Portretul de grup al milițiilor urbane este un gen de pictură al Olandei în timpul epocii de aur , care a fost larg răspândit din prima jumătate a secolului al XVI-lea până la sfârșitul secolului al XVII-lea . Acesta este primul gen de pictură care avea o bază pur comercială și depindea doar de plata celor care comandau un portret. Picturile au fost adesea dedicate unui eveniment politic sau social semnificativ, de exemplu, semnarea păcii de la Munster sau sosirea Mariei de Medici la Amsterdam [1] . Punctul culminant al genului, potrivit multor experti, este Night Watch al lui Rembrandt .
Miliția orașului (miliția orașului, breasla împușcătorului) a apărut în orașele Olandei în secolul al XVI-lea. Predecesorul său istoric a fost societățile de tir și chiar mai devreme - societățile de arbaletă și societățile de tir cu arcul. Era ca un club de tir militar pentru bărbați. Sarcina lor principală era să protejeze orașul de atacurile externe, să protejeze ordinea orașului însuși și să tragă alarma în caz de incendiu. Fiecare avea propriul sfânt patron, poligonul orașului, unde își exersa abilitățile de tragere la țintă. Poligonul de tragere se afla în mare parte în afara orașului, lângă zidurile orașului, dar când vremea nu permitea, se putea antrena în interiorul zidurilor bisericii. În general, aceste organizații provin din bresle medievale , bresle și corporații cu propria lor ierarhie și respectarea regulilor. Această organizație semăna, de asemenea, cu ordinele cavalerești spirituale și militare seculare ale Evului Mediu târziu .
Miliția orașului a apărut în situația tulbure din timpul Războiului de Optzeci de Ani și chiar puțin mai devreme, în timpul stăpânirii spaniole (primul portret al miliției datează din 1529). Acesta este un fel de serviciu onorific, adesea de natură simbolică, purtat de nobilii cetățeni ai orașului. Aceștia îndeplineau rolul de gardă de onoare la serbările orașului sau recepțiile ambasadorilor, serviciul de noapte și erau și poliția orașului. Serviciul era gratuit, soldații și ofițerii înșiși trebuiau să asigure și să-și cumpere propriile echipamente, cai, arme. Serviciul a fost mai des nominal, deși există cazuri în istorie când milițiile au fost nevoite să păstreze apărarea orașului, cum ar fi în timpul asediului orașului Haarlem (1572-73) , când au murit aproximativ 200 de miliții. În timpul apărării Amsterdamului din 1650 de trupele lui William al II -lea , la ea a participat și o breaslă de purtători de turbă , care, deși nu aparțineau unor corporații militare de pușcași, au primit și arme cu tăiș pentru apărarea orașului . 2] . Spiritul corporativ a fost susținut de întâlniri constante, evenimente, participare la viața orașului. Pentru mulți ofițeri din miliții a fost un fel de trambulină pentru o carieră politică sau publică.
Ofițerii superiori ai companiilor erau așa-zișii. Consiliul de Război (Krijgsraad), care era subordonat Consiliului Local.
Dimensiunea miliției din Amsterdam a crescut în timp și în 1672 a ajuns la aproximativ 10.000 de oameni. Wolfgang Kemp , în prefața cărții lui Riegl, oferă următoarele cifre:
În istoria picturii din Țările de Jos, acest gen are un caracter unic, deși și-a absorbit elementele din arta timpurie a Țărilor de Jos și din întreaga Renaștere de Nord . Portretele donatorilor , clienților și familiilor acestora sunt binecunoscute pe panourile laterale ale tripticurilor din artele plastice ale Evului Mediu și Renașterii , de exemplu, de Dürer , Memling , Bosch , Brueghel cel Bătrân . De obicei erau așezate în fața lui Hristos și a Maicii Domnului, precum și în fața sfinților. Donatorii au fost cei care au donat pentru construirea unui templu sau pentru pictarea unui altar. Obiceiul a apărut la începutul erei noastre, când templul era adesea decorat cu imaginea unui ktitor - o persoană care dădea fonduri pentru construirea unei clădiri religioase.
Mai târziu, alături de portretele milițiilor orașului, au existat și portrete de grup ale membrilor diferitelor bresle și societăți, care reflectau caracterul democratic, liberal și egal al noii republici. În plus, genul s-a remarcat prin faptul că a fost unul dintre primele genuri de artă, unde baza imaginii era doar o componentă comercială. Toți cei reprezentați în imagine și-au plătit cota pentru un loc pe ea. În funcție de plată, artistul ar putea înfățișa o persoană în plină creștere, până la talie, până la umeri sau poate scrie doar capul.
În total, există puțin mai puțin de 130 de picturi de acest gen. Nașterea, perioada de glorie și declinul genului au durat aproximativ 150 de ani. Printre artiști se numără atât maeștri de renume mondial ( Rembrandt , Hals ), cât și artiști fără nume (de exemplu, așa-numitul portret al familiei Maestru din Anvers , care a pictat unul dintre primele portrete de grup ale miliției). Unul dintre cele mai timpurii exemple ale genului sunt picturile lui Dirk Jacobs (1532 și 1561, ambele păstrate în Hermitage ). Ele sunt caracterizate de elemente precum statica, izomerismul spațiului, stereotipul, uniformitatea în imaginea portretizată, precum și dimensiunea redusă a picturilor în sine.
Cea mai mare parte a picturilor sunt păstrate la Rijksmuseum din Amsterdam . De asemenea, o parte semnificativă se află în colecția Muzeului Frans Hals din Haarlem . Inițial, au atârnat în sediul corporațiilor de împușcături, apoi mulți dintre ei au fost avariați când au fost mutați în alte locuri. Pentru a face acest lucru, au fost tăiate în jurul marginilor pentru a se potrivi într-un loc nou. De exemplu, pictura de Cornelis Ketil „Milițienii companiei căpitanului Dirk Jacobs Rosencrantz și locotenentului Pauw” (1588) a fost tăiată din toate părțile, în special, mai mult de 127 cm de pânză au fost tăiați în dreapta [2] . Și, în ciuda acestui fapt, picturile erau încă destul de mari. De exemplu, pentru a găzdui „Cegul de noapte” al lui Rembrandt (363 pe 437 cm), care fusese și el trunchiat până atunci, a fost construită o sală specială în Rijksmuseum.
Picturile au părăsit rar pereții muzeelor natale, abia în 2013, în cadrul Anului Țărilor de Jos în Rusia, aproximativ o duzină de portrete au fost aduse pentru o expoziție specială la Muzeul Pușkin im. Pușkin la Moscova și în Ermitage din Sankt Petersburg. Miliția orașului poate fi văzută în picturi de alt gen. De exemplu, în tabloul lui Pieter Brueghel cel Tânăr „Târg cu spectacol de teatru”, care este depozitat în Ermitau, pe lângă restul participanților la târg, vedem o companie de arbaleteri rătăcind în dreapta centru. Tot în Ermit se află un tablou de David Teniers cel Tânăr „Un portret de grup al membrilor breslei de împușcători Oude Voetboog („Arbaleta veche”) din Anvers” (1643).
Frans Hals . „Întâlnirea ofițerilor companiei Sfântului Adrian din Haarlem” (1633). Muzeul Hals, Haarlem.
Dirk Jacobs . Portretul miliției orașului în trei părți (1529, finalizat în 1552)
Govert Flinck . „Compania căpitanului Albert Bass și locotenentului Lucas Cognin” (1645)
Bartholomeus van der Helst . „Sărbătoarea semnării Tratatului de la Münster” (1648)
Nicholas Elias Piquenoy. „O companie de miliții orașe sub comanda căpitanului Jan Claes Vlusvik” (1642)
Pieter Brueghel cel Tânăr . „Târg cu spectacol de teatru” (1562). Tabloul prezintă, printre altele, o companie de arbalete.
Unul dintre primii restauratori de portrete de grup ale miliției a fost restauratorul olandez Jan van Dyck , care a raportat despre starea incredibil de deplorabilă a picturilor [2] .
Monografii
Reviste