Penin, Jean-Paul

Jean-Paul Penin
fr.  Jean-Paul Penin
informatii de baza
Data nașterii 31 decembrie 1949( 31.12.1949 ) [1] (72 de ani)
Locul nașterii
Țară
Profesii conductor
Ani de activitate 1972 - prezent. timp
genuri muzica clasica
jeanpaulpenin.com
 Fișiere media la Wikimedia Commons

Jean-Paul Penin ( fr.  Jean-Paul Penin ; născut la 31 decembrie 1949 , Saint-Dizier ) este un dirijor francez .

Biografie

Jean-Paul Penin a fost pregătit ca biofizician cu o teză la Universitatea din Strasbourg ( 1974 ), după care a decis să se dedice în întregime muzicii. La aceeași universitate, a obținut un master în muzicologie ( 1978 ), în timp ce absolvea Conservatorul din Strasbourg în contrabas și ansamblu de cameră. În plus, Penen a studiat istoria muzicii la Conservatorul din Paris cu Yves Gerard , apoi a studiat la Conservatorul din San Francisco , inclusiv John Coolidge Adams , ca bursier Fulbright [2] .

În 1980 - 1981 _ Penin a fost asistent al lui Alain Lombard în Orchestra Filarmonicii din Strasbourg , apoi în 1982-1984 . asistent al lui Lorin Maazel la Opera de Stat din Viena . În 1990 - 1994 _ dirijorul principal invitat al Orchestrei Filarmonicii din Cracovia .

Performanțe cheie

O premieră semnificativă este asociată cu numele de Penen: prima reprezentație în Franța a „ Liturghiei solemne ” de Hector Berlioz  , o lucrare tinerească ( 1824 ) a celebrului compozitor, considerată pierdută și găsită în 1991 ; Penen a interpretat-o ​​cu orchestra și corul Filarmonicii din Cracovia pe 7 octombrie 1993 la Bazilica Sf. Maria Magdalena din Vezela , la 4 zile după premiera mondială (la Bremen , dirijată de John Eliot Gardiner ). Înregistrarea live realizată la Vézelay este considerată prima, de când Gardiner și-a înregistrat prestația la următorul concert, pe 12 octombrie la Londra [3] . Rapoartele din unele surse că Penen a condus premiera mondială a celui de-al doilea Concert pentru pian al lui Olivier Messiaen în Țările de Jos [4] nu sunt adevărate: Messiaen nu are o lucrare cu acest titlu; aparent, acestea sunt ecouri inexacte ale mesajului despre premiera olandeză a mesianicului „City on high” ( fr.  La ville d'en-haut , pentru pian şi orchestră), care a avut loc într-adevăr în 1990 sub conducerea lui Penen [ 5] , însă, premiera mondială a acestei lucrări a avut loc cu un an mai devreme la New York sub conducerea lui Pierre Boulez [6] .

Intrări

Dintre înregistrările lui Penen, operele sunt cele mai cunoscute, inclusiv „ Everybody Do It ” și „ Don Giovanni ” de Mozart , dar mai presus de toate – rareori interpretate și înregistrate: „Fernand Cortes” de Gaspare Spontini , „Oedip in Colon” ​​de Antonio Sacchini . (o operă scrisă de comandat de Ludovic al XVI-lea pentru deschiderea unei noi opere la Versailles), Gwendoline a lui Emanuel Chabrier , precum și Free Gun a lui Weber , editată de Berlioz, cu douăsprezece recitative Berlioz suplimentare.

Compoziții

Penen deține cartea „Baroque, or Musical Accuracy” ( fr.  Les Baroqueux ou le Musicalement Correct ; 2000 ) – un pamflet lung împotriva performanței istorice și a susținătorilor săi; o prezentare prescurtată a poziției lui Penen este conținută în prelegerea „Muzician înaintea unei alegeri: Muzeografie sau însuşire?” ( franceză  L'interprète face à la partition. Muséographie ou appropriation? ) [7] , în care Penin își rezumă poziția cu cuvintele: „Muzicienii nu pot accepta denaturarea emoțională și, prin urmare, falsificarea operei, care sunt impuse de ideologia barocului. <…> A insista asupra vechimii unei capodopere înseamnă a priva ascultătorul de libertatea fundamentală de a merge în timpul concertului la ora și locul care îi place” [8] .

Cel mai ascuțit adversar al lui Penen a fost criticul Jean Baptiste Ajamet, potrivit căruia cartea lui Penen este o lucrare plină de „retorică scandaloasă, argumente șubrede și causticitate nepotrivită” [9] , în care o discuție semnificativă a problemelor autenticității este înlocuită cu atacuri necompletice cu o mențiune invariabilă a identității naționale [ 10] . Recenzii mai reținuți consideră că „Jean Paul Penin adoptă în mod deliberat un ton dur, uniform de pamflet, anunțându-și opoziția față de mișcarea lansată de Harnoncourts și alți Leonhardt ” [11] și că „în mod deliberat incorect, Jean Paul Penin ia armele împotriva baroc <...> cu ardoare, în care există o cotă de nedreptate” [12] . Muzicologul Elisabeth Giuliani de la Bibliothèque nationale de France, privind succesul propagandiștilor și popularizatorilor muzicii baroc ca fiind irevocabil într-un articol cu ​​titlul caracteristic „Muzica barocă: diminuarea conflictelor” ( franceză:  La musique baroque: querelles apaisées ) [13] , citează cartea lui Penen ca exemplu că „figurele cheie ale <performanței baroc> au fost supuse unor critici condamnate, din când în când proclamând blesteme și folosind un vocabular agresiv” [14] . Recenziatorul „Neue Musikzeitung” german a fost de acord cu Penen, remarcând în recenzia ei că jocul autenticiștilor este adesea „ciripit mizerabil” ( germană:  kümmerliche Gezirpe ), iar cartea lui Penen este „fascinantă, spirituală și străină de plictiseala prăfuită” [ 15] . În sprijinul lui Penen a vorbit, de asemenea, scriitorul și publicistul Benoît Dutertre , a cărui carte cu o critică ascuțită despre starea de lucruri în muzica contemporană, Requiem for the Avant-Garde cu cinci ani mai devreme, a provocat și el un val de proteste: într-un articol intitulat „ Jos dictatura fundamentalistă a barocului!” ( franceză  Ras le bol de la dictature des intégristes du baroque! ) Dutertre susține că susținătorii autenticismului au constituit o nouă instituție și, la rândul lor, exercită o presiune la fel de persistentă asupra întregii comunități muzicale precum Pierre Boulez (principalul anti -eroul cărții lui Dutertre) și asociații săi din avangardă [16] ; Cu toate acestea, Dutertre, la fel ca Giuliani, consideră că principala acuitate a conflictului s-a încheiat, cei mai interesanți reprezentanți ai părților aflate în conflict au început să facă schimb de idei artistice și un semn de posibile schimbări în bine poate fi numirea lui Simon Rattle , care simpatizează cu muzică barocă și autenticitate, în calitate de șef al Orchestrei Filarmonicii din Berlin .

Penen a mai scris suita orchestrală Parisian Nights ( fr.  Nuits Parisiennes ; 2004 ), care a fost ulterior pusă în scenă ca balet.

Note

  1. ↑ Bibliothèque nationale de France identificator BNF  (fr.) : Open Data Platform - 2011.
  2. ↑ Une communauté active Arhivat 5 aprilie 2008 la Wayback Machine // Fulbright-France Quarterly Nesletter . - Numero 2. Hiver 2001-2002. (fr.)
  3. ↑ La Messe Solennelle Arhivat 13 ianuarie 2010 la Wayback Machine // Berlioz - 2003.
  4. ↑ Biografia lui J. P. Penen pe site-ul web al agenției de producție Raab & Böhm Arhivat 13 octombrie 2006 la Wayback Machine  (germană)  (engleză)
  5. ↑ Olivier Messiaen voegt nawoord~ toe aan zijn imposante oeuvre // Volkskrant, 12 noiembrie 1990.  (n.d.)
  6. ↑ Robert Fallon. Diverse Ediții Messiaen // Note. - Volumul 60, Numărul 3, martie 2004. - Pg. 795-801.
  7. ↑ L'interprète face à la partition. Muzeografie sau apropriere? Arhivat 11 septembrie 2007 la Wayback Machine : Conférence donnée à Prague le 5 decembrie 2000 à l'Académie Nationale de Musique, de Jean-Paul Penin.
  8. ↑ fr.  Les musiciens ne peuvent accepter le processus de détournement émotionnel, donc de falsification de l'œuvre, care leur impose l'idéologie baroqueuse. <...> Insister sur l'âge du chef-d'œuvre, est priver l'auditeur de sa liberté fondamentale de voyager, pendant le concert, aux lieux et temps qu'il lui plaira. Le théoricien impun, l'artiste propun.
  9. ↑ fr.  rhétorique tapageuse, arguments bancals, virulence déplacée… ce pamphlet où l'esprit, décisionment, ne souffle pas
  10. ↑ Jean-Baptiste Ajamet. Docteur Quichotte et Don Diafoirus Arhivat 23 decembrie 2012 la Wayback Machine  (FR)
  11. ↑ fr.  Jean-Paul Penin emprunte volontairement un ton vif, voire pamphlétaire, et se situe aux antipodes du mouvement lancé par les Harnoncourt et autres Leonhardt. ("Opera International") - Citat. de L'opéra baroque en livres Arhivat la 9 iunie 2008 la Wayback Machine // Jean-Claude Brenac. Le magazine de l'opera baroque.
  12. ↑ fr.  Volontairement incorrect, Jean-Paul Pénin s'en prend aux baroqueux...avec une verve qui n'est pas dépourvue d'une certaine injustice. (Supliment muzical la „ Le Monde ”) – Ibid.
  13. ↑ E. Giuliani. La musique baroque: querelles apaisées Arhivat 6 martie 2016 la Wayback Machine // Études, 2002, #6 (Tomul 396). — P.p. 830-834. (fr.)
  14. ↑ fr.  des personnalités apparurent flanquées d'une critique dévouée, maniant souvent l'anathème et usant d'un vocabulaire agressif
  15. ↑ Yvonne Abdres-Peruche. Spannend, humorvoll und unverstaubt Arhivat la 10 decembrie 2006 la Wayback Machine // Neue Musikzeitung, 2001, #07-08. - S. 22.  (germană)
  16. ↑ Benoit Duteurtre. Ras le bol de la dictature des integristes du baroque!  (link indisponibil) // Marianne, 11 decembrie 2000.  (fr.)

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice