Copiii epocii (film, 1915)

„Copiii secolului” ( 1915 ) - lungmetraj mut regizat de Yevgeny Bauer . Filmul a fost lansat pe 3 octombrie 1915 [1] [2] și a avut un succes semnificativ în rândul publicului [3] . Păstrat fără inscripții [2] [4] .

Filmul este în domeniul public .

Plot

Filmul prezintă „drama soției unui mic angajat - o tânără care și-a dorit șeful soțului ei ” [1] .

Maria Nikolaevna Toropova duce o viață de familie fericită alături de soțul ei iubit și fiul mic . Într-o zi, în mall, o întâlnește din greșeală pe prietena ei de liceu Lydia Verkhovskaya, care s-a căsătorit cu un bărbat bogat. Lydia vine să o viziteze și îi invită pe Maria și soțul ei să-i viziteze conacul .

La o petrecere în acest conac bogat, Maria este remarcată de un bogat om de afaceri Lebedev, care se îndrăgostește imediat de ea. Ea respinge avansurile lui.

La cererea lui Lebedev, soțul Mariei Nikolaevna este concediat de la serviciu, iar toropovii nu au mijloace de subzistență. Lydia Verkhovskaya o scoate pe Maria la plimbare, unde se întâlnește din nou cu un om de afaceri. Lebedev o îmbătă și o duce în pădure, apoi Maria răvășită încearcă să fugă de el, sare din mașină, dar toți cei din jurul ei nu o înțeleg și îl lasă pe Lebedev să o ia. Ea vine acasă dezordine de consternare, la întrebarea soțului ei „Ce s-a întâmplat?” nu raspunde nimic. Ieșind din casă, își sărută osândită soțul, spune „Este mai puternic decât mine” și pleacă la o petrecere cu Lebedev. Oaspeții lui Lebedev ridică un toast „Pentru noua fericire a Mariei”, Lebedev încearcă să o sărute pe Maria, dar aceasta nu îi răspunde și începe să bea vin. Toropov primește un bilet de la un comerciant, ajunge la adresa stabilită și primește o ofertă „Dacă renunți la pretențiile tale față de soția și copilul tău...”, la care reacționează agresiv și încearcă să-l sugrume pe Lebedev, cei trei. răsucește-l și aruncă-l afară din casă. Maria ia o decizie dificilă și, cu ajutorul Lydiei Verkhovskaya, profitând de absența lui Toropov, își ia copilul. Ajuns acasă și văzând leagănul gol , soțul Mariei Nikolaevna cade în disperare. Găsește un pistol într-un sertar, îl aduce la tâmplă , îl pune pe masă și scrie „... te iubesc”. Filmul se termină cu o scenă cu trupul întins pe spate.

Distribuie

Echipa de filmare

• Regizor: Evgeny Bauer
• Director de imagine: Boris Zavelev
• Producător: Alexander Khanzhonkov

Evaluări

După lansarea filmului, au existat recenzii contradictorii [5] . Recenziatorul The Projector a scris că „intrama piesei este „saturată” cu un șablon cinematografic” și „uzată în cinematografie”, iar filmul „nici „casdoria” regizorului și nici participarea la rolul principal al lui V. V. Kholodnaya . .. " [2] [6 ] . Buletinul de cinematografie a remarcat „realismul emoționant al actoriei” și a lăudat filmul: „Producția domnului Bauer este dincolo de laudă. Carnavalul de pe iaz este izbitor de frumos, iar toate celelalte scene sunt magnifice...” [7] .

Un critic al revistei Kinema a scris că actrița Vera Kholodnaya și-a interpretat „foarte fidel” rolul de soție și de mamă iubitoare și, în unele momente, părea „incomparabil de sinceră” [2] [8] . Recenziatorul „Teatralnaya Gazeta”, recunoscând succesul filmului ca fiind meritat, dimpotrivă, a remarcat neajunsurile actoriei Verei Kholodnaya, indicând că „ritmul ei este prea uniform, prea lent-rece” [9] . Pe de altă parte, același recenzent a evidențiat rolul lui Ivan Gorsky și a remarcat că „scena morții a fost realizată cu mare pricepere și trebuie remarcată printre realizările, fără îndoială, majore ale ecranului” [10] .

Review-ul Review of the Theatres a scris că producția trebuie să fie lăudată și că „ Bauer se simte foarte bine în condițiile ecranului și este capabil să evidențieze momentele cele mai eficiente” [2] [11] [12] . Revista „ Sine-fono ” a notat „trucuri” foarte interesante în producție – precum „carnavalul pe apă” [2] [13] . 90 de ani mai târziu, criticul de film Irina Grashchenkova în cartea sa „Cinema Epocii de Argint” a subliniat natura metaforică a acestui episod – „sărbătoarea vieții care a sedus-o pe eroina se va arde la fel de repede ca acest foc de artificii, va pleca ca această sărbătoare. ” [14] .

I. N. Grashchenkova a numit filmul printre cele mai bune drame de film rusesc din 1914-1917 și l-a numit „un portret de grup al contemporanilor din interiorul epocii” [15] . Ea, în special, a scris despre expresivitatea scenelor filmate în afara pavilionului: „În filmul „Copiii secolului”, locul întâlnirii fatidice a eroinei cu prietena ei, care i-a schimbat toată viața, este Superiorul. Rânduri de tranzacționare pe Piața Roșie. Cel mai mare magazin din Moscova (o mie de mici într-unul) - oglinzi, balustrade din dantelă forjată, un acoperiș de sticlă, alei. Un astfel de pavilion de tragere modern, frumos, natural și, în același timp, un târg de bogăție și vanitate, o piață...” [16] .

Pe lângă episodul deja menționat cu „carnavalul pe apă”, I. Grashchenkova a remarcat caracterul metaforic al altor scene din film: „Acolo, în galeria comercială, eroina cumpără jucării pentru copil, când se întoarce, se joacă cu el ca cu o păpușă vie, iar când își părăsește familia, iese din casă, aruncă copilul, ca o fată capricioasă o jucărie plictisitoare. Cadru-metaforă, episod-metaforă, detaliu-metaforă. Așa se naște comentariul autorului asupra evenimentelor, acțiunilor – fără ambiguitate și liniștit...” [14] .

Criticul de film Neya Zorkaya a remarcat: „E. Bauer, un regizor excelent nu numai al dramelor psihologice de salon, ci și al dramelor filistine, pictează casa și viața Mariei Nikolaevna atât cu acuratețe, cât și complet . În ciuda faptului că complotul a fost „repetat în mod repetat pe ecran chiar și fără Vera Kholodnaya”, el a fost cel care, în filmele ulterioare cu participarea ei, „este ștampilat și suprapus pe orice material din viață și chiar în acele cazuri în care materialul se opune acestei scheme, în „Copiii secolului „destul de organic” [18] .

Expertul în film Lidia Zaitseva a examinat în detaliu trăsăturile artistice ale filmului în monografia sa [19] . În special, ea a remarcat: „Contrastul dintre sărăcia nobilă și luxul corupător este întruchipat în juxtapunerea a două interioare detaliate. Primul este un apartament modest (au fost așa în filmele lui Bauer), pe care, în cele din urmă, eroina îl părăsește, iar al doilea este cel în care s-a instalat în finala din Copiii secolului .

„Locul central dintre cele două compoziții - un apartament modest și un conac bogat”, a scris L. Zaitseva, „ocupă o acțiune de carnaval cu artificii și serpentine, împotriva căreia se desfășoară prima scenă de seducție”. Potrivit criticului de film, „în contextul filmului, cadrele carnavalului și scenele de seducție, avântate de atmosfera lui, sunt încredințate un rol foarte important”: „Atmosfera de seducție spune mai multe despre dezvoltarea intriga decât arătând comportamentul personajelor și dialogul lor. Asemenea posibilități de substituire a acțiunii cu starea mediului nu au fost cunoscute până la apariția filmelor lui Bauer...” [21] .

Culturologul Igor Smirnov a remarcat că regizorul Bauer „a umplut interioarele pe care le-a construit cu sculpturi care aveau mai mult decât o valoare decorativă”. De exemplu, „un vultur de lemn și o statuie a unui băiat gol pe balustrada scărilor, de-a lungul cărora Maria Nikolaevna se urcă la iubitul ei, fac aluzie la mitul lui Ganymede și sunt astfel asociate cu unul dintre evenimentele principale ale filmului - răpirea de către eroine a unui copil din apartamentul soțului ei” [22] . Asemenea criticului Teatralnaya Gazeta din 1915 [9] [10] , a evidențiat și scena finală a filmului, când „absența unui cadru cu un împușcătură de pistol (înainte deja luat de o sinucidere în mâinile sale) este poziționat de Bauer acolo unde filmul mut atinge punctul culminant al intrigii , care este în același timp culmea lipsei de sunet (absența sunetului se simte cu atât mai puternic, cu atât se poate aștepta mai mult)” [23] .

Criticul de film Shamma Shahadat interpretează filmul ca pe o versiune a Annei Karenina , unde imaginea unei femei simbolizează criza familiei și a societății tradiționale [24] . În același timp, în „Copiii secolului”, ca și în filmul „Copilul orașului mare” , a avut loc o transformare a fostului context cultural. Mary este destinată să supraviețuiască și să supraviețuiască soțului ei nervos și vulnerabil emoțional. Și, spre deosebire de Anna Karenina, eroina acționează nu după logica emoțională, ci economică [25] .

Note

1. ↑ 1 2 Vișnevski, 1945 , p. 58.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Marele Cinema, 2002 , p. 238.
3. ↑ Prokofiev, 2013 , p. 60, 64.
4. ↑ Yani, 2012 , p. 128.
5. ↑ Marele Cinema, 2002 , p. 238-239.
6. ↑ Proiector, 1915, nr. 2, p. 9.
7. ↑ Jurnalul „Buletinul Cinematografiei”, 1915, nr. 116 (19-20), p. 57.
8. ↑ Revista „Kinema”, 1915, nr. 12 (23), p. 9.
9. ↑ 1 2 „Teatralnaya Gazeta”, 1915, nr. 41, p. 17.
10. ↑ 1 2 Marele Cinema, 2002 , p. 239.
11. ↑ Scurt, 2009 , p. 42.
12. ↑ Revista Ziarului Teatrelor, 1915, nr. 2895, p. unsprezece.
13. ↑ Revista Blue-phono, 1915, nr. 1, p. 58.
14. ↑ 1 2 Grașcenkova, 2005 , p. 254.
15. ↑ Grașcenkova, 2005 , p. 252.
16. ↑ Grașcenkova, 2005 , p. 108.
17. ↑ Zorkaya, 1968 , p. 170.
18. ↑ Zorkaya, 1968 , p. 171.
19. ↑ Zaitseva, 2013 , p. 63-65.
20. ↑ Zaitseva, 2013 , p. 63-64.
21. ↑ Zaitseva, 2013 , p. 65.
22. ↑ Smirnov, 2009 , p. 83.
23. ↑ Smirnov, 2009 , p. 80.
24. ↑ Shahadat, 2010 , p. 252-253.
25. ↑ Shahadat, 2010 , p. 254.

Literatură

• Vishnevsky V.E. Filme de lung metraj din Rusia pre-revoluționară. - M . : Goskinoizdat, 1945. - S. 68. - 194 p.
• Zorkaya N.M. Prima vedetă de film rusă (despre Vera Kholodnaya) // Probleme de film. - M . : Nauka, 1968. - Numărul. 11 . - S. 150-183 .
• Great Cinema: Catalog of the Surviving Longmetraje din Rusia (1908—1919) / Compilat de: V. Ivanova, V. Mylnikova, S. Skovorodnikova, Yu. Tsivyan, R. Yangirov. - M . : New Literary Review, 2002. - S. 238-239. — 568 p.
• Scurt V.M. Operatori și regizori de lungmetraje rusești. 1897-1921. - M . : Institutul de Cercetare în Cinematografie, 2009. - S. 42-43. — 430 p.
• Grashchenkova I.N. Cinematograful epocii de argint. Cinematografia rusă din anii 10 și cinematografia post-octombrie rusă în străinătate din anii 20. - M. , 2005. - S. 252, 254. - 432 p.
• Grashchenkova I.N. Epoca de argint. În căutarea unui chip  // Cinema Art. - 2005. - Nr. 4 . - S. 106-114 . (Rusă)
• Smirnov I.P. Secvență video: Semantica istorică a cinematografiei. - Sankt Petersburg. : Editura Petropolis, 2009. - S. 80, 83. - 404 p.
• Shakhadat Sh. Melodrama rusă între epoca de argint și avangardă // Imperiul rus al sentimentelor: abordări ale istoriei culturale a emoțiilor. sat. articole / Ed. J. Plumper, S. Shahadat și M. Eli. - M . : New Literary Review, 2010. - S. 227-255. — 512 p.
• Yani A.V. Vera Kholodnaya: prima dragoste a unui cinefil rus. - Sankt Petersburg. : Lan, 2012. - S. 128-129. — 224 p.
• Prokofieva E.V. Vera Cold. Regina ecranului tăcut. - M. : Veche, 2013. - S. 60-64. — 256 p.
• Zaitseva L.A. Formarea expresivității în cinematografia subsonică rusă. - M. : VGIK, 2013. - S. 63-65. — 311 p.

Link -uri

• Filmul „Copiii secolului” Copie arhivată din 20 ianuarie 2020 la Wayback Machine de pe site-ul RUData.ru

Site-uri tematice	ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet