| Diego Velazquez (?) | |
| Portretul bufonului Juan Calabasas . O.K. 1631-32 [1] | |
| Spaniolă Retrato de buffon Juan Calabazas (Calabacillas) | |
| pânză, ulei. 175,5 × 106,7 cm | |
| Muzeul de Artă din Cleveland , SUA | |
| ( inv. 1965.15 ) | |
| Fișiere media la Wikimedia Commons |
„Portretul bufonului Juan Calabazas (Calabacillas)” ( în spaniolă: Retrato de buffon Juan Calabazas (Calabacillas) ) este o pictură din celebra serie de portrete de bufoni ale pictorului spaniol Diego Velázquez .
Singurul dintre „bufnii” lui Velazquez din afara zidurilor Prado . Cu toate acestea, dreptul de proprietate asupra picturii lui Velasquez a fost mult timp în discuție, iar unii experți resping în general dreptul de autor al acesteia [2] .
Se crede că este înfățișat bufonul regal al curții Juan de Cardenas ( în spaniolă Juan de Cardenas ), poreclit Calabasas („dovleci”; în spaniolă Juan de Calabazas ) sau Calabasillas („dovleci”; spaniolă Calabacillas ) sau „Prostul din Coria” (în spaniolă ). : Bobo de Coria ) sau „Oblic” ( spaniolă: Bizco ). Există un tablou cu același nume din Prado , despre care se crede că este același bufon; al treilea portret al său realizat de același artist din colecția marchizului Leganes a fost pierdut.
Potrivit lui Moreno Villa, serviciul lui Juan Calabasas (sau Calabasillas) a fost documentat în Alcazarul Regal din Madrid din 1630 până la moartea sa, în octombrie 1639. Până în 1632 a fost în slujba infantei cardinal Don Fernando, pe atunci regele Filip al II-lea. Înainte de a intra în serviciul domnesc, a slujit în palatul Voievodelor de Alba din Coria [3] . Bufonul cu același nume este în piesa lui Calderon „O casă cu două uși este greu de păzit”, 1629.
Bufonul este înfățișat în plină creștere, este îmbrăcat într-un costum negru în mod spaniol pe fundalul interiorului palatului (pilaștri) și un scaun. În mâinile lui este un portret în miniatură al unei femei și un băț cu o capcană de vânt. Această jucărie este un atribut al Prostiei (cf. Morile de vânt ale lui Don Quijote ) [4] .
Identificarea modelului portretului se bazează pe surse scrise care mărturisesc existența unui portret similar al bufonului Calabasas de către Velázquez. Textul inventarului din 1701 al Palatului Buen Retiro spune: „un alt portret de aceeași dimensiune și calitate, reprezentând Calabasillas cu o miniatură într-o mână și o scrisoare ( billete ) în cealaltă, în valoare de 20 de dubloni”. Aproape textual această descriere de la nr. 614 se repetă în inventarul din 1716 în același palat. Inventarul din 1789 dă o nouă numerotare la nr. 178, cu o descriere a picturii care nu se potrivește cu niciunul dintre portretele menționate anterior din colecțiile regale spaniole sau din alte părți: „un alt tablou, un portret al bufonului Velasquillo, 2 varas. si jumatate inalt si 1 vara si treime late. În mâinile sale, judecând după descriere, el nu ține billete , ci regulă . Numele bufonului a fost scris greșit, fiind mutat față de numele artistului. Dar acest inventar a fost în curând verificat în raport cu înregistrările din 1701 și 1716 și, de asemenea, comparat cu picturile în sine, în urma căruia a apărut un adaos „un alt tablou de Velasquez, un portret al lui Velasquillo, un bufon pe care vechiul inventar îl numește Calabasillas, ținând în mâini o miniatură și [placa turnantă] , aproximativ 209 x 111 cm" [5] . Inventarul din 1794 repetă textele anterioare, fără a uita numele artistului Velasquez, cu abrevieri și, întrucât în această listă sunt incluse și cele aparținând palatului, dar scoase din el, subliniază că acest portret se află încă între zidurile sale. Într-un memoriu din 1803, pictura de Velazquez este inclusă în lista cu 18 picturi date Maellei pentru restaurare fără date exacte. Portretul este înregistrat ca fiind returnat la palat pe 5 iulie 1808, când armatele lui Napoleon erau staționate între zidurile sale. Evident, a fost răpit de unul dintre francezi în anii războiului. În 1866, apare ca proprietate a Ducelui de Persigny (1808-72) la retrospectiva Expoziției de la Paris [5] .
Pe baza acestor descrieri, Lopez-Rey, fără ezitare, atribuie pictura pensulei lui Velazquez, mai ales că restaurarea care ar fi putut fi făcută de Maella este într-adevăr prezentă în pictură. El citește cuvântul de neînțeles reguilete din inventarul din 1789 drept „pinwheel”, care este ideal pentru portretul existent. Această jucărie, după el, este cunoscută în Spania sub multe denumiri (rehilandera, rehilete, molino de papel) [5] . Pantorba, Goodiol și Bardi sunt de acord cu paternitatea lui Velazquez.
Cu toate acestea, mulți alți experți se îndoiesc de paternitatea lui Velázquez însuși [4] . Printre primii care au pus la îndoială paternitatea este Ponz [6] , care l-a descris ca „pictat în maniera lui Velasquez. Trappier [7] respinge paternitatea, subliniind că descrierea din inventarul Buen Retiro din 1701 nu se potrivește cu pictura din Cleveland. , întrucât aici nu deține o „scrisoare/hârtie” ( billete ) ci un „filator de hârtie”, și deși prezența chibriturilor în miniatură, o consideră o adăugare ulterioară, „judecând după costum”. În plus, rehilete . , conform dicționarului Academiei Regale (1970) - „capcană de vânt de hârtie/moară de vânt”, dar „dart; banderilla de toreador ; o bucată mică de lemn cu pene pentru aruncat în aer (volante)”; și numele „Velasquillo”. „ nu este o greșeală de tipar, dar ar putea aparține unui adevărat bufon pe nume Cristobal Velasquez, care a slujit și în palat și cunoscut din documente din 1637. Steinberg crede [8] că tabloul ar fi putut fi pictat și de Alonso Cano Moffitt [9] respinge calitatea de autor și indică faptul că compoziția picturii se bazează pe o gravură în Iconologie a lui Cesare Ripa (Padova, 1630), înfățișând figura Nebuniei, care - în opinia sa, contrazice abordarea individualizată și atentă a lui Velazquez asupra picturilor acestui ciclu. Brown nu crede nici în calitate de autor: „... în opinia mea, poza este a unui alt maestru. Artistul nu poate fi Alonso Cano, care nu a fost la Madrid înainte de 1638, decât dacă, desigur, este o copie realizată de Cano dintr-un tablou de Velazquez sau alt maestru.
Până la începutul secolului al XXI-lea, îndoielile cu privire la autor rămân opinia oficială a experților despre Velazquez [10] . În plus, se remarcă faptul că modelul portretului din Cleveland nu este asemănător cu modelul portretului de referință al bufonului Calabasillas din Prado: deși amândoi cosi, trăsăturile feței nu sunt asemănătoare, iar persoana din portret de sub. discuția este clar mai tânără. Muzeul Cleveland insistă asupra fostei atribuții.
Portretul a fost diferit datat: Mayer, 1627 [11] ; Beruete - 1631 [12] , Goodiol - 1633. Pantorba [13] crede că acesta este cel mai vechi din seria clovnească.
Până la mijlocul anilor 1620, este atribuit datorită asemănării sale cu „Portretul infantului Don Carlos” și alte „portrete gri” de Velasquez, iar până în 1634 - din cauza posibilei locații în Buen Retiro lângă portretele clovnești. a lui „Pablo de Valladolid” și „Cristobal de Castaneda”, precum și datorită informațiilor că Calabasas a intrat în serviciu în 1632. Camon Aznar crede [14] că a fost scris aproximativ după întoarcerea maestrului din Italia și sugerează anul 1632.
Lopez-Rey crede că tabloul a fost pictat cam în același timp cu Bacchus , adică în 1628-29, și înainte de prima călătorie în Italia a lui Velasquez. El sugerează că, deși prima mențiune documentată a unui bufon la curte datează din 1630, cu siguranță el a mai fost acolo înainte, înainte de a fi acceptat în personal în mod permanent. În opinia sa, portretul a fost mutat în Buen Retiro din Alcazar sau altă reședință regală în jurul anului 1635 [5] .
Ochiul drept al bufonului a fost revopsit, se pare, de Mariano Salvador Maella (1739-1819), un celebru pictor de curte, la începutul secolului al XIX-lea, poate pentru a-și corecta strabismul urât cu unul mai frumos. Intrarea a fost scoasă din muzeu în 1965, când pânza a fost curățată și au fost restaurate pierderi minore (în principal pe fundal și mâna dreaptă a modelului).
| „ Bufonii ” de Diego Velasquez | ||
|---|---|---|
| În Prado |
| |
| controversat | Don Juan de Calabasas (Cleveland) | |
| Alte |
| |
| De asemenea | „ Democrit ” | |