| pământul părinților | |
|---|---|
| Gen | poveste de film |
| Producător | Aimanov zdruncinat |
| scenarist _ |
Olzhas Suleimenov |
| Operator | Murat Aimanov |
| Compozitor | Erkegali Rakhmadiev |
| Companie de film | Kazahfilm |
| Durată | 91 min. |
| Țară | URSS |
| An | 1966 |
| IMDb | ID 0170835 |
„Țara Părinților” este un film sovietic din 1966 regizat de Shaken Aimanov , bazat pe scenariul poetului Olzhas Suleimenov , care s-a născut din scurtul său poem „Un război sa încheiat cu altul”.
Filmul se află în TOP-10 filme cu cele mai mari încasări ale studioului Kazakhfilm , a fost vizionat de 4.200.000 de spectatori.
Pentru rolul său din film, actorul Elubay Umurzakov a fost distins cu Festivalul de Film All-Union și Premiul de Stat al RSS Kazah.
Repovestirea conținutului nici măcar nu oferă o idee aproximativă nici despre scenariu, nici despre film.
Un bătrân kazah, împreună cu nepotul său, călătorește în regiunea Leningrad din satul Nosakino în prima vară postbelică. În bătălia pentru acest sat, fiul unui bătrân, tatăl băiatului Bayan, a murit, el este îngropat aici. Bătrânul a decis să transporte cenușa fiului său în țara natală - așa spune Coranul , aceasta este tradiția. Ei bine, să presupunem că suntem un bătrân întunecat și, se pare, până la sfârșitul filmului va fi reeducat. Dar bătrânul nu este atât de întunecat, iar sarcina filmului este mult mai largă.
Filmul este o reflecție filozofică asupra a ceea ce este o patrie. Filmul este construit ca un lanț de episoade - acestea sunt întâlniri pe drumul bunicului și nepotului, întâlniri cu oamenii, cu Rusia, care a supraviețuit războiului.
- Mikhail Sulkin - Drumul către patria-mamă // Arta cinematografiei , 1967
Calea, egală cu timpul necesar unui tren pentru a călători dinspre stepa kazahă până la gara Nosakino de lângă Leningrad, nu include un concept geografic sau spațial. Mai degrabă, este calea sufletului uman. Bunicul și nepotul, care călătoresc după cenușa fiului și a tatălui decedat, nu depășesc kilometri: unul - prejudecățile lor religioase și parohiale, celălalt - își ia rămas bun de la copilărie și capătă experiență de viață. La sfârșitul călătoriei, o experiență reînnoită îi leagă unul de celălalt și amândouă de soarta întregii țări.
– Tendințe în dezvoltarea artei cinematografice în Kazahstan / Kulshara Ainagulova, Katesh Alimbaeva. - Gylym, 1990. - 158 p. - pagina 92În episoade: Yaragi Zubairaev, Rakhmetulla Salmenov, Sholpan Altaibaeva, Amina Umurzakova și alții.
Sunete solo Dombra interpretate de Magauiya Khamzin .
Filmul, pe lângă premii și premii, a primit recenzii excelente de la critici, care au remarcat atât regia magistrală, cât și scenariul poetic:
Un succes serios al realizatorilor de film kazahi a fost filmul „Țara Părinților”. Venirea unui poet talentat la cinema a devenit un eveniment semnificativ și important pentru arta cinematografică a republicii. Olzhas Suleimenov a adus pe ecran gustul generalizărilor semantice largi, acuratețea detaliilor psihologice și o percepție proaspătă a lumii.
— Istoria cinematografiei sovietice. 1917-1967. - Institutul de Istoria Artei al Ministerului Culturii al URSS. - Moscova: Arta, 1969-1978. - 4 tone; - Volumul 4. - p. 240
În scenariul „Țara Părinților” nu există versuri în afara ecranului atât de la modă acum, iar personajele vorbesc limbajul obișnuit, prozaic, de zi cu zi. Poetul a venit la cinema, dar ecranul nu este plin de peisaje pseudo-lirice, asocieri de montaj complicate voit: eliberându-și personajele de pompozitate, filmul a abandonat limbajul pompos al cinematografiei.
- Mikhail Sulkin - Drumul către patria-mamă // Arta cinematografiei , 1967Gabit Musrepov a scris că este „ un tablou interesant plin de reflecții filozofice ”. [1] , criticul de film Liliya Mamatova a subliniat că acesta este „ unul dintre cele mai bune filme kazahe despre război ” [2] , revista Prostor , având în vedere, în ajunul împlinirii a 40 de ani de la Victorie, filme despre război care au fost filmat de cineaști kazahi până în acel moment, a pus în scenă filmul pe primul loc. [3]
Dar, în ciuda laudelor criticilor, regizorul însuși într-un articol din ziarul „ Cultura sovietică ” (1967, nr. 15), care a provocat o discuție, a scris cu amărăciune despre film ca pe jumătate de succes, cu neliniștea regizorului cu privire la privitorul, pe care și-ar dori să-l vadă nu un consumator de produse finite, ci un complice al procesului de creație. [patru]
Și, în sfârșit, „Țara Părinților”, o poză realizată într-un mod foarte profesionist. Se poate spune că regândind acest film, Shaken Aimanov și-a îndeplinit visul pe care l-a urmărit atât de încăpățânat și intenționat timp de mulți ani: a devenit un maestru al regiei de film. Aici s-a manifestat clar stilul regizoral individual al lui Aimanov. A încercat întotdeauna să dezvăluie imagini prin subtext, în acțiuni exterioare zgârcite, reținute, dar cu atât mai mult cu sens interior ale personajelor. În „Țara Părinților” acest principiu a devenit izvorul ascuns al dezvoltării intrigii. În acest film, a fost creat un adevărat personaj național sovietic.
— Arta cinematografiei, 1976Se remarcă faptul că, odată cu interpretarea filozofică a Patriei ca URSS , ideea de internaționalism , filmul nu numai că nu subliniază caracterul național, dar subliniază:
Povestind povestea cum bunicul, împreună cu nepotul său, au mers să colecteze cenușa fiului său care a murit în război într-un sat rusesc îndepărtat, realizatorii de film au reușit să dezvăluie semnificația filosofică profundă a conceptului de Patria sovietică - acesta este o frăţie de oameni în arme, după un destin internaţional comun, patria. Bunicul, într-o reprezentație minunată a lui E. Umurzakova, nu este un bătrân abstract în general, ci un aksakal specific - un kazah cu propriul simț național al lumii. În acest sens, el este înrudit cu un alt aksakal - un georgian din filmul „ Tatăl soldatului ”.
- Revista Prostor , 1985
Înaltul potențial umanist al acestei lucrări trebuie căutat, în primul rând, în percepția poetică a celor mai prețioase realizări ale moralității noastre socialiste, care este înțeleasă de Aimanov și Suleimenov ca o dezvoltare organică a idealurilor etice cu adevărat populare, naționale. Eroii filmului, fie că este un bunic bătrân, interpretat superb de E. Umurzakov, sau nepotul său Bayan, percep tot ce le intră în viață în timpul unei călătorii către mormântul îndepărtat al tatălui tânărului, nu numai cu surprindere și aprecieri morale fără compromisuri, dar și cu convingerea triumfului binelui pe pământ, cu credința în fraternitatea umană. Aceste Concepte pentru ei nu sunt idealuri abstracte, ci viața însăși, care ar trebui să devină mai bună și mai armonioasă. Iar propria lor participare la lupta pentru această viață mai bună este afirmată în film fără declarații și apeluri, dar desigur. Cel puțin, de exemplu, în naturalețea regândirii unui astfel de concept precum „Țara Părinților”, care se află în centrul problemelor filozofice ale filmului. „Țara Părinților” este o lucrare profund națională în esența sa. Originalitatea sa nu se află în semnele exterioare ale comportamentului personajelor, deși adevărul poetic al vieții kazahe este reprodus surprinzător de exact de E. Umurzakov, ci în percepția lor profund originală și cu adevărat națională a fenomenelor și natura organică a evaluărilor lor.
— Auzi și înțelege o persoană / Lyudmila Ivanovna Bogatenkova. - Alma-Ata: Oner, 1987. - 304 p. - pagina 28Interpretarea rolului bunicului de către actorul Elubay Umurzakov , care practic creează filmul, a meritat, de asemenea, laude din partea criticilor:
Structura imaginii nu permite numirea lui Ata (bunicul) personajul principal, cu toate acestea, el este, fără îndoială, principala condiție a existenței sale. Filmul îi datorează magnificului actor E. Umurzakov, priceperii sale artistice, intuiției, poziției umane și civile. De la o lovitură în mâna nepotului pentru atingerea mâncării interzise, untură, până la lacrimi când întâlnesc un băiat la o semistație rusă (Bayan cade accidental în spatele trenului), într-un vechi aul Kazakh, există o luptă interioară dificilă cu sine. pentru valori morale reale, pentru înțelegerea colegilor la întâmplare în mașină - actorul o transmite în tăcere și cumpătare, dar fiecare privire și gestul său este plin de un sentiment de mândrie și atenție față de ceilalți, vulnerabilitate și intoleranță depășită față de obiceiurile și aspirațiile altora. .
– Tendințe în dezvoltarea artei cinematografice în Kazahstan / Kulshara Ainagulova, Katesh Alimbaeva. - Gylym, 1990. - 158 p. - pagina 92| Filme de Shaken Aimanov | |
|---|---|
| |