Peisajul sonor ( ing. peisajul sonor ) este un sistem de elemente sonore care apare în mediu . Poate combina atât sunete naturale, cât și cele reproduse de oameni și tehnologii, făcând parte dintr-un peisaj cultural exprimat în sunet. Percepția peisajului sonor depinde de ascultător, subiectiv. Același peisaj sonor poate fi perceput diferit, dar formal va include aceleași elemente, care, printre altele, pot fi detectate de tehnologiile de înregistrare a sunetului .
Termenul „peisaj sonor” a fost dezvoltat de compozitorul și cercetătorul canadian Raymond Schafer . El a fost preocupat de importanța crescândă a modalității vizuale pentru societate și a dedicat o serie de lucrări formării unei culturi a auzului. În interpretarea sa, peisajul sonor este o compoziție de sunete pe care o persoană le percepe în spațiul de locuit din jurul său. [1] El a făcut, de asemenea, distincția între peisajele „hi-fi” și „lo-fi”, spunând despre primul că permite ascultătorului să capteze sunete mai îndepărtate geografic, „cum un peisaj slab populat deschide o vedere largă”, în timp ce în acest din urmă caz „se pierde perspectiva” atunci când „semnalele acustice individuale sunt înecate într-o populație densă de sunete”. [2]
În ciuda unora dintre problemele pe care Schafer le-a atribuit tehnologiei sonore și a comentariilor private, peisajele sonore care există în natură nu pot fi niciodată comparate cu cele generate de un computer. Pentru a păstra „cultura auzului” el a fondat o nouă disciplină „ecologia acustică” sau „ecoacustica”, care studiază relația dintre sunetele și ființele vii (în special oamenii) în mediul lor. De-a lungul timpului, această zonă a crescut și acum poți apela la o mulțime de date colectate de-a lungul deceniilor. De o valoare deosebită sunt peisajele sonore complet restaurate ale locurilor din diferite țări în formă electronică.
El observă că, dacă nu există conflict, dacă toate sunetele sunt distinse sau inseparabile în interacțiunea cu ceilalți, atunci „dialectica acestor sunete” este deja importantă. Ceea ce el numește „peisaj sonor dialectic”. [3] Deci Schafer nu este deloc în opoziție cu sistemele zgomotoase, dense, ci supus păstrării valorii conexiunii tuturor elementelor. Trebuie remarcat faptul că termenul nu este întotdeauna folosit în interpretarea sa inițială și raționamentul lui Schafer despre diferite specii nu este întotdeauna luat în considerare.
Deci, de exemplu, astăzi peisajele sonore sunt numite din ce în ce mai mult imitații ale mediilor naturale folosind tehnologii audio. În același timp, compozitorul Barry Truax, care lucrează activ în acest domeniu, constată o diferență serioasă între acest tip de peisaje sonore și diverse forme de muzică electroacustică: „în timp ce muzica electroacustică tinde să separe sunetele înregistrate de contextul original, în simulare. peisajele sonore, dimpotrivă, contextul natural este păstrat. , este sporit și folosit de compozitor” [4] . Cercetătoarea Michelle Holmes, pe de altă parte, consideră termenul de peisaj sonor exclusiv în cadrul ecoacusticii și consideră că prezența unor părți din acesta în filme și muzică se încadrează în categoria efectelor speciale. [5]
Ecologia acustică sau ecoacustica a apărut la sfârșitul anilor 1960 datorită lui R. Schafer și echipei sale de la Universitatea Simon Fraser, Vancouver, Canada, ca parte a Proiectului World Soundscape. Echipa inițială a inclus Barry Truax, Bruce Davis și Peter Hughes. Primul studiu publicat ca parte a proiectului se numește The Vancouver Soundscape. Mai târziu, interesul pentru acest domeniu a început să crească, iar în curând cercetarea în cadrul ecologiei acustice a devenit o parte importantă a realizărilor științifice ale lumii întregi. În 1993, a avut loc un forum internațional și a fost înființată Societatea Mondială pentru Cercetare în Ecologie Acustica (WFAE).
Pentru anul 2015, de interes deosebit sunt problemele schimbării mediilor acustice în timp, relația dintre percepția și înțelegerea mediului, metodele analitice de percepere a sistemelor sonore, efectul antropologic al evoluției anumitor peisaje sonore, precum și problematica a nivelurilor excesive de zgomot și a congestionării peisajelor sonore. Noile tehnologii deschid oportunități din ce în ce mai mari pentru înregistrarea, manipularea și analizarea materialelor și, deoarece disciplina există de zeci de ani, este posibil să urmăriți dinamica și aplicarea practică a datelor obținute.