| Capcană | |
|---|---|
| おとし穴 Otoshiana | |
| Gen |
misticism dramatic |
| Producător | Hiroshi Teshigahara |
| Producător | Tadashi Ohno |
| scenarist _ |
Kobo Abe |
| cu _ |
Hisashi Igawa Sumie Sasaki Kunie Tanaka |
| Operator | Hiroshi Segawa |
| Compozitor | Tohru Takemitsu |
| Companie de film | Teshigahara Productions |
| Durată | 97 min. |
| Țară | |
| Limba | japonez |
| An | 1962 |
| IMDb | ID 0203612 |
Trap (de asemenea, „Crash”; Jap. おとし穴) este un lungmetraj japonez alb-negru din 1962 , primul lungmetraj al lui Hiroshi Teshigahara , cunoscut anterior ca regizor de documentare. Combină elemente ale unei drame sociale despre viața grea a minerilor și contradicțiile din sindicatele minerilor , cu o poveste mistică despre o anchetă de crimă.
Filmul a marcat începutul colaborării regizorului cu compozitorul de avangardă Toru Takemitsu și scriitorul Kobo Abe , care a scris scenariul pe baza propriei piese de teatru absurde. Ulterior, Teshigahara a mai realizat trei filme, deja bazate pe romanele lui Kobo Abe: „ Woman in the Sands ” (1964), „ Alien Face ” (1966) și „ Burned Map ” (1968).
Filmul a fost inclus în colecția Criterion ca parte a unei colecții de trei filme Teshigahara bazate pe Kobo Abe (împreună cu The Woman in the Sands și Alien Face), mai multe scurtmetraje și un documentar despre colaborarea regizor-scenar [1] .
Acțiunea are loc în Japonia postbelică. Protagonistul lucrează în mine , schimbându-și locul de muncă din când în când, deoarece îi este frică să nu fie prins ca dezertor. Călătorește cu el fiul său tânăr (care rămâne tăcut pe tot parcursul filmului). Într-o zi, un miner primește o recomandare cu o ofertă de a veni să lucreze la una dintre mine. Vine în satul minier, dar pare părăsit. Vânzătoarea de la cofetărie, care a rămas singură în sat, îi spune minerului că toată lumea a plecat din mină, din moment ce stânca s-a dovedit a fi goală și, mai mult, s-a produs o prăbușire în mină.
Minerul merge mai departe. Brusc, este urmărit de un bărbat în costum alb și pălărie albă, care anterior îl urmărise în liniște pe miner. În timp ce băiatul prinde o broască în stuf, un bărbat în alb îl înjunghie pe miner cu un cuțit. El îi dă vânzătorului bani și spune că, dacă poliția este interesată de crimă, ea ar trebui să spună că ucigașul a fost un alt miner, cu chelie. Bărbatul în alb pleacă pe o motocicletă. Spiritul minerului se ridică din pământ, lăsând corpul să zacă. Acum vede mulți oameni în sat și în curând își dă seama că toți sunt și fantomele morților.
Vânzătoarea merge în oraș și raportează poliției despre crimă ceea ce i-a cerut bărbatul în alb să spună. Poliția sosește la locul crimei și o inspectează. Jurnaliştii care au fost la locul crimei constată că persoana ucisă este ca două picături de apă asemănătoare cu Otsuka, liderul sindicatului 2 al minerilor. Cu toate acestea, Otsuka este în viață. Într-o conversație cu el, jurnaliștii află că secretarul celui de-al 2-lea sindicat în acea dimineață urma să meargă exact acolo unde a fost ucis minerul și că bărbatul cu chelie, pe care femeia l-a indicat drept ucigaș, este secretarul sindicatului I. Între sindicatele 1 și 2, care deservesc două adite ale aceleiași mine (veche și nouă), există concurență, fiecare dintre ele considerându-l pe celălalt trădător. Otsuka, totuși, speculează că uciderea cuiva care seamănă cu el ar fi fost o „capcană”. Îl sună pe secretarul sindicatului 1 și se oferă să se întâlnească înainte de a fi arestat sub suspiciunea de crimă.
Între timp, bărbatul în alb se întoarce și îl ucide pe funcționarul magazinului de dulciuri. Fantoma ei o întâlnește pe fantoma minerului, amândoi întrebându-se cine este acest bărbat și de ce i-a ucis. Otsuka vine la casa vânzătorului și îi vede cadavrul. Mai târziu, se apropie secretarul Uniunii 1, care decide că Otsuka a ucis-o pe vânzătoare. Liderii sindicali încep să se certe și să lupte, ucigându-se între ei în luptă. Un bărbat în alb le urmărește de departe, verifică ora la ceas și, ignorând întrebările adresate lui de miner și de vânzătoare, pleacă pe motocicletă. Băiatul, după ce a luat dulciuri dintr-o cofetărie, fuge din sat pe un drum pustiu.
Savantul în film Howard Hampton numește primul film al lui Teshigahara „ un film cult fără doar un cult ” și îl caracterizează ca fiind „ impresionant de anormal și constant imprevizibil ” . Înfățișând supranaturalul ca fiind banal, Capcana poate fi considerată opusul „povestilor cu fantome”, o variantă intelectuală a Carnavalului sufletelor [3] .
John Berra notează că filmul reflectă preocupările lui Teshigahara și Abe cu privire la situația minelor. Realismul poveștii este dat și de alegerea locului de filmare - acestea sunt zonele miniere din Kyushu , unde prăbușirile au avut loc de mai multe ori în mine și muncitorii au murit de foame din cauza disponibilizărilor în masă. Cu toate acestea, regizorul și scenaristul explorează problemele sociale într-o venă existențială, așa că filmul a fost clasificat atât ca un horror , cât și ca un exemplu al „noului val” japonez , iar Teshigahara însuși l-a descris drept „documentar-ficțiune” (documentar-fantezie). ). Coloana sonoră a filmului, în care aranjamentele tradiționale sunt înlocuite cu efecte sonore neliniștitoare, sporește sentimentul de neliniște și alienare [4] . În mod similar, potrivit lui Peter Grill, un savant și realizator de documentar japonez, muzica lui Takemitsu, în ciuda minimalismului său , se potrivește perfect cu reprezentarea muncii grele și a privațiunii minerilor japonezi [5] .
| Filme de Hiroshi Teshigahara | |
|---|---|
| Artistic |
|
| Documentare |
|