Gusev, Alexey Viktorovich

Alexei Gusev

La premiera filmului „The List of Ships” (Casa de cinema din Sankt Petersburg, 2008)
Data nașterii 11 septembrie 1977 (45 de ani)( 11.09.1977 )
Locul nașterii Leningrad , SFSR rusă , URSS
Cetățenie  Rusia
Profesie critic de film , critic de teatru , critic de film , profesor , regizor de film , regizor de teatru
IMDb ID 4581943
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Aleksey Viktorovich Gusev (n. 11 septembrie 1977 , Leningrad ) este un critic rus de film și teatru, critic de film, profesor și regizor.

Critică și critică de film

Biografie

În 1993 a absolvit Gimnaziul de Fizică și Matematică nr. 30 („Treizeci”) . Din 1993 până în 1996 a studiat la Facultatea de Matematică și Mecanică a Universității de Stat din Sankt Petersburg . În 2006 a absolvit cu onoare catedra de scenarii și studii cinematografice a VGIK (catedra de studii cinematografice, atelierul lui A. Zolotukhina și V. Utilov ). A început să publice articole în 1998 [5] . Șeful secțiunii „Cinemul mondial” și autorul mai multor articole din enciclopedia „Istoria recentă a cinematografiei ruse”. 1986-2000” . Din 2003 până în 2006 - Redactor-șef adjunct al revistei Seance . Autor a peste 500 de articole. Publicat în reviste „Petersburg Book Bulletin”, „Seance” [6] , „ Kinovedcheskie Zapiski ” [7] , „ Gorod 812 ” [8] , „Theatrical Petersburg”, „Kommersant Weekend”, „ Sobaka.ru ”, „ Thing .doc”, în ziarele „Drama Empire” [9] și „Chronicle”, în publicațiile de internet Colta.ru , Fontanka.ru și altele . M. Levitina de la Guild of Film Critics and Film Critics of Russia (2006) [10] . Autor al comentariilor la cea de-a doua ediție a cărții „Low Truths” a lui A. S. Konchalovsky (2006) [11] .

Din 2012 Alexey Gusev este membru FIPRESCI [12] . A participat la lucrările juriului FIPRESCI la cel de -al 34-lea Festival Internațional de Film de la Moscova. (2012) , 9 și 16 Mkf. în Miskolc (2012 și 2019), 57th Mt. în Valladolid (2012), 15th Mt. în Bratislava (2013), 16th Mt. documentare în Salonic (2014), 65th Berlin MKF. (2015) , al 13-lea Mkf. „Meridianul Pacificului” în Vladivostok (2015), al 9-lea Mkf. OffPlus în Cracovia (2016), al 7-lea Odessa Mkf. (2016), al 73-lea munte venețian . (2016) , 70th Mkf. în Locarno (2017) și al 28-lea Mt. la Stockholm (2017). În martie 2015, i- a succedat lui Andrey Plakhov în funcția de coordonator al Secției Ruse FIPRESCI. În 2014, a fost membru al juriului celui de-al 5-lea festival Séries Mania de la Paris [13] , în 2020 a  fost membru al juriului celui de-al 4-lea Festival Internațional de Film Arctic Golden Raven de la Anadyr [14] .

În 2012-2014 a găzduit la postul de radio Neva FM emisiunea autorului „Factory Lumiere”, pentru care a primit premiul Peniul de Aur în nominalizarea „critica de artă” (2013) [15] .

Stil și teme

Istoria filmului și textele de critică cinematografică ale lui A. Gusev se caracterizează printr-o combinație de arhaisme și un stil eseistic „elevat” cu întorsături colocviale, manieră deliberat dificilă, o abundență de aluzii culturale și un mesaj ideologic distinct, combinat paradoxal cu o tendință spre o puritate pură. analiza formalistă.

De ce, coborând după Euridice, nu se poate privi la ea; de ce în căutarea Beatricei te găsești inevitabil printre Lucifer și Iuda? De ce, căutând pe altul, să te negi și să te respingi, condamnat la chinurile respingerii și pierderii identității? De ce, Doamne, numai ultimul va deveni primul, și numai cel care cade se va înălța, cel care s-a înălțat va cădea, rupând pâlnia iadului din univers, dintr-o privire și pe calea prin care sufletul va trebui să îndrăznească? Apoi, că, rămânând pe loc, speriat de amețeli, agățat de cornișa lumii, te condamni la o trădare mai rea. Vei renunța o dată și de două ori; de la un prieten, din dragoste. Și aceasta nu este teologie, nu sălbăticia eticii kenotice - acesta este complotul „Vertigo” al lui Hitchcock, producția Universal. După ce ai renunțat, într-un vis - care nu înșală niciodată în cinema - vei vedea: nu alții au căzut, tu ai căzut, te-ai prăbușit în abis. Pentru că nu putea învinge frica de ea. A păstrat distanța față de ceilalți: a privit, a privit, a privit. A rămas el însuși: voyeur, laș, criminal; realizator de film. Nu te uita, Orfeu, nu te uita acum; nu te întoarce, Frodo, nu te uita la casa ta, îngerule; nu ezita, Alice, urcă-te în gaură. Omul - trece prin perete [16] .

Cel mai complicat dintre textele lui Gusev este considerat a fi articolul „F ca Faust: Improvizație” [17] , scris în imitație a textului lui F. Lacou-Labart „Pasolini: Improvizație” [18] .

În ciuda angajamentului subliniat în mod repetat al lui A. Gusev față de estetica cinematografiei mut („Cinema ar trebui să fie tăcut și alb-negru” [19] ), care a condus, în special, la o discuție aprinsă în cercurile critice cinematografice după „extraordinaria” sa. recenzie a filmului „ Artist ” [ 20] , el acordă atenție atât procesului filmului actual, cât și istoriei cinematografiei din perioada sonoră, incluzând multă muncă în genul „portret”. Printre realizatorii cărora le sunt dedicate articolele monografice ale lui A. Gusev: David Cronenberg [21] , Marlon Brando [22] , Werner Herzog [23] , Henri-Georges Clouzot [24] , Claude Chabrol [25] , Ken Russell [26] , Paul Meurisse [27] , Sidney Lumet [28] , Vadim Yusov [29] , Laurent Terzieff [30] , Jean-Louis Barrault [31] , Wes Craven [32] , etc.

Timp de câțiva ani, Aleksey Gusev a fost considerat „autorul principal” în critica teatrală rusă cu privire la activitățile teatrului Comedie Francaise , despre spectacolele cărora scria în mod regulat recenzii și articole de recenzie [33] [34] [35] [36] [37] [38] . Critica teatrală a lui Gusev are aceleași trăsături ca și critica cinematografică: joc stilistic, analiză formală, dificultate în manieră, cu un grad și mai mare de ideologizare a textului.

A face privitorul să „empatizeze” înseamnă să-l înșeli. Prinde și umfla. Profită de ceea ce Ortega a numit nobil „slăbiciune nobilă”: empatie naturală, un răspuns automat, instinctiv, la emoția altuia. După joc s-a repezit la momeala vânătorului, pentru a se arăta ca un aliat. Un complice. O victimă dispusă să consume. Echipează emoțiile și pasiunile spectatorilor treziți cu o imagine frumoasă, o imagine frumoasă, o intriga spectaculoasă, în cazurile mai ales cinice - cu moralitate. Spectatorul începe să caute în spectacol ceva care să corespundă dorințelor sale, iar spectacolul este umplut cu „momentul impur al vieții cuiva” (în cuvintele lui Mauriac), în spatele căruia – desigur – nu mai este timp să discerne. creația originală, autentică, care evadează în timp... Aceasta este în toate nuanțele enumerate - tactica cocotte. În concordanță cu utilizarea, mai precis - trăind în detrimentul utilizării proprii. Ademenitoare, echipată, plină de impurități de moment... „Umanitatea”, la care tânjesc criticii, este ideologia unui bordel [39] .

Tendinozitatea clar marcată a criticii cinematografice și teatrale a lui A. Gusev se exprimă, în primul rând, în conservatorismul franc al predilecțiilor, orientarea către cultura academică vest-europeană, adesea în opoziție cu tradițiile culturii ruse (ceea ce este evident mai ales în mulți ani săi). de polemici consistente cu fundamentele teatrului psihologic rus [40] [41] ). Totuși, în același timp, timp de mulți ani, evaluarea critică invariabil pozitivă a lui Gusev a fost primită, de exemplu, de lucrarea Teatrului Mic Dramatic , inclusă metodologic în întregime în „tradiția Stanislavsky” [42] [43] [44] [45] .

În plus, în articolele scrise în afara domeniului critic propriu-zis și consacrate evenimentelor actuale din politica culturală a statului sau receptarea socială a culturii, stilul lui Gusev trece adesea granița dintre „polemic” și „provocator”, iar ideologemele tind spre sloganuri. în caracterul lor captivant și peremptorie ("Niciun film nu distorsionează faptele. Pentru că niciun film nu se ocupă doar de ele." [46] , "Să clarificăm asta odată pentru totdeauna. Arta nu poate aduce oamenii împreună. Arta desparte întotdeauna societatea . Arta zguduie mereu temeliile. Sau asta nu e." [47] , "Conservatorii adevarati sunt intotdeauna avangardisti. Problema este ca printre conservatorii de astazi nu exista unii autentici." [ 48] [49] ). Pe de altă parte, Gusev combină duritatea unor astfel de afirmații cu o miză subliniată în mod repetat asupra obiectivismului final al analizei și obiectivității evaluării. În special, acest lucru a fost declarat de el ca un credo profesional în cadrul unei discuții la scară largă susținută în 2012 de revista Seance despre semnificația criticii de film în cultura modernă [50] :

Oricine emite public o opinie pe baza preferințelor și gusturilor sale personale și ia bani pentru asta, nu poate fi numit altceva decât șarlatan. Pot să-mi placă un film prost și să nu-mi placă unul bun, iar pentru a nu-mi considera gustul impecabil, este suficient bunul simț elementar. Dar taxa mi se plătește nu pentru o părere personală, ci pentru o evaluare a unui expert, iar un film bun care nu mi-a plăcut va fi judecat după merite, iar un film prost care mi-a plăcut va fi aspru criticat [51] .

Gusev a vorbit din poziții similare într-o dezbatere publică cu Maria Kuvshinova despre părtinirea și obiectivitatea criticii în 2020:

Dacă criticul, atunci când începe o recenzie, știe cum va fi, nu ar trebui să o scrie. Dacă criticului care a scris recenzia i se pare că ea îi transmite părerile, aceasta trebuie distrusă și trebuie scrisă alta. Și-a pierdut timpul lansând o copie a lui în lume, un instrument ascultător al voinței sale. Frenezia textelor ideologice este frenezia unui sclav. Încrederea celui non-ideologic este încrederea unui bolovan de pe marginea drumului. Cu care poți ucide, poți asfalta strada, sau o poți tăia într-un bibelou: nu contează, pentru că bolovanul nu are autor, nici ideologie. El este obiectiv [52] .

Pedagogie

Din 2008, Alexey Gusev conduce un atelier de critică de film la Universitatea de Stat de Cinematografie și Televiziune din Sankt Petersburg . Lansarea primului atelier, care a avut loc în 2013, a fost marcată de publicarea a trei teze deodată în revista Film Studies Notes cu un articol introductiv de A. Gusev despre principiile predării istoriei cinematografiei [53] . Din 2010 până în 2014 a predat istoria cinematografiei la Universitatea Kabardino-Balkarian studenților atelierului regizorului lui Alexander Sokurov [54] [55] . Din 2007 până în 2016, a predat istoria cinematografiei străine la Școala de Film-Studio Kadr [56] . Din 2016, predă istoria filmului la filiala din Sankt Petersburg a Școlii de cinema nou [57] și la Școala superioară de regizori și scenariști.

Activitatea pedagogică a lui Gusev, aparent, este caracterizată de același radicalism al metodei, formalism de abordare și minuțiozitate academică ridicată de dogme ca și studiile sale cinematografice și articolele critice.

Privim totul. Nu lăsând un singur cadru nediscutat. De la zece dimineața până la unsprezece seara. […] Cu această sarcină foarte centrală de formare a criticilor de film – „a pune un ochi” – doar filmele mute vor face față. Un om care îl înțelege pe Herbier nu salvează înaintea lui Lynch, nici înaintea lui Ruiz, nici chiar înaintea lui Houston - este el, în cazuri extreme, cumva el însuși. Dar poți fi sigur: cine nu înțelege trecerea Krimgildei la trupul lui Siegfried de la începutul celui de-al șaptelea cântec al Nibelungenului, ar fi bine să nu aibă deloc nimic de-a face cu cinematograful. […] Stacheta este prea sus. Și nu este că toți o pot lua fără excepție. Și în încrederea interioară: dedesubt nu are sens. Orice lucru care nu se află la limita capacităților lor nu merită deloc problema. „Tavanul” poate fi ridicat doar în acest fel. Cei care nu o au, iau documente de la decanat - e ca și cum ai suna un clopoțel în G.I. Jane. Aici sunt antrenate forțe speciale [53] .

Când a venit Gusev, eram gata să stăm zile întregi și să ne agățăm de fiecare cuvânt al lui. A fost foarte interesant: nu ne-a oferit doar o teorie, am analizat lumina, sunetul și mișcarea camerei [58] .

Alexei Gusev și-a câștigat faima la Sankt Petersburg datorită mai multor cursuri de prelegeri publice despre istoria cinematografiei: The Cinema of Fascist Italy (2012) [59] , Salvation by the Rules: Religious Motives in Genre Cinema (2010-12) [ 60 ] Life: Director's Experiences of Film Actors (2012-13) [61] , Unseen Cinema (2013-19) [62] , Introduction to the History of Cinema (2013) [63] , Box Office Hits of the 1920-70s ” (2013-19) [64] , „Fotografie în film” (2014) [65] , „Aniversări centenare ale vedetelor trecute” (2014-16) [66] , „Materia somnului: fiziologia filmului noir” ( 2015) [67 ] , „Cinema selectat” în Casa Culturii Evreiești YESOD (2018-19) [68] . În 2013, a primit diploma de la Breasla Criticilor și Criticii de Film în nominalizarea Sine charta pentru ciclul „Mântuirea după reguli” [10] .

Regia

Teatru

Imediat după ce a intrat la Universitatea de Stat din Sankt Petersburg, Gusev a fost admis la Teatrul Studio Universitar , unde a făcut primele experimente de regizor și a condus în curând așa-numitul. „mișcarea independenților”, care a opus căutarea sa artistică inovatoare unui stil mai academic profesat de directorul artistic al studioului Vadim Golikov și de profesori [69] .

Cearta s-a aprins și într-o oră s-a transformat într-un strigăt reciproc: venerabilul regizor și regizorul, care tocmai „începea să înceapă”, și-au apărat cu voce tare principiile estetice unul față de celălalt <...>. Dispersând în diferite colțuri ale ringului studioului, am băut Corvalol: eu - pentru prima dată în viața mea, Vadim Sergeevich - probabil al miilea - dar dintr-o sticlă.

În perioada 1994-2004, Gusev a pus în scenă câteva zeci de lucrări pe scena Teatrului Studio al Universității de Stat din Sankt Petersburg, printre care Komachi's Tombstone de Yukio Mishima (1996), The Hungry Ones de William Saroyan (1999), The Last Temptation a lui Mary bazată pe piesa radiofonica a lui Finn Havrevoll „Swallows Fly Low” (2001), precum și mai multe spectacole de ciclu bazate pe lucrările lui Daniil Kharms . A jucat rolul lui Treplev în piesa lui Vadim Golikov „Arta necesită sacrificiu?!”. (1996) și Orpheus într-o producție „independentă” a lui Jean Anouille Eurydice într-un duet cu Elena Kalinina . A scris și interpretat muzică pentru piesa „3 Sadur 3” bazată pe piesele Ninei Sadur „Wonderful Woman” și „The Power of Hair”.

În 1997, a fondat Teatrul Saturn, unde a realizat așa-numita metodă dezvoltată de el. „naturalism simbolic” (sau „supranaturalism” – termenul este împrumutat din romanul lui J.-C. Huysmans „Acolo, dedesubt”), care a fost motivul ortografiei originale a numelui teatrului. În articolul „Atmosfera ca semn”, devenit un fel de manifest al teatrului, Gusev a scris despre sistemul de „editare încrucișată a atmosferelor” ca bază metodologică [70] . Printre producții: „Respondez!, or Years of False Movements” (1997), „I Don’t Dance” (1997, premiul festivalului „Christmas Parade” pentru cel mai bun rol feminin [71] ), „Apocrife” (1998), „Garden of Pendulums” (Woodland Rhyme, 2000, după lucrările lui W. B. Yeats ), „The Magic of Power” (2001, câștigător al Premiului I la Festivalul I Musical Rainbow), „Dream at Home” ( 2004, după o poezie de Eugenio Montale ), „Desert of the Day” (2006), „Mirror Letrilla” (2006, după o poezie de Francisco de Quevedo ), „Colecție pe sânge” (2007, bazată pe o piesă de teatru de R. M. del Valle-Inclan ) [72] .

„Deșertul zilei” (suna pretențios, dar la obiect) este definit ca o performanță, dar în esența sa secretă este – o, Doamne! - o dramă semiliturgică aproape reală. Aici, patru îngeri (cu fețele spălate de școlari excelente) se plimbă pe scena goală, aici Dumnezeu cocoțat pe trepte (este jucat de o fată într-o haină de blană neagră). Aici, în jumătate de oră, ți se va spune povestea suferinței și transformării unui Suflet singuratic. Sufletul, desigur, este jucat și de o fată într-o rochie albă. Dar nu ți se va permite să te concentrezi asupra cercurilor, pentru că un asemenea fanatism autentic arde în ochii fetiței, încât va îndepărta orice tandrețe ca de mână. Pe acest contrast de simplitate fără artă a mijloacelor și bogăție emoțională aproape extatică a episoadelor individuale, a fost realizată reprezentația lui Alexei Gusev. Și când, la sfârșitul acțiunii, sângele țâșnește dintr-o portocală străpunsă de un pumnal pe o rochie albă, iar eroina se zvârnește în agonie de moarte, această mișcare va părea atât uimitor de precisă, cât și vag așteptată. Acest lucru se întâmplă atunci când straturi profunde ale memoriei teatrale sunt conectate [73] .

Spectacolele teatrului „Saturn” au participat la numeroase festivaluri de artă independentă din Sankt Petersburg (Festivalele internaționale de artă experimentală la Sala Centrală de Expoziții „Manege” , Festivalul Internațional KUKART , Festivalul Internațional de Improvizație și Spectacol de Dans „Mișcare și Culoare”, etc.). În 2007, Gusev a anunțat încetarea teatrului.

Cinema

În 2008, Aleksey Gusev a lansat un film de montaj non-ficțiune „Lista navelor” [74] , care este o adaptare cinematografică a prelegerii lui Arkadi Ippolitov „ Corabia proștilor” de Hieronymus Bosch și „Cuirasatul Potemkin” de Serghei Eisenstein. „, a citit studenților Universității de Stat de Cinematografie și Telecomunicații din Sankt Petersburg cu un an mai devreme . Filmul constă din fragmente din peste o sută de filme clasice, precum și din lucrări muzicale și picturale pe tema navei, intercalate cu o mică parte din propriile filmări (cameraman Pavel Kostomarov ), cu participarea lectorului însuși. Filmul există în două versiuni: „producător” și „autor”, care diferă în ceea ce privește filmarea (52 și, respectiv, 70 de minute) și designul sonor al propriilor filmări: în versiunea „producătorului”, muzica lui Leonid Desyatnikov dedicată lui Arkady Ippolitov sună , în „autorul” - poezii ale diverșilor poeți despre nave interpretate de Nikolai Marton . Versiunea producătorului a fost prezentată la al 19-lea Festival de Film Documentar Rossiya [75] și a primit recenzii mixte: juriul VKSR a acordat filmului premiul „Pentru un început de succes în cinema”, în timp ce criticul Viktor Matizen a constatat că în „Lista navelor” „componente bune individual și rele împreună . Versiunea autorului a fost prezentată pentru prima dată la conferința internațională „Input” de la Varșovia (2009) [77] , iar apoi a primit Marele Premiu la secțiunea de filme non-ficțiune la cel de-al 3-lea IFF. „Cinemarina” [78] .

Note

  1. ↑ Premiul „White Elephant” în domeniul criticii de film și al studiilor de film.
  2. ↑ Laureații competiției Golden Pen 1995-2015. Arhivat pe 2 aprilie 2015 la Wayback Machine
  3. ↑ A patra „Cinemarina” va avea loc în vara lui 2010 în Maroc. . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
  4. ↑ Arhiva festivalului deschis de film documentar „Rusia”. (link indisponibil) . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 24 septembrie 2015. 
  5. ↑ A. Gusev. Câteva lucruri eterne: „Arcadia” de Stoppard pusă în scenă de BDT. Petersburg Book Bulletin, No. 1(2)'1998. . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 4 martie 2016.
  6. ↑ Articole de Alexei Gusev în revista și blogul Seance. . Preluat la 14 iunie 2020. Arhivat din original la 11 august 2020.
  7. ↑ Articole de Alexei Gusev în revista Film Studies Notes. . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
  8. ↑ Articole de Alexei Gusev în revista „Orașul 812”. . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 20 martie 2015.
  9. ↑ Articole de Alexei Gusev în ziarul Empire of Drama. Arhivat pe 26 martie 2015 la Wayback Machine
  10. ↑ 1 2 Premiul „Elephant” în domeniul criticii de film și al studiilor de film. . Preluat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original la 6 octombrie 2015.
  11. ↑ Konchalovsky A. S. Adevăruri joase: șapte ani mai târziu] . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
  12. ↑ Articole de Alexei Gusev pentru FIPRESCI. . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
  13. ↑ Prezentarea festivalului Series Mania sezonul 5. . Consultat la 10 aprilie 2015. Arhivat din original pe 24 septembrie 2015.
  14. ↑ Componența juriului celui de-al IV-lea Festival Internațional de Film Arctic „Golden Raven”. . Preluat la 9 iunie 2020. Arhivat din original la 10 aprilie 2020.
  15. ↑ Câștigători ai Premiului Golden Pen 1995-2015. Arhivat pe 2 aprilie 2015 la Wayback Machine
  16. ↑ Un bărbat trece printr-un zid. „Sesiunea”, nr. 39-40. . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 8 mai 2016.
  17. ↑ F ca Faust: Improvizație. „Sesiunea”, nr. 47-48. . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original la 17 noiembrie 2014.
  18. ↑ Philippe Lacoue-Labarthe. Pasolini: Improvizație. Note de studii cinematografice, nr. 32, 1997.
  19. ↑ Alexei Gusev: Citate personale. . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 17 martie 2016.
  20. ↑ Film invalid. Portalul de internet al revistei „Seance”, 20 februarie 2012. . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 15 martie 2015.
  21. ↑ Rage of the Flesh: David Cronenberg, Moralist. „Sesiunea”, nr. 23-24. . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 24 martie 2015.
  22. ↑ Beast Man. „Sesiunea”, nr. 21-22. . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original la 10 februarie 2017.
  23. ↑ Pe fundalul haosului. „Sesiunea”, nr. 32. . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 24 martie 2015.
  24. ↑ Bărbat cu semnul minus. „Sesiunea”, nr. 33-34. . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 7 ianuarie 2011.
  25. ↑ Claude Chabrol moare. Portalul de internet „Seance”, 14 septembrie 2010. . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 20 martie 2015.
  26. ↑ Filmul lui Ken. Portalul de internet „Sesiunea”, 3 decembrie 2011. . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 19 aprilie 2015.
  27. ↑ Omul care nu a fost aici. Portalul de internet „Seance”, 14 ianuarie 2013. . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original la 14 septembrie 2015.
  28. ↑ Ultimul profesor. „Sesiunea”, nr 61. . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 17 martie 2015.
  29. ↑ Invizibil. Portalul de internet „Colta.ru”, 28 august 2013. . Preluat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original la 26 august 2016.
  30. ↑ Centaur. „Imperiul Dramei”, nr. 39. (link inaccesibil) . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 3 aprilie 2015. 
  31. ↑ Plexul lunar. „Imperiul Dramei”, nr. 41-42. Arhivat pe 3 aprilie 2015 la Wayback Machine
  32. ↑ Wes Craven. La pauză de ecran. Portalul de internet „Sesiunea”, 7 septembrie 2015. . Preluat la 27 august 2019. Arhivat din original la 27 august 2019.
  33. ↑ Despre fidelitatea față de tradiție. Empire of Drama # 8. Arhivat 4 aprilie 2015 la Wayback Machine
  34. ↑ Meșteșug curat. Empire of Drama # 32. Arhivat 4 aprilie 2015 la Wayback Machine
  35. ↑ Punct de vedere asupra haosului. Empire of Drama # 40. Arhivat pe 26 martie 2015 la Wayback Machine
  36. ↑ Sistem de schimburi. Empire of Drama # 48. Arhivat 4 aprilie 2015 la Wayback Machine
  37. ↑ Întuneric din Marea Egee. „Imperiul Dramei”, nr. 50-51. Arhivat pe 18 martie 2015 la Wayback Machine
  38. ↑ De continuat. Portalul de internet Colta.ru, 20 noiembrie 2013. . Preluat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original la 23 mai 2015.
  39. ↑ „Nimeni cu care să empatizezi”. „Imperiul Dramei”, nr. 41-42. Arhivat pe 3 aprilie 2015 la Wayback Machine
  40. ↑ Cer în strasuri. Empire of Drama # 6. Arhivat 4 aprilie 2015 la Wayback Machine
  41. ↑ Reevaluarea valorilor. Portalul de internet Colta.ru, 27 martie 2013. . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 4 martie 2016.
  42. ↑ Natură goală. Empire of Drama # 10. Arhivat pe 26 martie 2015 la Wayback Machine
  43. ↑ „Aceasta este grădina mea și o cresc”: interviul lui A. Gusev cu Lev Ehrenburg . Empire of Drama # 24. Arhivat pe 26 martie 2015 la Wayback Machine
  44. ↑ Sister dot sister dot sister dot. Empire of Drama # 43. Arhivat 4 aprilie 2015 la Wayback Machine
  45. ↑ Ehrenburg: poetică. Portalul de internet Colta.ru, 5 mai 2014. . Preluat la 2 mai 2015. Arhivat din original la 23 mai 2015.
  46. ↑ Despre ce ne-au pus. „Orașul 812”, Nr. 14'2015. pp. 36-37. . Preluat la 1 mai 2015. Arhivat din original la 28 aprilie 2015.
  47. ↑ Marea schismă. Portalul de internet Colta.ru, 24 aprilie 2015. . Consultat la 1 mai 2015. Arhivat din original pe 5 mai 2015.
  48. ↑ Letargia obiceiului: Despre fidelitatea față de original. Portalul de internet Colta.ru, 20 martie 2013. . Preluat la 4 mai 2015. Arhivat din original la 4 martie 2016.
  49. ↑ „Cetatea” lui Mihailkov pentru un Oscar? Acolo îi aparține. Portalul de internet Fontanka.ru, 22 septembrie 2011. . Data accesului: 1 mai 2015. Arhivat din original pe 4 martie 2016.
  50. ↑ Critici de film. (link indisponibil) . Preluat la 2 mai 2015. Arhivat din original la 14 martie 2015. 
  51. ↑ Friends Strike Back. Portalul de internet „Seance”, 16 martie 2012. . Preluat la 1 mai 2015. Arhivat din original la 16 martie 2015.
  52. ↑ În Apărarea obiectivității criticii. Revista online „Masters Journal”, 12 mai 2020. . Preluat la 9 iunie 2020. Arhivat din original la 14 iunie 2021.
  53. ↑ 1 2 A. Gusev. Sosirea criticilor de film. Note de studii cinematografice, nr. 102/103, p. 234-242. . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
  54. ↑ Malika și Maryana: Interviu cu studenții atelierului directorului lui A. Sokurov . Preluat la 27 martie 2015. Arhivat din original la 16 martie 2015.
  55. ↑ Nu avem alt spațiu decât cultura: interviul lui A. Gusev cu A. Sokurov. Drama Empire, # 46. Arhivat 26 martie 2015 la Wayback Machine
  56. ↑ Scoala-studioul de film „Kadr”. . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 17 ianuarie 2010.
  57. ↑ A. Gusev pe site-ul Școlii de cinema nou din Sankt Petersburg (link inaccesibil) . Preluat la 4 martie 2017. Arhivat din original la 5 martie 2017. 
  58. ↑ Kinotavr-2014: Malika și Maryana. . Preluat la 27 martie 2015. Arhivat din original la 16 martie 2015.
  59. ↑ Cinematograful Italiei fasciste. . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
  60. ↑ Salvarea după reguli: Înregistrări video și texte ale prelegerilor. (link indisponibil) . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 2 aprilie 2015. 
  61. ↑ O dată în viață: înregistrări video și texte ale prelegerilor. (link indisponibil) . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 2 aprilie 2015. 
  62. ↑ Cinema nevăzut: Prima lecție. — Ceva în apă. . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 24 martie 2015.
  63. ↑ O serie de prelegeri: Introducere în istoria cinematografiei - Evenimente - CitySpb.ru . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
  64. ↑ Cursul „Huturi de filme de box office din anii 1920-30” de la cel mai bun critic de film al orașului Alexei Gusev St. Petersburg 2013 Copie de arhivă din 2 aprilie 2015 pe Wayback Machine
  65. ↑ Prelegeri - Seria de prelegeri „Fotografie în film” și proiecții de filme Arhivat 4 aprilie 2015 la Wayback Machine
  66. ↑ ABONAMENT Nr. 2. „CENTENENT ANIVERSARE OF FORMER STARS” / Casa Cinematografiei (link inaccesibil) . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 25 decembrie 2014. 
  67. ↑ O serie de prelegeri despre film noir la Muzeul Slot Machines. (link indisponibil) . Data accesului: 1 mai 2015. Arhivat din original pe 4 martie 2016. 
  68. ↑ Sala de curs de film „Cinema selectat” cu Alexei Gusev. . Consultat la 20 februarie 2019. Arhivat din original pe 21 februarie 2019.
  69. ↑ Alexei Gusev. Istoria independenților. . Preluat la 27 martie 2015. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
  70. ↑ A. Gusev. Atmosfera ca semn. Almanah „Apologia dansului”, nr.1'1997. pp. 8-9.
  71. ↑ Laureații festivalurilor Paradei de Crăciun. . Preluat la 2 mai 2015. Arhivat din original la 17 iunie 2015.
  72. ↑ Zh. Zaretskaya. balade spaniole. „Seara Petersburg”, 6 februarie 2009. . Preluat la 27 martie 2015. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
  73. ↑ Lilia Shitenburg. Hope este un mic teatru. „Oraş”, nr. 3 (181)'2006. S. 37.
  74. ↑ Filmul „Lista navelor” pe IMDb. . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 3 ianuarie 2015.
  75. ↑ Rezultatele festivalurilor I-XX Rossiya. (link indisponibil) . Consultat la 26 aprilie 2015. Arhivat din original pe 5 martie 2016. 
  76. ↑ Victor Matizen. Nu pentru televizor. Novye Izvestia, 8 octombrie 2008. . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 2 aprilie 2015.
  77. ↑ Filmul „Lista navelor” pe site-ul conferinței Input-2009. Arhivat pe 2 aprilie 2015 la Wayback Machine
  78. ↑ A patra „Cinemarina” va avea loc în vara lui 2010 în Maroc. . Preluat la 24 martie 2015. Arhivat din original la 4 martie 2016.

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice