Cu toate acestea, în 1931, Academia a fost desființată, iar materialele colectate prin eforturile lui Boltyansky au fost parțial dispersate în diferite arhive (colecția de filme a fost transferată la filmoteca Institutului de Stat al Cinematografiei ), parțial dispărut [3] .
În 1947, la cererea lui Serghei Eisenstein , Sectorul de Istorie a Filmului a fost înființat la Institutul de Istoria Artei al Academiei de Științe a URSS , iar în 1948 a fost înființat Gosfilmofond al arhivei de film URSS , în timp ce crearea unui centru cu drepturi depline. muzeul a fost din nou amânat pe termen nelimitat.
În 1959, sub Uniunea Cinematografelor din URSS , a apărut o subdiviziune direct subordonată - Biroul de Propaganda a Cinematografiei Sovietice (VBPSK), creat pentru a organiza festivaluri, întâlniri ale regizorilor cu publicul și alte lucrări educaționale, publicații ale materiale tipărite (cap - Naum Kleiman ). Consiliul de administrație al Uniunii Cinematografelor din URSS a organizat o comisie de muzeu condusă de regizorii Leonid Trauberg și Serghei Yutkevich . Datorită nevoilor sălii de film a Uniunii Cinematografelor din URSS și, în același timp, a muzeului filmului, în 1970, proiectarea clădirii centrului de film a început pe locul băilor Krasnopresnensky (demolarea a fost finalizată numai pentru olimpiade - 80 ) [4] . Proiectul a fost trecut în revistă de multe ori, în presa de pe paginile „ Ecranului sovietic ” al anilor ’70 au avut loc discuții și dezbateri aprinse despre ce fel de centru de cinema să fie, dar prioritatea plasării Sălii Centrale de Film a Uniunii. de Cinematografi ai URSS și Muzeul Cinematografiei s-a păstrat întotdeauna în ea [5] . Construcția clădirii dintre străzile Krasnaya Presnya și Zamorenova a început abia în anii 80 cu fonduri proprii ale Uniunii, în timp ce centrul de film s-a decis să fie combinat într-un singur ansamblu cu misiunea comercială maghiară, ridicată în 1983 [4] .
În 1984, un departament de muzeu a fost lansat în cadrul Biroului de propagandă al cinematografiei sovietice, reorganizat până în martie 1989 în Muzeul Central al Cinematografiei la VTPO „Kinotsentr” (Asociația de creație și producție „Kinotsentr” a fost înființată pe 23 aprilie). , 1987 pe baza Biroului All-Union de Propagande a Cinematografiei [6] ) .
Nașterea Muzeului Central al Cinematografiei a coincis cu aniversarea a 100 de ani de la Charles Spencer Chaplin , iar Lady Oona Chaplin , împreună cu compania Bubbles, au prezentat Muzeului filmul The Great Dictator (1940). A devenit filmul de deschidere al Sălii Mari a Centrului Cinematografic la 31 martie 1989 [7] . În clădirea finalizată, cu o suprafață totală de 22 mii de metri pătrați. m, pe lângă tipografie, magazinul de diapozitive, editura VTPO Kinocenter, restaurant, tot felul de începuturi de divertisment și comerciale, există spații de depozitare a stocurilor, săli de expoziție și un sistem de șase săli de cinema în care au existat filme. programe de cinematograf intern și mondial, întocmite după principiul tematic și cronologic, istoric [ 5] .
În legătură cu corporatizarea Centrului de Cinematografie în 1992, la inițiativa Confederației Sindicatelor Cinematografilor din CSI, a Uniunii Cinematografilor din Rusia și a Comitetului de Stat al Federației Ruse pentru Cinematografie, Muzeul Cinematografiei a devenit independent organizație culturală și educațională nonprofit [8] . În 2001, s-a luat decizia de a acorda Muzeului Cinematografiei statutul de muzeu de stat. Odată cu desființarea Agenției Federale pentru Cultură și Cinematografie în 2008, aceasta este direct subordonată Ministerului Culturii al Federației Ruse [9] .
Cele trei activități principale ale Muzeului Filmului sunt:
Achiziția Muzeului se bazează pe idei despre istoria invenției cinematografiei, despre cinematograful ca parte integrantă a culturii comune a țării noastre și a lumii întregi, despre integritatea istoriei producției cinematografice (în toate manifestările sale). și forme), despre film ca urmare a contopirii a multor eforturi și aspirații creative ale specialiștilor din diferite profesii, uniți printr-o idee unică de regizor, despre viața și calea creativă a realizatorilor de film, precum și despre filmul de post-producție. proces (premiere, festivaluri, distribuție etc.) ca parte a vieții sociale și culturale.
Colecția Muzeului Cinematografiei cuprinde:
Timp de unsprezece ani, munca cu fonduri a fost serios îngreunată din cauza lipsei de spații. Depozitarea colecțiilor muzeului a fost realizată la studioul de film Mosfilm datorită directorului său Karen Shakhnazarov , dar activitatea științifică nu s-a desfășurat la aceeași scară. Din aceleași motive, nu au existat expoziții permanente, expoziții temporare au fost organizate periodic în cooperare cu o serie de muzee din Moscova și diferite organizații culturale.
Cel mai solicitat tip de activitate al Muzeului Cinematografiei sunt proiecțiile de filme care au lăsat o amprentă asupra dezvoltării cinematografiei, atât capodopere clasice ale cinematografiei mondiale, cât și cele mai populare filme din trecut, precum și lucrări experimentale, precum și cele mai interesante filme contemporane din punct de vedere artistic.
Programul educațional „Epoca cinematografiei” introduce spectatorul în dezvoltarea tendințelor artistice și a școlilor din istoria cinematografiei. În perioada 1992-2005, când Muzeul Cinematografiei era amplasat în clădirea Centrului Cinematografic din Presnya și avea patru (inițial șase) săli de cinema cu 40-200 de locuri, au avut loc în mod regulat întâlniri ale cluburilor tematice de film: „Japoneză ”, „Germană”, „Opera”, „Clubul Anima” și altele. În fiecare an, Muzeul Cinematografiei își prezintă programul retrospectiv la Festivalul Internațional de Film de la Moscova .
Muzeul este implicat activ în activități culturale internaționale, cooperând cu organizații culturale străine, ambasade, ceea ce permite organizarea de programe unice de cinema japonez, italian, german, ceh, polonez, finlandez și cinematograf din alte țări ale lumii. Proiecții ale festivalului de cinema italian modern „NICE” au loc anual.
Din 2006, proiecțiile Muzeului Cinematografiei din Moscova au avut loc în cooperare cu Casa Centrală a Artiștilor , cinematograful municipal „Saliut” și, din când în când, cu organizații culturale din Moscova („Centrul de teatru de pe Strastnoy”, etc. ) De câțiva ani, Muzeul dezvoltă cinemateci regionale - în Perm , Norilsk , Vladikavkaz și Beslan .
În 2012-2014, proiecțiile Muzeului Cinematografiei din Moscova au avut loc la Centrul Public Mossovet, Muzeul de Artă Orientală și Cinematograful Pioneer.
În 1992, Centrul Cinematografic din Presnya a fost corporatizat, iar Muzeul Cinematografiei, la inițiativa Confederației Sindicatelor Cinematografelor din CSI, a Uniunii Cinematografelor din Rusia (Marea Britanie) și a Comitetului de Stat pentru Cinematografie al Federației Ruse , a fost împărțit într-o organizație independentă, căreia, în conformitate cu bilanțul de divizare, i s-a atribuit o suprafață de 1120 de metri pătrați clădirii Centrului Cinematografic. m [8] . Acțiunile Kinocenter au fost distribuite între sindicatele cinematografelor din fostele republici sovietice ale URSS, care în cele din urmă au vândut aceste acțiuni, iar compania bulgară a devenit principalul acționar al CJSC Kinocenter; compania rusă de asigurări a păstrat o cotă de 32%. Veniturile din închirierea sediului Centrului Cinematografic au fost aproape singura sursă de venit pentru Comitetul de investigație rus, care a fost condus de Nikita Mikhalkov în 1997 [11] .
În 2004, la Congresul Uniunii Cinematografilor, s-a luat decizia de vânzare a acțiunilor Uniunii la CJSC „Kinotsentr”, în timp ce decizia prevedea în mod expres că Muzeul Cinematografiei va rămâne în clădirea Kinotsentr până la găsirea unui nou sediu. pentru aceasta. Contractul de vânzare a acțiunilor deținute de SK a fost încheiat în curând. Cu toate acestea, după ceva timp, Nikita Mikhalkov, contrar deciziei congresului, a semnat un acord suplimentar la contract, conform căruia muzeul trebuia să elibereze localul înainte de sfârșitul anului 2005 [12] . După ce muzeul a fost evacuat, Mikhalkov a devenit președintele consiliului de administrație al ZAO Kinotsentr [13] .
Până în 2005, a existat o situație în care Muzeul a fost nevoit să-și părăsească incinta. De la sfârșitul anului 2005, depozitele Muzeului Filmului au fost situate pe teritoriul Mosfilm Cinema Concern , iar proiecții de filme, expoziții și alte evenimente muzeale au avut loc în diferite locații din Moscova.
Din octombrie 2014, Casa Centrală a Cinematografiei a devenit unul dintre site-urile oficiale ale Muzeului Cinematografiei .
Povestea pierderii sălilor de cinema și depozitelor de către Muzeul Cinematografiei a avut o largă rezonanță publică, ceea ce a făcut posibilă (în ciuda situațiilor sociale diferite și a unei cu totul altă amploare a consecințelor) să se tragă paralele istorice cu apărarea Cinematecii franceze . iar Henri Langlois în 1968 la Paris .
În perioada în care conflictul a intrat în stadiul cel mai activ, publicul a luat o poziţie activă. O scrisoare de protest împotriva evacuarii Muzeului Filmului, postată pe internet, a fost semnată de peste 6.000 de persoane. Spectatorii Cinematecii (cunoscute mai târziu sub numele de „Societatea Prietenilor Muzeului Cinematografiei”) au organizat mai multe mitinguri și pichete în sprijinul Muzeului Cinematografiei, care au reunit câteva sute de participanți. Aceste acțiuni nu au avut tentă politică, în 2004 participanții au cerut părăsirea Muzeului din vechea clădire, în 2005 - pentru a dota Cinematecii cu o nouă sală care să permită lucrul cu arhive și colecții, precum și desfășurarea proiecțiilor de filme.
La mitinguri au luat cuvântul regizorii Alexander Mitta , frații Dardenne , criticii de film Alexander Troshin și Andrey Plakhov și alții . Renumiti realizatori ruși și străini și-au transmis sprijinul Muzeului Cinematografiei: Bernardo Bertolucci , Quentin Tarantino , directorul Festivalului de Film de la Veneția Marco Muller și alții. Un grup de tineri cineaști ruși — Alexey German Jr. , Andrey Zvyagintsev , Ilya Khrzhanovsky și alții - au încercat să atragă atenția publicului european asupra problemelor Muzeului Cinematografiei la a 62 -a ediție a Festivalului de Film de la Veneția . Muzeul Filmului a fost susținut de Federația Internațională a Presei de Film , la solicitarea cineaștilor germani, cancelarul german Gerhard Schroeder a ridicat această problemă la o întâlnire cu Vladimir Putin [14] . Emmanuel Filiberto de Savoia, moștenitorul tronului Italiei, i-a înmânat lui Naum Kleiman un mare premiu în cadrul Festivalului de la Veneția din 2004, explicând acest lucru prin dorința sa de a conserva muzeul, pe care vor să-l închidă [15] .
La începutul anilor 2009-2010, Orașul Muzeal al Muzeului Pușkin , care a fost proiectat de arhitectul Norman Foster [16] , a fost considerat una dintre opțiunile posibile pentru găzduirea muzeului .
Potrivit relatărilor din presă, în aprilie 2013, Ministerul Culturii ia oferit lui Nahum Kleiman să părăsească funcția de director al muzeului, promițând în schimb să rezolve problema amplasării instituției într-o clădire de pe Bulevardul Zubovsky . Kleiman a refuzat această propunere, întrucât presupunea amplasarea Muzeului Cinematografiei în aceeași clădire cu un mini-hotel și un club de noapte, dar fără spațiu de depozitare pentru fonduri [17] .
La 20 noiembrie 2013, la prima ședință a Consiliului Public pentru revigorarea Muzeului, a fost anunțată conceptul și proiectul de amplasare a Institutului de Film și Fotografie de Cercetare Științifică (NIKFI), pentru care clădirea institutului. trebuia reconstruită și construită o nouă clădire.
La 13 ianuarie 2014, la o întâlnire cu jurnaliştii cu ocazia Zilei Presei din Rusia, Vladimir Medinsky a abandonat ideea de a se muta la NIKFI din cauza faptului că doar o parte din clădire aparţine statului [18] ; a respins și propunerea lui Konstantin Ernst de a amplasa instituția în incinta fostei fabrici de ciocan și seceră [19] .
La 25 mai 2015, Muzeul Central de Stat al Cinematografiei și SA VDNKh au semnat un contract de închiriere pe termen lung pentru pavilionul VDNKh nr. 36 (fostul nume - Procesarea produselor agricole). În noul spațiu, au promis că vor amplasa trei săli de cinema pentru a prezenta filme din colecția muzeului, vor dota zone pentru expoziții permanente și expoziții tematice, public pentru prelegeri despre istoria și teoria cinematografiei, deschiderea unei cafenele și a unui magazin de companie [20] . În 2016, a fost efectuată o revizie majoră în clădirea principală a pavilionului (5,5 mii mp), a doua clădire a fost reconstruită pentru spații de depozitare (970 mp), spații științifice, de învățământ și birouri [21] . După mutarea și adaptarea tuturor incintelor pentru activitățile cu drepturi depline ale muzeului, pe 20 octombrie 2017 a avut loc vernisajul.
La prima ședință a Consiliului Public, din cauza necesității de îmbunătățire a structurii de conducere, s-a decis numirea lui Naum Kleiman în funcția de Președinte al Muzeului. Kleiman l-a propus pe adjunctul său de atunci Maxim Pavlov la postul de director, ministerul - consilier al ministrului Culturii Alexei Kucherenko [17] .
La începutul lunii iulie 2014, ministrul Culturii V. Medinsky a numit-o pe Larisa Solonitsyna în funcția de director al muzeului , care a lucrat anterior ca redactor al ziarului Uniunii Cinematografelor „SK Novosti”. Naum Kleiman , directorul permanent al muzeului din ziua înființării, din 21 iulie 2014, a preluat funcția de președinte, care însă nu a fost consacrată în carta muzeului, potrivit căreia toată puterea administrativă revine directorului. a instituției [22] [23] . Presa a remarcat că Solonitsyna a fost o „creatură” și „o persoană din echipa” lui Nikita Mikhalkov , cu care muzeul a avut un conflict de lungă durată, care s-a încheiat cu evacuarea muzeului din clădirea Centrului de cinema [23]. ] [24] . Daniil Dondurei l-a chemat pe Solonitsyn aproape de Mikhalkov [25] .
În octombrie 2014, personalul muzeului s-a adresat directorului departamentului de patrimoniu cultural al Ministerului Culturii Mihail Bryzgalov și consilierului prezidențial Vladimir Tolstoi , cu o expresie de neîncredere în Solonitsyna. Sprijinul pentru personal a fost exprimat de Breasla Criticilor și Criticii de Film, care a publicat o petiție în care condamna „metodele autoritare” ale noului șef al muzeului și și-a exprimat „neîncrederea hotărâtoare față de ministrul Culturii al Federației Ruse V. R. Medinsky și politicile sale” [26] . La sfârșitul lunii octombrie, întregul personal al personalului științific al muzeului a scris scrisori de demisie. Pe site-ul muzeului a fost publicată o scrisoare deschisă a personalului instituției către Medinsky , în care au subliniat motivele acțiunii lor, printre care se numără autoritarismul, grosolănia și neprofesionalismul noului director. Ca răspuns, deputatul Medinsky Elena Milovzorova a declarat că ministerul nu a avut plângeri împotriva Solonitsyna și a remarcat că în timpul auditului au fost relevate încălcări în activitățile fostei conduceri a muzeului, în special, ordinul de stat nu a fost îndeplinit și deturnarea au fost permise fonduri în valoare de peste 4 milioane.ruble [27] [28] .
Potrivit lui Naum Kleiman, Milovzorova „denaturează faptele”: „auditul ministerial a primit o explicație și le-a considerat satisfăcătoare - aceste afirmații au lipsit în actul final al rezultatelor auditului. Sarcina acuzatorilor noștri este să ne denigreze și să ne văruim pe noi înșine.” Kleiman a fost susținut de Karen Shakhnazarov , Pavel Lungin , Valery Todorovsky , Andrey Zvyagintsev și Andrey Proshkin [29] .
La 30 octombrie 2014, Sight & Sound a publicat o scrisoare deschisă adresată lui Dmitri Medvedev pe site-ul Institutului Britanic de Film în care își exprimă îngrijorarea cu privire la situația din jurul muzeului. Scrisoarea a fost semnată de Tilda Swinton , regizorul Mark Cousins și Thierry Fremaux [30] .
Ulterior, câteva sute de regizori s-au alăturat apelului, printre ei: Eugene Green , Jean-Michel Frodon , Pedro Costa , Jean-Marie Straub , Președintele Festivalului de Film de la Cannes Gilles Jacob, Béla Tarr , Directorul Berlinale Dieter Kosslick, Mika Kaurismäki , Margareta von Trotta , Wim Wenders , Luc Dardenne , Agnieszka Holland , Ken Loach , Jos Stelling .
La 5 noiembrie 2014, Secretariatul Uniunii Cineaștilor a luat în considerare problema Muzeului Cinematografiei [31] , cu majoritate de voturi s-a decis sprijinirea Solonitsynei [32] . Nahum Kleiman și-a convins angajații să-și retragă demisiile [33] , a fost de acord majoritatea. Naum Kleiman a părăsit Muzeul pe care l-a creat pe 7 noiembrie 2014. În semn de solidaritate cu profesorul lor, 6 angajați care nu erau custozi ai fondurilor și-au dat demisia de la Muzeu de bunăvoie [34] .