Bortnyansky, Dmitri Stepanovici

Dmitri Stepanovici Bortnyansky

Portret de M. I. Belsky (1788)
informatii de baza
Data nașterii 28 octombrie 1751( 1751-10-28 )
Locul nașterii Gluhov , Guvernoratul Kiev
Data mortii 28 septembrie ( 10 octombrie ) 1825 (în vârstă de 73 de ani)( 1825-10-10 )
Un loc al morții Sankt Petersburg , Imperiul Rus
îngropat
Țară  imperiul rus
Profesii compozitor , dirijor
Instrumente pian, clavecin
genuri Muzică spirituală, de cameră
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Dmitri Stepanovici Bortnyansky ( 28 octombrie 1751 , Gluhov , provincia Kiev  - 10 octombrie 1825 , Sankt Petersburg ) - compozitor, dirijor, cântăreț rus [2] [3] . Elev, mai târziu director al Capelei Cântătoare a Curții din Sankt Petersburg. Consilier de stat interimar . Alături de M. S. Berezovsky, este considerat creatorul tipului clasic de concert coral rusesc. De asemenea, a compus muzică seculară - opere, sonate de clavier , ansambluri de cameră.

Biografie

Potrivit preotului paroh polonez Miroslav Tsydyvo, tatăl lui Bortnyansky se numea Stefan Shkurat, venea din satul Bortne (var. Bartne) și era Lemko , dar a încercat să intre în capitala hatmanului.[ clarifica ] , unde a adoptat un nume de familie mai „nobil” Bortnyansky (derivat din numele satului natal) [4] .

Bortnyansky (ca și colegul său mai în vârstă Maxim Berezovsky ) a studiat la școala de canto Glukhov în copilărie, dar la vârsta de șapte ani a fost admis la Capela de cântări a Curții din Sankt Petersburg . Alături de cântarea bisericească, a interpretat și piese solo în „schituri” - concerte italiene, iar la început (la vârsta de 11-12 ani, conform tradiției care exista atunci) - părți feminine, mai târziu - părți masculine.

Datorită recomandării lui Baldassare Galuppi , lui Bortnyansky, în vârstă de șaptesprezece ani, ca muzician deosebit de talentat, i se atribuie o bursă de artă - o „pensiune” pentru studii în Italia . El alege Veneția ca reședință permanentă , care este renumită pentru opera sa încă din secolul al XVII-lea. Aici a fost deschisă prima operă publică din lume, în care toată lumea putea asista la spectacole, și nu doar nobilii. Fostul său profesor din Sankt Petersburg, compozitorul italian Galuppi, pe care Dmitri Bortnyansky îl venera încă de la studiile sale la Sankt Petersburg, a locuit și el la Veneția. Galuppi l-a ajutat pe tânărul muzician să devină profesionist; pentru a-și aprofunda cunoștințele, Bortnyansky a plecat la studii și la alte mari centre culturale - Bologna (la Padre Martini ), Roma și Napoli .

În Italia, a scris trei opere pe subiecte mitologice - Creon, Alcides , Quintus Fabius, precum și sonate, cantate, lucrări bisericești.

După întoarcerea în Rusia, Bortnyansky a fost numit profesor și director al Capelei Curții din Sankt Petersburg . În această funcție, s-a dovedit a fi un administrator energic. După ce a obținut în 1816 privilegiul imperial de a exercita cenzura publicării și interpretării muzicii sacre rusești, Bortnyansky a început să editeze cele mai bune exemple de polifonie bisericească rusă. În primul rând, a publicat în a doua jumătate a anilor 1810. în ediția sa, lucrări de Galuppi, G. Sarti , Berezovsky, precum și propriile sale concerte corale.

La sfârșitul vieții sale, Bortnyansky a continuat să scrie romane , cântece și cantate . A scris imnul „Cântărețul în tabăra soldaților ruși” după cuvintele lui Jukovski [5] , dedicat evenimentelor războiului din 1812 . În ultimii ani ai vieții, a lucrat la pregătirea pentru publicarea unei colecții complete a lucrărilor sale, în care și-a investit aproape toate fondurile, dar nu a văzut-o niciodată.

A murit la 28 septembrie 1825 la Sankt Petersburg în sunetele concertului său „Ești trist pentru sufletul meu”, interpretat la cererea sa de capela din apartamentul său, iar colecția completă a lucrărilor sale în 10 volume a fost publicată doar în 1882, editat de Piotr Ilici Ceaikovski . A fost înmormântat la cimitirul ortodox din Smolensk [6] . În 1953, cenușa a fost transferată în cimitirul Tikhvin din Lavra Alexandru Nevski din Panteonul Personalităților Culturale Ruse [7] .

Moștenire muzicală

După moartea compozitorului, văduva sa Anna Ivanovna a transferat moștenirea rămasă în Capelă pentru păstrare - plăci muzicale gravate ale concertelor sacre și manuscrise ale operelor seculare: „Opere italiene - 5, arii și duete rusești, franceze și italiene - 30, Coruri rusești și italiene - 16, uverturi, concerte, sonate, marșuri și diverse compoziții pentru muzică de suflat, pian, harpă și alte instrumente - 61. Titlurile exacte ale operelor sale nu au fost date.

Muzica instrumentală a lui Bortnyansky a avut un succes uriaș în Italia , unde operele sale Alcides, Creon, Quintus Fabius au fost puse în scenă în teatrele din Bologna , Veneția , Roma și Napoli . În ei, pe urmele profesorilor săi Galuppi, Sarti și alții, s-a bazat pe tradițiile muzicii sacre ucrainene, moștenite de la școala Hlukhiv. Adevărat, la curtea regală din Sankt Petersburg , printre compozitorii care au început să lucreze mai târziu, muzica sa instrumentală nu a fost populară și a fost interpretată doar într-un cerc restrâns de iubitori de muzică de curte. Prin munca sa, Bortnyansky a confirmat tradițiile abilităților corale ucrainene în repertoriul Capelei Curții Corale din Sankt Petersburg, care consta în principal din purtători ai tradițiilor muzicale ucrainene, pe care le-au fost predate în școala Hlukhiv. În același timp, Bortnyansky a pus bazele tradiției corului polifonic din Rusia. A creat în capelă un cor, care poseda calități tehnice și timbrice impecabile, cultură vocală înaltă [8] .

Lucrările corale ale lui Bortnyansky au fost interpretate și retipărite de multe ori după moartea sa. Lucrările seculare - operistice și instrumentale - au fost uitate la scurt timp după moartea sa. Au fost amintiți în 1901 în timpul sărbătorilor cu ocazia împlinirii a 150 de ani de la nașterea lui Bortnyansky. Apoi manuscrisele operelor timpurii ale compozitorului au fost descoperite în Capelă și a fost amenajată expoziția lor. Printre manuscrise s-au numărat operele Alcides și Quintus Fabius, Soimul și Fiul rival, o colecție de lucrări de clavier dedicat Mariei Feodorovna . Aceste descoperiri au făcut obiectul unui articol al cunoscutului istoric muzical N. F. Findeizen „Operele tinerețe ale lui Bortnyansky”, care s-a încheiat cu următoarele rânduri:

Talentul lui Bortnyansky a stăpânit cu ușurință atât stilul cântului bisericesc, cât și stilul operei și muzicii de cameră contemporane. Lucrările seculare ale lui Bortnyansky ... rămân necunoscute nu numai publicului, ci chiar și cercetătorilor muzicali. Majoritatea lucrărilor compozitorului se află în manuscrise autografate în biblioteca Capelei Cântătoare a Curții, cu excepția cvintetului și a simfoniei (depozitate în Biblioteca Publică).

Autorul a îndemnat corul instanței să publice materialele pe care le are la dispoziție, dar fără rezultat.

S-a vorbit din nou despre scrierile seculare ale lui Bortnyansky după încă o jumătate de secol. Multe s-au pierdut până acum. După 1917, arhiva Capelei a fost desființată, iar materialele acesteia au fost transferate pe părți în diferite depozite. Au fost găsite unele dintre lucrările lui Bortnyansky, dar majoritatea au dispărut fără urmă, inclusiv colecția dedicată Marii Ducese.

Imnul spiritual „ Cât de glorios este Domnul nostru în Sion ” a fost scris de compozitor după cuvintele poetului M. M. Kheraskov la sfârșitul secolului al XVIII-lea. De ceva timp, începând din epoca domniei lui Paul I , a fost considerat imnul național (de stat) neoficial al statului rus. Există, de asemenea, un cântec german la această melodie a lui Bortnyansky cu poezii de Gerhard Terstigen : „Ich bete an die Macht der Liebe” - un cântec interpretat în mod tradițional în armata germană în timpul cultului.

Bortnyansky este, de asemenea, cunoscut ca autorul muzicii pentru binecunoscutul imn creștin al Sfântului Ambrozie din Milano „ Te lăudăm pe Dumnezeu ”, care este cântat în bisericile ortodoxe ale Bisericii Ortodoxe Ruse ca încheiere a rugăciunilor de mulțumire [9] ] .

Memorie

Școala Superioară de Arte și Cultură din Sumy, numită după D.S. Bortnyansky, a fost numită după el.

Numele lui Bortnyansky este cel central dintre cele șapte nume înscrise în 1889 pe podul sălii de concert a Capelei Cântecei Curții ( Razumovsky , Lomakin , Lvov , Bortnyansky , Glinka , Turchaninov , Potulov ).

Compoziții

Opere (perioada italiană)

Opere (perioada rusă)

Lucrări simfonice

Note

  1. ↑ Find a Grave  (engleză) - 1996.
  2. ↑ Great Russian Encyclopedia Archival copie din 24 noiembrie 2016 la Wayback Machine (versiunea electronică).
  3. ↑ Dicţionar enciclopedic muzical . M., 1990, p.79.
  4. ↑ A. Rydzanicz, „Bortniański wrócił do Bartnego” (Bortniansky s-a întors la Bortne) , „Przegląd Prawosławny” Nr 9(291)/2009 Arhivat la 26 aprilie 2012 pe Wayback Machine
  5. ↑ K. Kovalev-Slucevsky. Bortnyansky. (ZhZL) . Consultat la 23 iunie 2010. Arhivat din original la 1 martie 2010.
  6. ↑ Mormântul pe planul cimitirului (nr. 23) // Departamentul IV // Tot Petersburgul pentru 1914, cartea de adrese și de referință a Sankt Petersburgului / Ed. A. P. Şaşkovski. - Sankt Petersburg. : Asociaţia A. S. Suvorin - „Timp nou”, 1914. - ISBN 5-94030-052-9 .
  7. ↑ Lavra Alexandru Nevski - Bortnyansky Dmitri Stepanovici . Preluat la 2 octombrie 2011. Arhivat din original la 13 mai 2014.
  8. ↑ Igor Şarov. 100 de nume proeminente ale Ucrainei. - K .: Artek, 2004. ISBN 966-505-218-7  (ukr.)
  9. ↑ Săptămâna 1 a Postului Mare, Triumful Ortodoxiei. Liturghie și rugăciune Arhivată 28 februarie 2012 la Wayback Machine .

Ediții ale muzicii lui Bortnyansky

Literatură

Legături

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii
Genealogie și necropole