| Trăiască Mexic! | |
|---|---|
| Gen | film dramă |
| Producător | |
| Producător | |
| scenarist _ |
|
| Operator | |
| Distribuitor | Mosfilm |
| Durată | 103 min |
| Țară | |
| Limba | Rusă |
| An | 1932 |
| IMDb | ID 0022756 |
„Trăiască Mexic!” ( Spaniolă: ¡Que viva México! ) este un film neterminat de Serghei Eisenstein , la care se lucra în 1931-1932. Premiul de aur de onoare al Festivalului Internațional de Film de la Moscova în 1979 .
În toamna anului 1929, un grup de cineaști sovietici conduși de Eisenstein a mers la Hollywood , unde trebuia să se familiarizeze cu tehnica filmului sonor și să facă un film pentru Paramount Pictures . Cu toate acestea, Eisenstein și producătorii Paramount nu au ajuns la un acord cu privire la scenariu [2] .
În acest timp, prietenii americani și mexicani, inclusiv Diego Rivera și David Siqueiros , scriitorii Theodore Dreiser și Upton Sinclair , au oferit grupului lui Eisenstein o idee și o finanțare interesantă. Ideea a fost de a face un lungmetraj despre viața în Mexic. Latura financiară a fost preluată în principal de familia Sinclair [3] . În total, au strâns 25 de mii de dolari. Grupul includea Eduard Tisse și Grigory Alexandrov [4] .
Filmul a fost conceput ca o pânză largă despre viața Mexicului, prezentată în diferite epoci, cu sisteme sociale diferite. Tabloul se numea „Trăiască Mexic!” [5] .
Eisenstein a formulat ideea filmului astfel: „Que viva Mexico! - aceasta este o istorie a schimbărilor culturale, dată nu pe verticală - în ani și secole, ci pe orizontală - în ordinea coabitării geografice a celor mai diverse etape ale culturii una lângă alta, motiv pentru care Mexicul este atât de uimitor, cunoscând provinciile din dominația matriarhatului (Tehuantepec) alături de provincii aproape realizată în revoluția comunismului din anii zece (Yucatan, programul Zapata etc.)." [6]
Intriga acestui film este neobișnuită.
Granul său este alcătuit din patru nuvele în cadrul unui prolog și al unui epilog, unite în esență și în spirit.
Conținut diferit.
Diferite ca locatie.
Au peisaje, oameni, obiceiuri diferite.
Contrast în ritm și formă, în ansamblu, ele alcătuiesc un film simfonic uriaș, multicolor, despre Mexic.
Fundalul muzical al filmului este de șase cântece populare mexicane, dar nuvelele în sine sunt și cântece, legende, basme, adunate în diferite părți ale Mexicului și reunite aici [7] .
Serghei EisensteinÎn forma sa originală, filmul a constat din două lungmetraje „Sandunga” și „Magey” și trei episoade „încadrând” romanele – „Prolog”, scene din Mexic hispano-catolic și „Epilog” [8] .
„Prologul” filmului prezintă scene din vechiul Mexic - temple, piramide. Sandunga este o novelă idilică plasată într-un Mexic matriarhal precolonial. Intriga se desfășoară încet în jurul unui tânăr cuplu indian. Această novelă a fost filmată la Oaxaca [8] .
Următorul episod este o tranziție la a doua nuvelă. Mexicul se deschide în fața privitorului după ce a fost surprins de spanioli, care au adus cu ei festivități magnifice și închinarea Sfintei Fecioare. Eisenstein a reușit să filmeze celebrarea a 400 de ani de la icoana făcătoare de minuni a Sfintei Fecioare din Guadalupe , patrona Mexicului. El a surprins aici autotortura penitenților, procesiunile pelerinilor , dansurile religioase și luptele cu tauri. Acest episod trebuia să fie însoțit de material nefilmat „Fiesta”, care a fost conceput ca o punere în scenă a unui miracol tipic legat de folclorul bisericesc [8] .
A doua nuvelă se numește „Magey”. Pulque este făcut din suc de agave maguey . Acțiunea are loc pe o plantație de maguey în timpul dictaturii lui Porfirio Díaz . Publicul este prezentat cu imagini cu munca grea a bujorilor și a agresiunii. Un oaspete beat al proprietarului haciendei îi ia fata iubita de la peonul Sebastian. Dar s-a hotărât să se răzbune și, cu ajutorul a trei prieteni, a ars casa stăpânului. Dar bujorii sunt prinși și supuși unei execuții dureroase: îi îngroapă până la gât în nisip și îi călcă în picioare sub cai [9] .
Ultima nuvelă culminantă despre Revoluția Mexicană – „Soldadera” – nu a fost terminată. Conform intenției regizorului, ea trebuia să spună povestea fetei Panchi, care la începutul poveștii este prezentată spectatorului ca soția unui soldat al armatei federale Carranza . Împreună cu soțiile altor soldați - soldați , care pregătesc mâncare pentru trupe și îngrijesc răniții - își însoțește soțul în campanii. Dar după ce moare pe câmpul de luptă, Pancha devine soția inamicului - un soldat care luptă de partea lui Zapata . Se dovedește că Pancha nu numai că își schimbă soțul, ci se alătură și unei alte armate, cu care, după ce se unește cu trupele din Villa , intră în Mexico City. Astfel, Pancha devine personificarea Mexicului însuși, sfâșiat de un război fratricid între diverse forțe revoluționare [10] .
În această nuvelă, una dintre temele filmului - relația dintre un bărbat și o femeie - trebuia să pună capăt, dintr-o distracție senină în epoca precolonială, luptei pentru drepturile lor în epoca feudalismului, la lupta umăr la umăr în timpul revoluției .
Ultimul episod trebuia să fie „Epilog”, dedicat sărbătoririi Zilei Morților . Privitorul vede o paradă de oameni îmbrăcați în costume de schelet. Aici sunt cranii în pălării cocoși ale generalilor și miniștrilor, și cranii în pălării de cilindă și schelete în veșminte episcopale. Oamenii în măști ale morții dansează pe sunetele rumbei . Dar acum își scot măștile, și vedem fețele copiilor, muncitorilor de fermă, muncitorilor [11] .
În 1930, la Moscova s-a răspândit un zvon că Eisenstein avea de gând să facă un film despre Troțki . Președintele consiliului de administrație al lui Soyuzkino Boris Shumyatsky , care probabil a lansat această rață, a început să-l convingă pe director să se întoarcă imediat în URSS. Cu toate acestea, Eisenstein nu s-a grăbit să se întoarcă, încercând să finalizeze filmările filmului „Trăiască Mexic!”. La 1 decembrie 1931, secretarul executiv al ARRK, Konstantin Yukov , i-a trimis o scrisoare prin care i-a cerut să se întoarcă imediat în URSS [12] :
Ca să nu vă considerăm cu toții un dezertor care a trecut în slujba capitaliștilor americani, ar trebui să veniți urgent în URSS. Toate negocierile despre sfârșitul imaginii și noua ta lucrare cred că sunt cel mai bine făcute aici.
În aceeași zi, Boris Shumyatsky a trimis o telegramă urgentă liderilor Amtorg, care au supravegheat călătoria de afaceri a lui Eisenstein [12] :
Vă informez personal că, din cauza nerespectării apelurilor repetate, autoritatea a recunoscut întregul grup Eisenstein drept dezertori Soyuzkino. Şumiatski.
Curând, Biroul Politic al Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune a adoptat o rezoluție privind pedepsirea funcționarilor responsabili de finanțarea călătoriei de afaceri în străinătate a lui Eisenstein. Înainte de finalizarea completă a lucrării la film, a rămas foarte puțin. Dar americanii nu au dat bani. Moscova, declarându-l un dezertor, de fapt, i-a întrerupt drumul spre casă. În același timp, întoarcerea acasă cu mâinile goale nu promitea nimic bun. În URSS, directorul avea o mamă. Eisenstein a decis să se întoarcă, probabil sperând să-și salveze atât mama, cât și filmul. El a contat pe faptul că autoritățile sovietice, pe care le-a slujit cu atâta credință și talent, nu l-ar părăsi și vor cumpăra filmările de la americani. „Montajul final la Moscova” a fost titlul primului interviu publicat în ziua în care grupul s-a întors în ziarul „Vechernyaya Moskva” [13] .
La 20 mai 1932, Eisenstein și Aleksandrov i-au scris lui Stalin cu o cerere de a-i accepta pentru a discuta o serie de propuneri, inclusiv oportunitatea creării unei producții speciale de film în URSS pentru Statele Unite. Dar Stalin a refuzat să se întâlnească, invocând ocuparea. Apoi, președintele adjunct al consiliului de administrație al lui Soyuzkino Konstantin Shvedchikov i-a trimis un memoriu lui Stalin cu o propunere de a cumpăra material mexican. Dacă nu cheltuiește valută străină pentru finalizarea filmului în străinătate, ci producându-l la Moscova, Soyuzkino ar putea deveni apoi coproprietar al filmului și să primească 50% din toate veniturile din valută din distribuția acestuia. Pentru a finaliza lucrarea, au fost necesare doar 100 de mii de ruble. Memorandumul a fost însoțit de o contestație a lui Eisenstein la consiliul de administrație al Soyuzkino, în care s-au oferit și mai multe opțiuni profitabile, cu condiția ca problema să fie rezolvată rapid. Cu toate acestea, soarta filmului, aparent, era deja o concluzie dinainte [14] .
Ulterior, pentru a recupera costurile, Upton Sinclair a autorizat utilizarea materialului pentru bani. În diferite momente, din 80.000 de metri de material filmat de grupul lui Eisenstein, au fost editate lungimetraje The Storm Over Mexico (1933) și Time Under the Sun (1939). Cadre separate au fost folosite în diferite imagini, de exemplu, în Viva, Villa! ". În 1955, Sinclair a donat întregul negativ bibliotecii de filme a Muzeului de Artă Modernă din New York [15] .
Telespectatorii sovietici au văzut filmul abia în 1979, când materialele au fost primite de Fondul de Film de Stat al URSS , iar co-regizorul lui Eisenstein, Grigori Alexandrov , a editat o versiune apropiată de ideea originală [16] .
| Filme de Serghei Eisenstein | |
|---|---|
| prost |
|
| Sunet |
|